你是否為有了一臺(tái)寶貴的相機(jī)卻只會(huì)用AUTO檔而惋惜？是否看著模式撥盤上那幾個(gè)Av檔、Tv檔、M檔發(fā)愁？是否曾糾結(jié)于應(yīng)該如何去設(shè)置光圈、快門？總是為不能獲取準(zhǔn)確的曝光而苦惱？

圖01：佳能5D系列曝光模式撥盤

        本文面向剛剛開始接觸攝影，或者對(duì)攝影有興趣的同學(xué)，以期用最容易理解的話將曝光和測(cè)光進(jìn)行詳細(xì)講解，并附帶說明一些相關(guān)的理論知識(shí)，方便大家在操作時(shí)理解我們?yōu)槭裁催@樣操作。其中有些在當(dāng)下不是那么必須知曉的純理論，只略微提及，有興趣深入了解的同學(xué)們可以根據(jù)關(guān)鍵詞自行了解。

        以下將從相機(jī)為什么需要曝光開始，講解影響曝光的三個(gè)要素，以及這三個(gè)要素應(yīng)當(dāng)如何設(shè)置，它們是如何相互影響的；測(cè)光的過程及測(cè)光方式等。最后，將會(huì)提供幾個(gè)練習(xí)的思路，以供大家去切身感受曝光設(shè)置的不同帶來的圖像變化。

什么是相機(jī)的曝光？

        嘗試過手動(dòng)曝光的童鞋可能會(huì)有這樣的疑惑，為什么相機(jī)要進(jìn)行這么麻煩的曝光設(shè)置？為什么不能像手機(jī)，或者我們的眼睛那樣直接就把我們看到的環(huán)境給拍下來呢？

        簡(jiǎn)單來說，我們對(duì)曝光的諸多參數(shù)所進(jìn)行的所有設(shè)置，都是在告訴相機(jī)，我們所見到的環(huán)境的光照情況是怎樣的，你（相機(jī)）應(yīng)當(dāng)取得并還原這個(gè)光照。因?yàn)椋鄼C(jī)作為一臺(tái)機(jī)器，它是無法自行取得我們的視野的，它并不能感知到我們看到了什么，因此，需要我們來主動(dòng)地“告訴”它。由此，才有了曝光的設(shè)置。

        而日常中我們所習(xí)慣于的手機(jī)直接就拍到我們所見的場(chǎng)景，那是因?yàn)槭謾C(jī)內(nèi)的處理器有了一套比較完善的自動(dòng)曝光系統(tǒng)，它可以在一定程度上取代我們的雙手，代替我們?nèi)ミM(jìn)行這些繁復(fù)的設(shè)置。只是，再智能的電子機(jī)械和運(yùn)算系統(tǒng)，也無法完全還原我們的所思所想，這也是為什么相機(jī)自動(dòng)化程度如此之高的今天，依然需要我們經(jīng)常地介入到這套系統(tǒng)中，親自來進(jìn)行這些操作。

圖02：自動(dòng)曝光拍攝出的雪的顏色偏灰（右），需要我們?cè)黾悠淦毓膺M(jìn)行還原（左）。由于相機(jī)測(cè)光原理，當(dāng)光線整體偏亮或偏暗時(shí)，自動(dòng)測(cè)光就會(huì)出現(xiàn)偏差，都會(huì)往中間調(diào)（18%灰）靠攏。因此才有了曝光補(bǔ)償?shù)摹卑准雍跍p“原則，該現(xiàn)象將在“測(cè)光”部分詳解。

影響曝光的相機(jī)設(shè)置

        影響曝光的設(shè)置主要有三個(gè)參數(shù)，即光圈、快門和感光度，合稱“曝光三要素”，這是我們使用相機(jī)時(shí)最為常用的設(shè)置，沒有之一。

曝光三要素

        點(diǎn)開一張照片的“屬性”中的“詳細(xì)信息”，我們能看到這里羅列了很多這張照片的數(shù)據(jù)。找到如下圖紅框內(nèi)的信息，這就是我們現(xiàn)在要了解的曝光三要素。

圖03：手機(jī)照片中的三個(gè)曝光參數(shù)

