吳大羽（1903—1988），江蘇宜興宜城鎮(zhèn)人，杰出的油畫家，藝術(shù)教育家，中國(guó)現(xiàn)代畫事業(yè)的奠基人之一，1922年留學(xué)法國(guó)，就讀于法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)?？茖W(xué)院。他一生的繪畫藝術(shù)素養(yǎng)，高遠(yuǎn)博大，他早年創(chuàng)作許多巨幅油畫作品，解放后所作巨幅油畫等以及大量中小作品，都?xì)в凇拔母铩逼陂g，晚年所作的等油畫和部分草圖，速寫，素描及藝術(shù)心得、隨筆、詩(shī)稿等得到保存。

吳大羽《春在》

每當(dāng)與朋友或同學(xué)提到吳大羽先生名字的時(shí)候，我心中即產(chǎn)生無(wú)限的興奮和激動(dòng)，幾不能自持，感恩之心油然而生。吳大羽先生是我的老師，更切實(shí)地說(shuō)他是我的恩師。我常和人說(shuō)，我萬(wàn)分幸運(yùn)的是我在藝專遇到了幾位非常好的老師。大羽老師則是我最尊敬的一位，也是我受益最多的老師，所以飲水思源說(shuō)他是我的恩師并沒(méi)有一點(diǎn)言過(guò)其實(shí)。

吳大羽《色奏》

我在校時(shí)，吳先生是繪畫系主任，上課時(shí)的音容態(tài)度，至今仍在清晰的記憶中，大黑邊的近視眼鏡、灰黑叉肩斗篷大衣、瘦小的褲腳，走在教室的地板上發(fā)出咚咚的腳步聲。吳師是位才華橫溢的學(xué)者畫家，所以舉止上給人一種傲慢、目空一切的感覺(jué)，這也許是才華過(guò)人的自然流露吧！但對(duì)學(xué)生則熱情洋溢、十分親切愛(ài)護(hù)、耳提面命極盡鼓勵(lì)之能事，對(duì)學(xué)生寄予極大的希望。吳師善于言詞，言語(yǔ)中具有詩(shī)意，導(dǎo)人思路步步入勝，那時(shí)他還很年輕，由于學(xué)養(yǎng)俱佳，自信心很強(qiáng)，極有藝術(shù)家的氣度，這也許就是他成名畫家的條件。

吳大羽《色草1》

我在他鼓勵(lì)下不斷地努力，受益良多。除上課外。我則利用所有的時(shí)間到野外寫生，風(fēng)雨無(wú)阻，因?yàn)閲@西湖到處有亭臺(tái)可避雨，在內(nèi)作畫毫無(wú)影響。杭州是聞名于世的風(fēng)景優(yōu)美之地，所以自古就有“上有天堂、下有蘇杭”之稱，隨處都是作畫取景的對(duì)象。那時(shí)吳冠中就是我作畫的伙伴，每至星期天我們背了畫箱，早出晚歸，一天可作上四五張水彩畫。年輕無(wú)憂無(wú)慮，全部精力均陶醉在繪畫工作中，真有不知人間何世、忘我的至上情操。上課時(shí)請(qǐng)益老師，老師不但認(rèn)真地指示，并總是熱情地給予鼓勵(lì)。如無(wú)畫繳給他批看，老師便神色頓顯失望。我內(nèi)心也覺(jué)得愧對(duì)老師，因此努力工作，一星期又一星期不知不覺(jué)地過(guò)去，一年之間竟畫了幾百?gòu)埶屎鸵恍┯彤嫛?/span>

吳大羽《彩奏》

老師對(duì)素描、水彩、油畫的批評(píng)和指示常提到一些印象派的和后期印象派的畫家，如Monet、Pissarro、VanGogh、Cézanne（莫奈、畢沙侯、梵高、塞尚）等等，他所講也都是這些畫派的理論。尤其他常提到的是塞尚，因此引起我對(duì)塞尚作品的興趣，我在圖書館里就十分注意以上各畫家的作品和野獸派（Fauvisme）的作品，我慢慢地領(lǐng)悟而陶醉在塞尚的作品中。

吳大羽《繽紛》

后來(lái)我在上海買到三本日本出版的塞尚畫冊(cè)，人像、風(fēng)景、靜物俱全，真是如獲至寶，一讀再讀，因此在對(duì)他的作品上有更深入的了解。有一次吳老師對(duì)我說(shuō)：“繪畫即是畫家對(duì)自然的感受，亦是宇宙間一剎那的真實(shí)?！本褪怯∠笈傻睦碚?，如莫奈所畫的胡昂大教堂（Cathédrale de Rouen），早晨、中午、下午、傍晚，光與色、時(shí)與空的變化，也就是吳老師說(shuō)的宇宙間一剎那的真實(shí)了。所謂畫家對(duì)自然的感受、自然流露，那就是畫家與自然溶化至物我兩忘、自然創(chuàng)作的境界。如果作畫對(duì)自然視而不見(jiàn)又無(wú)所感，那就是抄襲模仿了。

