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Vol.239 所有你應(yīng)該聽的中提琴協(xié)奏曲都在這里 丨為藝志丨 -- 摘要 -- 中提琴作為獨(dú)奏樂器可謂是非常冷門的。中提琴的演奏者通常為小提琴的演奏者轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)。但其實(shí)中提琴的聲音是非常柔美的，而且對(duì)于小編這樣手臂長(zhǎng)，手掌大，而且拉琴比較使勁兒的人來說，中提琴拉起來真是巨爽無比！ 奈何主流作曲家們并沒有為中提琴作太多獨(dú)奏作品。中提琴的聲音雖然柔美，但是作為獨(dú)奏樂器不夠出彩，沒有小提琴的高音華麗，也沒有大提琴的沉穩(wěn)低沉，但是中提琴又是在樂隊(duì)當(dāng)中連接高音聲部和低音聲部使和聲豐滿所必不可少的存在。 這一篇總結(jié)所有僅有的，少數(shù)的作曲家為中提琴作過的少數(shù)的協(xié)奏曲。當(dāng)然，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是全部，因?yàn)橹刑崆俚莫?dú)奏作品，很古代的作曲家，比方巴赫之前，再加上很現(xiàn)代的作曲家，寫過很多，但多很少被上演，所以這里推薦的是相對(duì)主流的作品。小編認(rèn)為這些作品你如果聽熟悉了，說明你是比較熟悉中提琴了。 但是由于中提琴的獨(dú)奏作品太少，學(xué)得人也少，我打賭這篇文章的閱讀量應(yīng)該過不了10000。 -- 維瓦爾第 -- 前面說到，中提琴作為獨(dú)奏不夠出彩，所以就算是協(xié)奏曲，中提琴也經(jīng)常跟另外一件獨(dú)奏樂器一起出現(xiàn)。維瓦爾第作為小編冊(cè)封的“協(xié)奏曲之父”，必然不能少了中提琴協(xié)奏曲。這首協(xié)奏曲是寫給中提琴以及吉他的。 Vivaldi, Concerto for Guitar & Viola, RV.540    -- 巴赫 -- 巴赫的勃蘭登堡系列，每個(gè)曲子基本要換一個(gè)獨(dú)奏，這個(gè)第六首，用的獨(dú)奏就是中提琴，謝巴赫爸爸隆恩??！不過真的，哪怕當(dāng)了獨(dú)奏，中提琴的聲音還是很沒有辨識(shí)度，這也是為什么它的獨(dú)奏作品如此少的緣故。 Bach, Brandenburg Concerto No.6 in B flat, BWV1051
-- 泰勒曼 -- 泰勒曼應(yīng)該算是巴赫的好基友，還是CPE巴赫的好基友來著，反正基本同時(shí)期的人，要沒有這幫巴洛克大神撐著，怕是中提琴要失傳了。 Telemann, Viola Concerto in G major, TWV 51:G9
-- 莫扎特 -- 跟小提琴那篇一樣，莫扎特的《降E大調(diào)交響協(xié)奏曲》是由小提琴和中提琴兩個(gè)獨(dú)奏擔(dān)任完成的。很好玩的一點(diǎn)，不知道是不是我的譜子版本有問題，我曾經(jīng)拉過小提琴的一個(gè)版本是開始讓小提琴 把小提琴所有的弦全部定高半個(gè)音，然后用D大調(diào)去進(jìn)行演奏。當(dāng)時(shí)就納悶，這曲子技術(shù)上又不難，又不是帕格尼尼第一協(xié)奏曲那樣的難度，為什么還要轉(zhuǎn)調(diào)拉呢？難道只是我的譜子有問題？ Mozart, Sinfonia Cencertante for Violin, Viola and Orchestra, K.364