光圈

        拿起我們的相機(jī)鏡頭往里看，通常都能看到鏡頭里面有一圈圍合起來的葉片，這就是鏡頭內(nèi)的光圈葉片，它們的開合程度就控制著進(jìn)入相機(jī)的光線的多少。它的工作方式就和我們的瞳孔類似，通過擴(kuò)大孔徑來增加進(jìn)入相機(jī)的光線，通過縮小孔徑來減少進(jìn)入相機(jī)的光線。

圖04：鏡頭中央的通光孔與光圈葉片

      在攝影器材發(fā)展的最初，各家相機(jī)制造商的相機(jī)畫幅都不同，對(duì)應(yīng)的鏡頭通光孔徑直徑也不一樣，且進(jìn)入相機(jī)的光線強(qiáng)度還受到鏡頭焦距的影響，因此光圈的計(jì)算非?；靵y。后來，為了統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，便于攝影師們工作，相機(jī)制造商們用鏡頭焦距除以通光孔徑來直接描述通過鏡頭的光線強(qiáng)度，并將其以制造標(biāo)準(zhǔn)的形式直接做進(jìn)了鏡頭中，這就是我們現(xiàn)在所用的F標(biāo)準(zhǔn)，如光圈值F2.8。

        光圈的變化通常是一檔一檔地設(shè)置的，檔位從F1.0開始，分別為F1.4、F2.0、F2.8、F4.0、F5.6、F8.0、F11、F16、F22，F(xiàn)后面的數(shù)值越大，則通光量越小，形成的照片也越暗，且每縮減一檔光圈，通光量就減少一半。這些光圈數(shù)值的規(guī)律是，從1和1.4開始，后面每縮小一檔光圈，其數(shù)值就是前面第二個(gè)檔的兩倍，如F5.6是F2.8的兩倍，F(xiàn)8是F4的兩倍。至于我們通常所見的相機(jī)上面出現(xiàn)的2.2、3.2等等光圈值，是因?yàn)楝F(xiàn)在的鏡頭能夠以三分之一檔或更精確的幅度來改變光圈大小。記住以上每檔位的光圈值，才便于我們后面對(duì)曝光進(jìn)行調(diào)整。

圖05：老鏡頭上的光圈環(huán)（1.7-22），每個(gè)數(shù)字就是一個(gè)曝光檔位

        除了控制通過鏡頭的光線強(qiáng)度，光圈的另一個(gè)極為重要的影響便是大家喜聞樂見的虛化能力（景深）。由于本部分以介紹曝光為主，我將它放到后面專另行討論。

快門（曝光時(shí)間）

        我們都知道，要將相機(jī)“看”到的影像記錄下來，就需要讓光線進(jìn)入相機(jī)，照射到感光元件上，這樣才能形成一張照片。然而，我們又不能讓光線一直照射感光元件，不然我們沒有辦法定格那些畫面。因此，我們使用快門用來控制光線能否進(jìn)入相機(jī)。

        最初的“快門”裝置其實(shí)僅僅是攝影師手中拿著的一塊黑布，開始曝光時(shí)將黑布揭開，曝光結(jié)束立馬把黑布蓋上，再取出相機(jī)中的膠片。隨著膠片感光性能的提升，以及精確控制曝光時(shí)間的要求，快門發(fā)展到了如今以數(shù)百分之一秒時(shí)間為主、乃至數(shù)千分之一秒的極為精確的曝光控制要素。

        查看我們的相機(jī)，我們都能夠發(fā)現(xiàn)諸如B、1'、1/2'、1/125'、1/1000'等數(shù)值，其1/后面的數(shù)值越大，快門時(shí)間越短，對(duì)應(yīng)的曝光時(shí)間也就越短，因而形成的照片也就越暗。其中，B代表B門，通常是不限制曝光時(shí)間，由我們來決定曝光多久，類似于最開始攝影師手中的黑布，這個(gè)快門時(shí)間通常用來拍攝星空、車流光軌等需要長(zhǎng)時(shí)間曝光的場(chǎng)景。

圖06：老相機(jī)上的快門撥盤，每個(gè)數(shù)字就是一個(gè)曝光檔位

        和光圈通光量每增加一檔，光線增強(qiáng)一倍相類似的，快門時(shí)間也是按照兩倍關(guān)系來進(jìn)行檔位變化，如快門時(shí)間1/1000增加一檔曝光，則其變?yōu)?/500；減少一檔曝光，則變?yōu)?/2000。