吳大羽《譜韻》

吳師看畫時(shí)常說(shuō)，不要太注意透視，要多注意顏色光線黑白的對(duì)比，也是塞尚所說(shuō)的：

吳師也常說(shuō)：作畫要忠實(shí)對(duì)自然的感覺(jué)。正如塞尚所說(shuō)：

吳大羽 《滂沱1》

有一次他說(shuō)畫家應(yīng)不斷地觀察自然，多體會(huì)了解，漸漸地會(huì)自然流露表現(xiàn)的能力。這些話亦與塞尚的思路相通，塞尚曾寫：

吳老師的這些言談顯現(xiàn)出，他是深深地了解塞尚作畫的態(tài)度和理論的。一九二二年吳師留法的時(shí)候，也正是巴黎藝壇受塞尚影響最多的時(shí)候，如野獸派、立體派、抽象派等等的現(xiàn)代繪畫。所以塞尚的發(fā)現(xiàn)的確是現(xiàn)代繪畫必經(jīng)之途，故塞尚有現(xiàn)代繪畫之父之稱，但是當(dāng)時(shí)巴黎美專仍是學(xué)院主義的作風(fēng)。

吳大羽《滂沱2》

我在吳師的教導(dǎo)之下成了塞尚的崇拜者，在國(guó)內(nèi)多年工作，沒(méi)有遠(yuǎn)離后期印象派的范圍。直到一九五三年去八仙山寫生，在兩千多公尺的山峰深谷云霧叢林中，突然領(lǐng)悟了中國(guó)水墨畫的虛實(shí)、具有詩(shī)意的傳統(tǒng)精神與自然的關(guān)系。煙霧彌漫，松柏縱橫交錯(cuò)，聯(lián)想到書法用筆的境界，與過(guò)去學(xué)習(xí)寫字、繪畫的心情連接融合，不知不覺(jué)我的繪畫觀念有了轉(zhuǎn)變。

吳大羽《瓶花》

塞尚作品的虛實(shí)，色與光的呼應(yīng)，所畫的蘋果、花瓶、樹(shù)林、房屋、山丘等等已不是它們的本身，而是一個(gè)整體的繪畫。康定斯基（Kandinsky）說(shuō)塞尚的畫是一張不可分的整體。塞尚晚年的作品筆觸輕松，自然的流露，又堅(jiān)實(shí)又活潑，令人觀之心曠神怡，可謂已到爐火純青的境界。他畫了二、三十張圣威克多爾山（MontSt.Vietoire）和一些黑古堡（Chàteau-noir）。我曾到該地瀏覽多日，踏著塞尚的足跡，尋找他畫過(guò)的山林與村落。在綠色的樹(shù)林中，千變?nèi)f化的光色交織頓挫，遠(yuǎn)近層次難別，這種景象幾乎人人都能見(jiàn)到，但塞尚卻能將繪畫長(zhǎng)久流傳的透視去掉了，而在極平凡之中找到永恒的真理。

吳大羽 《公園的早晨》

吳師為人態(tài)度莊嚴(yán)，對(duì)學(xué)生很懇切愛(ài)護(hù)，已如前述，尤其對(duì)優(yōu)秀同學(xué)更是不遺余力講解鼓勵(lì)，猶如望子成龍的心情，但是對(duì)不用功的同學(xué)則很淡漠，又有孺子不可教、心情無(wú)奈的憂郁，當(dāng)時(shí)我也常想，畫家并非每個(gè)學(xué)生都可做到的，而且愛(ài)畫、忠誠(chéng)用功的繪畫工作者，如果沒(méi)有一點(diǎn)才氣（talent）是不會(huì)成功的。后來(lái)我任教時(shí)，更深深地有此領(lǐng)悟，認(rèn)為藝術(shù)學(xué)校應(yīng)設(shè)師范部，不能成畫家的同學(xué)，也許是一位很出色的教師。

吳大羽 《枝色》

有一次吳老師批評(píng)我們畫的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)畫面有取巧的表現(xiàn)時(shí)，他很慎重地說(shuō)：“作畫要忠實(shí)誠(chéng)懇，不要賣弄小聰明、出風(fēng)頭，在校六年的學(xué)習(xí)能畫一張完整可看的畫就夠了。”“六年能畫一張完整可看的畫”，這一啟示常記在我的心中，并用以自我警惕。迄今已近六十年了，我從未離開(kāi)繪畫的生涯，畫一張完整的作品似乎還沒(méi)有做到，僅希望在有生之年能畫一張完整的作品我就心滿意足了。吳師鄭重期待學(xué)生努力向上的一句話，竟成為我永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)工作不懈的座右銘。