-- 施塔米茨 -- 德國(guó)曼海姆樂派的代表人物，跟中提琴應(yīng)該是互為救命稻草。施塔米茨出版的第一部作品就是中提琴協(xié)奏曲，難道他這么早就預(yù)見了自己以后不會(huì)被歷史記住所以寫了一大堆的冷門作品嗎？事實(shí)證明這樣的做法是對(duì)的，施塔米茨的作品已經(jīng)很少上演，但是作為中提琴的演奏者，他的作品是必拉的，同樣的情況可能在講長(zhǎng)笛的時(shí)候的Mercadante也差不多。當(dāng)然這里的這個(gè)施塔米茨是兒子的那個(gè)施塔米茨，是卡爾·施塔米茨。同樣都是父子兵，你看施特勞斯家族的父子兵咋這么出名？果然還是選題很關(guān)鍵??！人家施特勞斯家族就知道怎么迎合大眾品味，到現(xiàn)在還是很紅。 但是平心而論，雖然曼海姆樂派沒有給我們留下什么驚世駭俗的作品，但是他們其實(shí)對(duì)交響樂的發(fā)展貢獻(xiàn)很大，據(jù)說四個(gè)樂章的格式的交響曲就是他們奠定的。而且你可能不相信，音樂中的漸強(qiáng)crescendo和漸弱decrescendo就是他們發(fā)明的（難道他們之前音樂都是一根筋沒有連續(xù)變化的強(qiáng)弱？！） C. Stamitz, Concerto for Viola & Orchestra in D major, Op.1
好不容易來了一個(gè)古典時(shí)期作曲家喜歡寫中提琴的，我們要多來幾首才行！看樣子他們整個(gè)家族都很喜歡寫中提琴...... C.Stamitz, Concerto Viola & Orchestra in G major
-- 柏遼茲 -- 柏遼茲居然在寫幻想交響曲之后寫了這么一部作品叫做《哈羅德在意大利》。柏遼茲跟帕格尼尼關(guān)系挺好，這就是柏遼茲給帕格尼尼寫的，說是帕格尼尼得到來了一把斯特拉迪瓦里的中提琴，于是考慮要不要轉(zhuǎn)拉中提琴，我覺得拉中提琴的朋友們要感謝帕格尼尼沒有真的這樣做。不然就會(huì)有《帕格尼尼24首中提琴隨想曲》這種東西，我看你們還怎么畢業(yè)...... Hector Berlioz, Harold en Italie
 -- 帕格尼尼 -- 雖然帕格尼尼沒有去拉中提琴，但還是為中提琴寫了曲子的，只是這不叫協(xié)奏曲，是叫大奏鳴曲，是難度極高的曲子（廢話，帕格尼尼有難度不高的曲子？），而且確實(shí)是跟樂隊(duì)合作的，所以應(yīng)該理解為單樂章的奏鳴曲式的協(xié)奏曲。而且很特殊的是，這是特制的中提琴，是在小提琴的G弦左邊又安裝了一個(gè)C弦，所以這琴的音域是小提琴和中提琴的結(jié)合體。 Paganini, Sonata Per La Gran Viola
-- 布魯赫 -- 布魯赫有一首中提琴和單簧管的協(xié)奏曲，還是那個(gè)原因，中提琴單獨(dú)作為獨(dú)奏太不出彩，所以需要另外一個(gè)樂器幫著帶一帶。他還寫了中提琴和樂隊(duì)的浪漫曲，也貼出來。這真算是把中提琴的聲音開發(fā)得太好了。不得不說，布魯赫寫這種騷不拉幾的協(xié)奏曲還是有兩把刷子的。 Bruch, Romance in F for viola and Orchestra, Op.85
Bruch, Concerto for Viola and Clarinet, Op.88
-- 沃爾頓 -- 沃爾頓的中提琴協(xié)奏曲是中提琴的專業(yè)人士必拉的曲子，出名程度應(yīng)該這首我認(rèn)為才是排第一的。 Walton, Viola Concerto
-- 潘德列斯基 -- 潘德列斯基在1983年為中提琴寫了一首協(xié)奏曲，我覺得現(xiàn)代派的作曲家當(dāng)中雖然寫了很多的中提琴協(xié)奏曲，推薦一定要聽的就是這首了。
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