        此外，如果拍攝的是運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象，或者我們自己的相機(jī)本身也在運(yùn)動(dòng)，快門時(shí)間就還會(huì)決定著照片將會(huì)產(chǎn)生怎樣的動(dòng)態(tài)模糊。本文后面將會(huì)專門討論。

感光度

        感光度（ISO），即相機(jī)感光元件對(duì)光線的敏感程度，在同樣光照條件下（同樣的光圈、同樣的快門），感光度越高，我們得到的圖像也就越亮。

        通常情況下，感光度都會(huì)從100開始，200感光度的敏感程度也就是100的兩倍，以此類推?，F(xiàn)在主流相機(jī)的感光度基本都能達(dá)到數(shù)萬乃至十萬以上，相比過去膠卷主流1000以下的感光度來說，現(xiàn)在的相機(jī)基本上能夠做到絕大多數(shù)光照條件下都能隨意拍攝了。

        不過，它的負(fù)面影響則是感光度越高，畫面中的噪點(diǎn)也就越多、越明顯，過去則體現(xiàn)為感光度越低的膠卷，畫面也就越細(xì)膩，越看不出顆粒來。對(duì)于感光度帶來的噪點(diǎn)問題，各個(gè)相機(jī)的受影響程度各不相同，通常在3200-12800這個(gè)區(qū)間內(nèi)就會(huì)開始能夠看出來比較明顯的噪點(diǎn)，畫質(zhì)開始受到影響。比如我所使用的索尼α7 ii，我基本上不會(huì)使用超過3200的感光度，哪怕它能將感光度提高到十萬。對(duì)于不同相機(jī)的可用感光度，在每款相機(jī)的評(píng)測(cè)文章上都能很方便地找到。

圖07：iPhone SE在2000感光度下拍攝的照片放大后的噪點(diǎn)情況

相互影響

        分別解釋了控制曝光的光圈、快門和感光度之后，我們需要進(jìn)一步講解它們之間的相互關(guān)系。

        如圖08，假如我們通過相機(jī)自動(dòng)拍攝獲得了一組我們比較滿意的曝光結(jié)果，其三個(gè)參數(shù)分別為F8、1/250s和ISO1600。

圖08：曝光結(jié)果圖示1

        現(xiàn)在，我們覺得其中的感光度1600太高了，我們希望獲得更干爽細(xì)膩的畫面，將感光度降低到400。就像前面說的，光圈以5.6、8等數(shù)值為一個(gè)曝光檔位，快門以增加一倍或減少一半為一個(gè)曝光檔位，感光度也以兩倍為一個(gè)曝光檔。因此，感光度從1600降低到800再降低到400，減少了一共兩個(gè)檔位的曝光。為了保證最終的曝光結(jié)果依然正確，我們需要將感光度減少的兩個(gè)檔位，在光圈或者快門上面同樣增加兩個(gè)檔位，才能得到同樣的曝光結(jié)果。因此，我們可以將光圈增加兩檔，成為F4（F8>>F5.6>>F4），或者將快門增加兩檔（1/250>>1/125>>1/60），也或者兩個(gè)各增加一檔。如圖09，展示了僅增加光圈時(shí)的變化結(jié)果。

圖09：曝光結(jié)果圖示2

        如上這樣分別調(diào)整光圈、快門、感光度，只要保證各檔位均衡，就能得到同樣曝光結(jié)果的規(guī)律，我們叫它”倒易率“，即光圈上增加的曝光，可以通過減少快門或者感光度來彌補(bǔ)平衡，減少快門所降低的曝光，也能通過提高感光度、增大光圈來彌補(bǔ)平衡。這個(gè)規(guī)律對(duì)于我們?cè)谡{(diào)整這些參數(shù)時(shí)極為重要，它保證了我們能夠任意調(diào)整而不影響最終結(jié)果。比如，當(dāng)你想要極強(qiáng)的背景虛化而大幅度增大光圈時(shí)，是不是應(yīng)該降低感光度、減少曝光時(shí)間（增加快門速度）呢？又如，當(dāng)你需要極慢的快門速度來拍攝流水或者車流軌跡時(shí)，快門上增加的大量曝光，是不是需要極小的光圈和最低的感光度來平衡？

曝光補(bǔ)償

        再次打開一張照片的詳細(xì)信息，曝光三要素下面還有一個(gè)“曝光補(bǔ)償”，這在中端及以上相機(jī)上都會(huì)被單獨(dú)做成一個(gè)極為順手的撥盤，便于我們隨時(shí)對(duì)它進(jìn)行調(diào)整。

