普契尼，相信這位作曲家的名字對(duì)于任何一位古典音樂愛好者都不陌生，他的歌劇作品不僅使他自己被載入史冊(cè)，而且造就了眾多后輩歌唱家，且有幾代人都愿意以“普契尼女高音”等標(biāo)簽自居。他是一位偉大的悲劇作者，用天才的大腦將那些文字著作變成音調(diào)，在他筆下意大利歌劇終于煥然一新，而這些都是威爾第在音樂中沒能做到的。

威爾第的歌劇，無(wú)論怎樣聽，都帶有傳統(tǒng)意義的和聲應(yīng)用以及終止式（無(wú)論聲樂還是管弦樂團(tuán)），雖然他在戲劇性的擴(kuò)張上走出了謠唱歌劇那種矯揉造作的抒情，樂句更長(zhǎng)了，管弦樂團(tuán)編制擴(kuò)大了，故事也開始有了現(xiàn)實(shí)因素（茶花女）。威爾第無(wú)疑也是意大利悲劇歌劇的大師，在他筆下，死亡因素從不少見，吉爾達(dá)、維奧萊塔、阿依達(dá)、羅德里格等等人物，他們的死亡都被威爾第灌注了某種意義。

巧巧桑、曼儂·萊斯科、咪咪、柳兒、托斯卡等等角色，普契尼在這些角色中描寫的死亡，并沒有神圣，沒有偉大的意義，只有現(xiàn)實(shí)，或者接近于現(xiàn)實(shí)，令觀眾一步一步的感受到死亡現(xiàn)實(shí)的接近。柳兒這個(gè)角色稍微例外，她是為了卡拉夫曾經(jīng)對(duì)她的回眸一笑，產(chǎn)生愛慕之心，甘愿為“情”而死。這個(gè)角色使得《圖蘭朵》并沒有脫離普契尼擅長(zhǎng)的悲劇領(lǐng)域，也使得這部歌劇有留有價(jià)值。他的悲劇是平實(shí)的，與普通人更為接近，更容易產(chǎn)生情感的共鳴。

 更多內(nèi)容，請(qǐng)欣賞BBC紀(jì)錄片，偉大的作曲家---普契尼