吳大羽《瓶花》

一九三七年，七七事變，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)火很快從北方漫延到上海。滬杭近在咫尺，倍受戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，警報(bào)終日，空襲不斷，學(xué)校無(wú)法上課，許多同學(xué)受交通的阻礙，不能到校入學(xué)。在此情況之下，教育部下令內(nèi)遷至浙江省西部的諸暨。杭州失守，戰(zhàn)火逼近錢塘，學(xué)校又奉命遷往江西貴溪之龍虎山、張?zhí)鞄煹栏虻胤街伟膊粚?，又轉(zhuǎn)往湖南沅陵，建校上課。在這些搬遷的路途中，吳老師與我們同行，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)火熾烈，滬杭失守后，日軍西侵，難民載道、傷兵充斥，后方混亂。

吳大羽 《無(wú)題》

在我們經(jīng)江西去沅陵的路途上，可謂狼狽不堪，那時(shí)主要交通工具是火車，但已失去按時(shí)間開(kāi)出的班次，且不需要買票，只要能爬上車就好。當(dāng)時(shí)談不上座位，記得我和幾位同學(xué)好不容易爬上了火車頭，站在車頭兩邊，手抓著車頭的鐵桿?；疖囶^是燒煤的，身體靠火車的一邊燒烤難忍，背后寒氣侵襲，冷熱交攻，又不時(shí)陣陣風(fēng)雨，真是苦不堪言。吳師全家也在這列車上，沒(méi)有座位，是坐在火車車廂的蓋上，雖然無(wú)火烤的煎熬，但遇風(fēng)雨天氣，嚴(yán)寒刺骨，亦相當(dāng)難受，火車搖動(dòng)時(shí)，還有滑落一失足成千古恨之危險(xiǎn)，但吳師處之泰然。

吳大羽 《無(wú)題97》

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，人民雖家破人亡，離鄉(xiāng)背井，妻子離散，經(jīng)歷著史無(wú)前例的悲慘遭遇，但是人民深知民族大義，同仇敵愾，絕無(wú)怨言。吳先生沒(méi)到沅陵學(xué)校上課，即經(jīng)貴陽(yáng)、昆明、河內(nèi)返回上海。藝校先遷昆明，后至重慶沙坪壩，八年抗戰(zhàn)結(jié)束后，我隨南京中大返南京，才獲悉吳師曾重返杭州藝校。不久我去臺(tái)灣，于一九五五年到了巴黎，所以吳師的消息至此全無(wú)所知。

吳大羽 《無(wú)題85》

一九七九年冬，我突然收到同窗好友朱瑞序從上海來(lái)信，談起吳師的情況。并謂吳師作畫因國(guó)內(nèi)顏料變色，想要點(diǎn)法國(guó)顏色。我即買了法國(guó)LEFRANC-BOURGEOIS牌大瓶油畫顏料，裝了一大紙箱寄去，同時(shí)寄給他一本我的畫集，是一九七九年春巴黎的袖珍美術(shù)館出版社（Musée de Poche）印制的，由當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家余伯阮（Hubert Juin）寫的，使他略知我在巴黎的情況。以后并沒(méi)再有他的消息。時(shí)常聽(tīng)說(shuō)國(guó)內(nèi)因政治的因素不敢與國(guó)外親友通信，所以我并不覺(jué)意外。直到最近林天民先生講吳師八〇年以后的畫用的顏色很好，畫沒(méi)有變色，聽(tīng)說(shuō)是外國(guó)寄來(lái)了，想來(lái)那就是我寄的顏色了。聽(tīng)聞之下，內(nèi)心感到無(wú)限的安慰。

吳大羽《紅花》

吳大羽老師不僅是一位有遠(yuǎn)見(jiàn)的老師，也是具有藝術(shù)家氣質(zhì)和豐富創(chuàng)作才能的畫家?？上蟀肷鷼q月在不良的環(huán)境限制下，使他對(duì)繪畫的抱負(fù)，沒(méi)有得到充分發(fā)展，令人惋惜。

吳大羽《花韻》

杭州藝專對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展之貢獻(xiàn)與影響很大，這些應(yīng)歸功于林風(fēng)眼、吳大羽、潘天壽、方干民等幾位老師的高識(shí)遠(yuǎn)見(jiàn)，他們是杭州藝專的靈魂，也是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)。在他們領(lǐng)導(dǎo)教育下，造就了一些現(xiàn)代名畫家及理論家，如李可染、李霖燦、趙無(wú)極、吳冠中等等。他們自身不幸，沒(méi)有得到發(fā)展的好環(huán)境，但是他們卻是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的播種人，獲得國(guó)人的尊敬與欽佩。

吳大羽《街景》

吳大羽《無(wú)題》

吳大羽《無(wú)題》

吳大羽 《無(wú)題—》

吳大羽《綠韻》

吳大羽《靜物》

吳大羽《無(wú)題》

吳大羽 《無(wú)題》