圖10：曝光補(bǔ)償撥盤，通常都位于機(jī)頂右側(cè)，極為順手

        其實(shí)曝光補(bǔ)償并不能算作一個(gè)單獨(dú)的功能，它是在相機(jī)自動(dòng)曝光得以普及、自動(dòng)及半自動(dòng)曝光模式被用得越來越多的今天變?yōu)橐豁?xiàng)”標(biāo)配撥盤“的。其實(shí)質(zhì)就是在相機(jī)自動(dòng)測(cè)光確定曝光參數(shù)設(shè)置后，如果我們認(rèn)為還有更改的必要，就使用曝光補(bǔ)償手動(dòng)微調(diào)參數(shù)設(shè)置，使得曝光符合我們的要求。比如，使用光圈優(yōu)先模式時(shí)，我們?cè)O(shè)定了2.8的光圈，相機(jī)自動(dòng)設(shè)定了1/500s快門和100感光度，我們使用曝光補(bǔ)償增加了1檔曝光，則相機(jī)可能會(huì)將感光度由100提高到200來補(bǔ)償這1檔曝光。

        通常來說，曝光補(bǔ)償在自動(dòng)曝光和光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先等半自動(dòng)曝光中使用，一般會(huì)有增加三檔或者減少三檔的設(shè)定。而對(duì)于完全的手動(dòng)曝光來說，因?yàn)槲覀兌际侵苯诱{(diào)整三個(gè)要素，因而一般不怎么需要曝光補(bǔ)償這個(gè)功能來代替我們進(jìn)行調(diào)整。

小結(jié)

        相機(jī)的曝光由光圈、快門和感光度同時(shí)決定，我們可以交給相機(jī)獲取到第一組當(dāng)前曝光結(jié)果，再根據(jù)我們自身的需要對(duì)這三個(gè)要素進(jìn)行調(diào)整，視自身需要增加或減少曝光，或者變更光圈、快門、感光度等。同時(shí)，感光度越低畫質(zhì)越好。

光圈、快門的其他影響

        除了影響曝光，光圈和快門還有另外極其重要的影響，即光圈影響景深（虛化），快門決定動(dòng)態(tài)模糊。

景深

        相信大家都非常喜歡那些背景虛化、有著夢(mèng)幻光斑的照片吧？這就是”淺景深“帶來的結(jié)果。景深，即成像結(jié)果上我們能夠看起來感覺清晰、不模糊的那部分圖像的”深度“，實(shí)質(zhì)是焦平面前后能夠保證足夠清晰度的范圍，越淺的景深將會(huì)導(dǎo)致清晰范圍越小，虛化范圍越大。我將在另一篇文章《分不清對(duì)焦和焦距？一篇文章讓你理清》中的“對(duì)焦”部分對(duì)其詳細(xì)解釋。這里，我主要講解光圈對(duì)景深的影響。

        簡(jiǎn)單來說，鏡頭的焦距和光圈同時(shí)控制著景深范圍，焦距越長(zhǎng)、光圈越大，則景深越淺，虛化越多越強(qiáng)。根據(jù)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于50mm左右焦距的鏡頭來說，4.0或以上光圈就能產(chǎn)生比較明顯的背景虛化，2.8的光圈基本能保證人物整體清晰而背景虛化掉，2.0以上的光圈拍攝過肩頭像，就會(huì)有人物前后總有一部分被虛化掉的情況。

圖11：85mm F2.8下的虛化

        另一方面，對(duì)于拍攝景色等需要全部都清晰可見的照片來說，我們就需要盡可能地增大景深范圍，即使用短焦距、小光圈，這也就是為什么很多風(fēng)景照都使用8.0、11乃至16的光圈拍攝。同時(shí)，極小光圈下，點(diǎn)光源（如路燈）還會(huì)產(chǎn)生星芒的效果，給照片帶來夢(mèng)幻的感覺。

最佳光圈

        有時(shí)候我們想要追求極強(qiáng)的虛化，想要使用如1.8等最大光圈，或者想要最大的景深范圍，想要使用22乃至32等最小光圈的時(shí)候，我們可能需要將鏡頭的最佳光圈考慮進(jìn)去。因?yàn)?，?duì)于一支不那么頂級(jí)的鏡頭來說，其最大光圈、最小光圈通常都會(huì)對(duì)畫質(zhì)產(chǎn)生一定程度的影響。

