接下來(lái)介紹一下裝飾音的種類。

分為前倚音和后倚音，是樂(lè)譜上用小音符標(biāo)記并且用邊連線與基本音連起來(lái)的一個(gè)或多個(gè)或在基本音后發(fā)出的音。

倚音能夠營(yíng)造一種輕盈的效果，讓音樂(lè)曲子變得悠長(zhǎng)而富有趣味。

例如，肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調(diào)奏鳴曲》中K333第一樂(lè)章的開(kāi)頭，等等。 

我們知道裝飾音的時(shí)值不占基本拍子的時(shí)值，但要彈奏出準(zhǔn)確的節(jié)奏，必須使旋律的重音落在主音上面，通過(guò)手腕的力量獲得正確的節(jié)拍。

指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部發(fā)出的快速氣流引起聲道內(nèi)步的彈性部位顫動(dòng)而形成的一種輔音。

如果平時(shí)長(zhǎng)時(shí)間的彈奏這種顫音，手指有可能變得不靈活，繼而僵硬，彈出來(lái)的節(jié)奏也不平均，聲音缺乏清晰性。

高水平的鋼琴演奏不是一時(shí)半會(huì)兒就訓(xùn)練出來(lái)的，需要長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)練習(xí)，這時(shí)就必須克服顫音中的障礙。將手腕放松下來(lái)，撫平思緒，按照節(jié)奏放下第一拍，繼而抬起第二拍，第三拍，輕輕地?cái)[動(dòng)。

通過(guò)不斷的反復(fù)調(diào)節(jié)，手腕自然會(huì)得到放松，節(jié)奏感上來(lái)，聲音也會(huì)變得輕盈起來(lái)。

從基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度，然后演奏回到基本音。

回音對(duì)手指的要求很高，用幾個(gè)詞描述就是清晰、漂亮、靈巧、敏捷；同時(shí)手指動(dòng)作要正確，只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得動(dòng)聽(tīng)而有生氣，否則裝飾音只會(huì)變得呆板無(wú)力，毫無(wú)生氣可言。

手指對(duì)于一個(gè)彈鋼琴的人而言，意義重大，需要特別的保護(hù)，要想彈奏好回音，一定要避免其生硬和節(jié)拍的不準(zhǔn)確，控制好手腕的力量，要時(shí)刻保持放松狀態(tài)。

指基本音彈出后迅速?gòu)棾錾戏蕉纫舨⒒氐交疽舴Q之為上波音；下波音是先彈基本音，再?gòu)椀投纫簦墓?jié)奏與上波音相同。

有時(shí)音樂(lè)作品中的波音是用小音符直接標(biāo)明的，有時(shí)也會(huì)用符號(hào)標(biāo)記。巴赫的《二部創(chuàng)意曲》之四中就有長(zhǎng)達(dá)三小節(jié)的波音是從上方二度音開(kāi)始的。

借鑒古鋼琴發(fā)音的特點(diǎn)，巴羅克時(shí)代的波音一般是從該音上方二度開(kāi)始彈起。倘若伴奏和曲調(diào)部分一起開(kāi)始，演奏者就難以將高音彈奏得很清晰，是因?yàn)樗麄儍H僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。