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以萬物為師,黑白山水見經(jīng)緯智慧

 紫蘇333 2018-09-16



看中國水墨畫

一方宣紙

幾筆墨痕

黑白之間

便生出了一方天地




遠(yuǎn)山重疊

水流湍湍

躍然宣紙之上

木蒼勁

水流轉(zhuǎn)

水墨山水之妙也在于此

不拘于象

意境之美悄然入心

試問?

又何須拘泥具象之美




古人賦詩作畫

寄情山水之中

暢意筆墨之上

即使不身臨其境

也能心曠神怡

他們往往更傾向于

在美景、美物之中寄托感受

觸景生情

觸物生思

將美融于生活的方方面面

心中自有一份安逸灑脫



裕泰源·麻業(yè)

水墨色亞麻床品四件套



雅致

脫俗

享山水意境




山水的磅礴

可以躍然紙上

讓人享觀賞之美

這份雅致

也可以在亞麻布上流轉(zhuǎn)

還平添了一份體驗(yàn)之趣

這款水墨色亞麻四件套

汲取水墨畫的智慧

找到兩物的契合點(diǎn)

同是描繪一番自然之美

亞麻生于天地之間

與生俱來的獨(dú)特質(zhì)感與沁人芬芳

天生就有了

如同水墨畫般脫俗的氣質(zhì)

山水畫中的質(zhì)感之美

是筆墨紙硯的凝結(jié)

亞麻纖維中的質(zhì)感之美

則需要與它肌膚相親

在生活中慢慢體會



中國水墨畫

只需墨白兩色

深淺暈染

就能明了灑脫超然之感

這款亞麻床品

色彩搭配頗為講究

在水墨畫之中汲取靈感

著色部分選用墨色

墨色其實(shí)與黑色

是截然不同的兩種顏色

墨色通透靈動

不會像黑色帶有壓抑感

留白部分則效仿了

中國山水畫中的宣紙白

亞麻原麻采用半漂工藝

保留部分亞麻天然色澤

使白色更加柔和

兩者相配

內(nèi)斂雅致之美油然而生



一筆一景觀

經(jīng)緯方寸圓

中國山水畫

講究一筆便是一道美景

而將這種意境躍然亞麻布上

就得講究一經(jīng)一緯的細(xì)膩精致

從水墨畫的暈染畫技中

來細(xì)化亞麻織物的經(jīng)緯智慧

保證亞麻親膚舒適的同時(shí)

花紋的過渡效果

也能別具一格

采用色織工藝

讓紋飾過渡自然

這不同于采用單純的印染工藝

花紋只是在亞麻布上浮著

色織工藝將紋飾深入肌理

頗有一番“力透紙背”的意味

長久使用不易褪色

色織對紡織工藝要求也極高

在細(xì)節(jié)上把控嚴(yán)格

花紋過渡才會自然

才足以展現(xiàn)

深淺水墨暈染的意境之美



以萬物為師

隨萬物風(fēng)情而動

體會相通之處

融匯之中則能升華

而這一切

莫過于追求

一份映入眼簾的雅致脫俗

一份深入心扉的舒適契合

 

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