        對(duì)于一支較為低端的大光圈鏡頭來說，過大的光圈帶來的最明顯的影響就是“紫邊”、銳度降低等，比如各家相機(jī)廠商中最便宜的那款50mmF1.8定焦鏡頭，1.8的光圈基本都或多或少有這種現(xiàn)象。而過小的光圈因?yàn)橥ü饪讖竭^小，光線衍射現(xiàn)象明顯，同樣也會(huì)降低畫面質(zhì)量。

        因此，對(duì)于非頂級(jí)鏡頭來說，我們通常情況下可以優(yōu)先從最大光圈之后的那一檔開始使用，一般也不宜將光圈縮小至22或更小。

動(dòng)態(tài)模糊

        我們都見過如絲綢般的流水照片，或急速飛馳的賽車照片上那些被模糊掉的背景，這就是運(yùn)動(dòng)物體在不同快門速度下產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)模糊效果。

圖12：被動(dòng)態(tài)模糊的背景

        前面說過，快門的作用就是記錄下相機(jī)在這段時(shí)間內(nèi)的畫面。如果這個(gè)畫面中有物體在運(yùn)動(dòng)，那么我們得到的就會(huì)是這個(gè)物體在這段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)軌跡。對(duì)于平常的照片來說，因?yàn)槠毓鈺r(shí)間非常迅速，只有幾百分之一秒，物體運(yùn)動(dòng)速度又不是極快，因而其被記錄下來的軌跡也就非常短，短到我們的眼睛沒法分辨出來它動(dòng)了，我們就認(rèn)為它是清晰的。

        然而，如果這個(gè)物體運(yùn)動(dòng)的速度快到幾百分之一秒時(shí)間內(nèi)我們都能看出它的運(yùn)動(dòng)軌跡，或者曝光時(shí)間慢到把人的行走距離也記錄下來了，我們就會(huì)得到一幅運(yùn)動(dòng)物體模糊掉的畫面。通常來說我們并不希望它們模糊掉，但有時(shí)我們又想要得到模糊的圖像以凸顯運(yùn)動(dòng)的感覺，這時(shí)候我們就需要調(diào)整快門速度，來跟上或者慢于對(duì)方運(yùn)動(dòng)的速度，以此拍到清晰或模糊的畫面。

        除了拍攝對(duì)象會(huì)動(dòng)之外，端著相機(jī)的我們的手也會(huì)不自覺地抖動(dòng)，這反應(yīng)到照片上就是整張照片全都因?yàn)椤斑\(yùn)動(dòng)”而模糊掉了（注意與因?yàn)閷?duì)焦不準(zhǔn)產(chǎn)生的模糊相區(qū)別）。為了避免這個(gè)結(jié)果，我們需要保證快門速度在安全快門速度之上，即鏡頭焦距的倒數(shù)就是安全快門時(shí)間。如50mm鏡頭的安全快門速度為1/50s，只要速度快于它，相機(jī)通常就不會(huì)因?yàn)槲覀兊氖侄抖牡侥：嬅媪恕?/p>

圖13：快門速度過低帶來的”手抖“問題

小結(jié)

        結(jié)合第一部分，確定曝光三要素時(shí)，感光度越低越好，光圈按我們需要的景深來考慮，快門按我們需要拍攝的對(duì)象的速度來決定，最終確定曝光值。

曝光模式

如何開始設(shè)置曝光值？

        我們知道了光圈、快門和感光度共同決定曝光，也知道了光圈還影響景深、快門還影響動(dòng)態(tài)、感光度還影響畫質(zhì)。由此，我們?cè)谠O(shè)定一組曝光參數(shù)時(shí)，就能夠根據(jù)不同的情形，先確定三者中對(duì)我們想要的照片影響更大的一個(gè)或兩個(gè)，以此就能夠計(jì)算出剩下一個(gè)應(yīng)該設(shè)置為多少了。

        比如，我們想要更強(qiáng)的虛化，那么我們就會(huì)優(yōu)先保證更大的光圈，如F2.0，同時(shí)希望畫質(zhì)盡可能地好，感光度越低越好，如ISO100，那么我們只需要調(diào)整剩下的快門即可；我們想要定格飛奔的運(yùn)動(dòng)員，我們就需要更快的快門來保證能追上運(yùn)動(dòng)員的速度，如1/500s，也希望感光度越低越好，因此我們就只需要調(diào)整光圈。當(dāng)然，如果剩下的最后一個(gè)要素超出調(diào)整范圍了依然不能獲得正確曝光，我們就需要調(diào)整如感光度等參數(shù)了。

        這些在調(diào)整參數(shù)時(shí)的不同優(yōu)先考慮，就構(gòu)成了相機(jī)模式轉(zhuǎn)盤上那些光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先等不同模式。

光圈優(yōu)先（Av）模式

        當(dāng)我們只需要特定的光圈大小，而不用太過在意快門或者感光度是多少時(shí)，為了簡(jiǎn)化省略測(cè)試曝光值是否準(zhǔn)確這個(gè)步驟，我們可以使用光圈優(yōu)先模式，即由我們手動(dòng)確定光圈大小，再由相機(jī)自動(dòng)測(cè)光，來自動(dòng)設(shè)定快門速度和感光度。

      光圈優(yōu)先模式通常用于我們需要大光圈帶來的強(qiáng)虛化或者小光圈極大景深，而又對(duì)快門速度沒有什么要求時(shí)，比如拍攝基本不動(dòng)的人像、風(fēng)景、靜物等。需要注意的是，我們需要關(guān)注相機(jī)自動(dòng)得出的快門速度是否慢于安全快門，感光度是否過高到影響畫質(zhì)，此時(shí)我們應(yīng)該考慮是否調(diào)整光圈來滿足要求。

快門優(yōu)先（Tv）模式

        當(dāng)我們只需要特定的快門速度，而不用太過在意光圈或者感光度是多少時(shí)，我們就可以使用快門優(yōu)先模式，即由我們手動(dòng)確定快門速度，再由相機(jī)自動(dòng)設(shè)定光圈大小和感光度。

        快門優(yōu)先模式主要用于需要高速快門定格高速移動(dòng)的物體，或者慢速快門來拍攝流水、車流、星空等場(chǎng)景時(shí)，如拍攝水流的絲綢效果所需要的1秒或更慢的快門，拍攝星軌所需要的數(shù)小時(shí)快門（一般用膠片，不用數(shù)碼相機(jī)），或者賽車、賽馬、短跑等需要高速快門的場(chǎng)合。

圖14：慢門拍攝的水流

其他模式

        通常大多數(shù)人都會(huì)使用光圈優(yōu)先、手動(dòng)模式和快門優(yōu)先模式，其他模式如全自動(dòng)AUTO檔、P檔等使用較少，B檔（B門）用于長(zhǎng)時(shí)間手動(dòng)控制快門。這里不再一一描述了。

測(cè)光

        講解了如上如何設(shè)置曝光的知識(shí)，可是我們應(yīng)該如何知道什么樣的曝光才是正確的呢？這個(gè)獲取曝光結(jié)果的過程就叫做“測(cè)光”，而相機(jī)測(cè)光設(shè)置中的“區(qū)域測(cè)光”、“中央重點(diǎn)測(cè)光”、“點(diǎn)測(cè)光”等等琳瑯滿目的模式都是為了獲取曝光值而設(shè)置的。

        最初的相機(jī)是沒有測(cè)光功能的，它不會(huì)自動(dòng)計(jì)算并設(shè)置光圈、快門等參數(shù)，感光度也是受到膠片制造的限制而不能隨時(shí)更改，因此，需要我們?nèi)斯磉M(jìn)行測(cè)光，然后再將測(cè)光結(jié)果告訴相機(jī)。彼時(shí)的測(cè)光，從經(jīng)驗(yàn)?zāi)繙y(cè)，發(fā)展到了記錄在紙上的經(jīng)驗(yàn)，到后來的專業(yè)測(cè)光表。

圖16：手動(dòng)測(cè)光時(shí)代的”陽(yáng)光十六法則“

        測(cè)光表的使用過程就體現(xiàn)了如今相機(jī)內(nèi)置的各種測(cè)光模式：

        當(dāng)我們使用測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象，只測(cè)這一個(gè)位置，就確定我們的照片的曝光設(shè)置時(shí)，就是“點(diǎn)測(cè)光”——我們只測(cè)這一個(gè)點(diǎn)。通常，這用在需要準(zhǔn)確測(cè)定模特臉部、某一物體的曝光，而不用關(guān)心其他區(qū)域曝光是否正確時(shí)。

圖17：使用測(cè)光表對(duì)模特臉部進(jìn)行測(cè)光

      當(dāng)我們使用測(cè)光表測(cè)試了畫面中某一片區(qū)域好幾個(gè)點(diǎn)的曝光，再進(jìn)行平均計(jì)算時(shí)，就是“中央測(cè)光”、“局部測(cè)光”。

        當(dāng)我們選取了整個(gè)畫面中平均分布的很多個(gè)點(diǎn)來進(jìn)行測(cè)光，并對(duì)結(jié)果進(jìn)行平均時(shí)，就是“評(píng)價(jià)測(cè)光（佳能）”、“矩陣測(cè)光（尼康）”、“多重測(cè)光（索尼）”。這種測(cè)光方式對(duì)整個(gè)畫面的曝光都進(jìn)行了關(guān)注，適合用于整個(gè)畫面都需要兼顧曝光的情況，如合照、一般的隨拍等。

        如果沒有測(cè)光表，我們可以使用相機(jī)或者手機(jī)上的測(cè)光表APP（如pocket light meter）來進(jìn)行以上試驗(yàn)，分別記錄下我們想要拍攝的畫面的中心、明亮的區(qū)域、偏暗的區(qū)域、邊緣區(qū)域等的曝光參數(shù)各是多少，注意使三要素中的兩個(gè)保持一致，看看剩下的那個(gè)參數(shù)的差別有多大。當(dāng)你在決定曝光時(shí)，要設(shè)定為多少才能使畫面曝光達(dá)到你的要求呢？

圖18：使用測(cè)光表APP進(jìn)行測(cè)光

曝光補(bǔ)償“白加黑減”原則

        在文章開頭圖02雪地照片中，我們提到了曝光補(bǔ)償?shù)摹鞍准雍跍p”原則，這種現(xiàn)象就是由于相機(jī)自動(dòng)測(cè)光原理導(dǎo)致的必然偏差。

        首先，簡(jiǎn)單說明一下“白加黑減”原則，就是在使用相機(jī)自動(dòng)測(cè)光時(shí)（自動(dòng)曝光模式、快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、程序曝光、自動(dòng)感光度等相機(jī)自動(dòng)設(shè)置參數(shù)），由于相機(jī)會(huì)將所有它“看到”的畫面轉(zhuǎn)換為中性灰再進(jìn)行測(cè)光，因而會(huì)導(dǎo)致在畫面整體偏亮或者偏暗時(shí)，畫面曝光就會(huì)向著中間調(diào)灰色靠攏，從而使得曝光偏灰，如雪地、白紙變成灰色、漆黑的天空不那么黑了。解決方法有兩個(gè)，一是使用曝光補(bǔ)償，在畫面整體很亮?xí)r增加曝光，或在畫面整體很暗時(shí)降低曝光，避免它們自動(dòng)向灰色靠攏；二是使用手動(dòng)曝光，自行調(diào)整曝光參數(shù)。

        關(guān)于這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，我們只需要知道上一段即可。如有興趣知曉更深入的知識(shí)，可以自行在網(wǎng)上搜索“18%灰”、“中性灰”、“灰卡”等關(guān)鍵詞。這些知識(shí)在純機(jī)械相機(jī)時(shí)代極為重要，進(jìn)入電子化、自動(dòng)化時(shí)代后，我們大多數(shù)人只需要知道如何解決即可。

圖19：過去的攝影師都隨身必備灰卡，測(cè)光時(shí)對(duì)著灰色測(cè)光（卡片上中間的灰色），保證測(cè)光結(jié)果的準(zhǔn)確。

利用寬容度計(jì)算曝光

        經(jīng)過以上測(cè)光過程，有時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)明亮區(qū)域和黑暗區(qū)域的曝光值似乎差別很大，我們很難在一張照片、一組曝光值下保證明亮和黑暗的都清晰可見。這時(shí)候，我們可以利用相機(jī)的寬容度來確定一組即便此時(shí)看不清畫面，但能夠保留各自畫面內(nèi)容的曝光，在后期處理時(shí)能夠分別提亮暗部、壓暗亮部，從而還原畫面。

      所謂“寬容度”，就是相機(jī)感光元件在曝光不正確的情況下，依然能夠保留下圖像信息的能力，寬容度越高，就能夠容許我們更大的曝光偏差。比如，我們使用了一組曝光很少的組合去拍不是那么明亮的室內(nèi)環(huán)境，可能我們就只能得到一張漆黑的照片，但是高寬容度能夠讓我們?cè)诤笃谔幚頃r(shí)將其增加曝光從而恢復(fù)正常。

        每一臺(tái)相機(jī)的寬容度都不一樣，我們可以通過相機(jī)的測(cè)評(píng)文章來了解。這里我們假設(shè)有一臺(tái)欠曝寬容度5檔（即縮小5檔光圈）、過曝寬容度2檔的相機(jī)，我們需要拍攝一張包含有晴朗天空和地面樹林的圖片。假如我們對(duì)天空（最亮處）測(cè)光得到結(jié)果為光圈F22、快門1/100s、感光度100，對(duì)地面樹林（最暗處）測(cè)光得到結(jié)果為光圈F2、快門1/100s、感光度100，這兩組結(jié)果之間差了剛好7檔光圈的曝光量。此時(shí)顯然不能僅用一組曝光來同時(shí)拍到天空和地面，但是我們的相機(jī)有著欠曝5檔、過曝2檔的寬容度，因此我們可以使天空過曝一些，地面欠曝一些，哪怕現(xiàn)在看起來它們要么慘白，要么漆黑，但是相機(jī)依然記錄下了圖像數(shù)據(jù)，我們可以在后期分別調(diào)整曝光值來找回它們。因此，我們選用了F11這個(gè)光圈來拍這個(gè)畫面，保證天空和地面的圖像數(shù)據(jù)都在相機(jī)寬容度內(nèi)，其數(shù)據(jù)都得以保留。

圖20：天空與地面明暗差別巨大的場(chǎng)景

HDR

        針對(duì)上一段利用寬容度計(jì)算曝光的做法，得益于科技的發(fā)展，我們現(xiàn)在有了更為便利的手段，那就是HDR（高動(dòng)態(tài)范圍成像）。還記得那種要么天空慘白，要么地面漆黑的尷尬吧？使用HDR的方法，我們的相機(jī)將會(huì)分別拍攝數(shù)張曝光不等的照片，如F22來拍攝出清晰的天空，F(xiàn)2來拍攝出可見的樹林陰影，F(xiàn)5.6來拍出迷人的樹林光影，然后通過相機(jī)處理器將這很多張照片進(jìn)行合并，最終得到一張從天空到樹叢都清晰可見的照片。

圖21：HDR合成示意圖

        只是，需要注意的是，我們?cè)谑褂眠@個(gè)手段時(shí)一定要保證光照強(qiáng)度的正常、不錯(cuò)亂，一定要避免地面比天空還亮“這類用力過猛、明顯后期過度等現(xiàn)象。

幾個(gè)練習(xí)

        1.獲取一組曝光值。使用手中的手機(jī)、相機(jī)或測(cè)光表APP，使用全自動(dòng)自動(dòng)模式，隨意拍攝一個(gè)畫面，看一下這張照片的光圈、快門和感光度各是多少。

        2.關(guān)于感光度對(duì)畫質(zhì)的影響。將相機(jī)設(shè)置為M檔手動(dòng)模式，分別拍攝一張感光度100和感光度6400的照片，放到電腦屏幕上觀察其畫質(zhì)有什么差別。為了保證曝光正常，感光度100的照片在白天室外拍，6400的可以在黑屋或晚上拍。

        3.關(guān)于光圈對(duì)景深虛化的影響。將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先模式。在桌上擺放一列水果，從這列水果的一端向另一端拍攝。分別使用2.0、4.0、8.0和16的光圈各拍一張，看一下不同位置的水果的虛化程度如何。再使用2.0的光圈，分別在貼近水果的位置、遠(yuǎn)離水果的位置拍攝，再看一下不同位置的水果的虛化程度。最后，思考一下，假如我想要兩個(gè)水果清晰，其他都虛化，要用多大光圈？只要一個(gè)水果清晰呢？注意：為什么是從這列的一端向另一端拍攝，而不是正面對(duì)著一排水果拍？這是因?yàn)樘摶偸乔昂筇摶⒉荒茏笥姨摶?。詳見我的另一篇文章《分不清?duì)焦和焦距？一篇文章讓你理清》中關(guān)于合焦面和景深的介紹。

        本部分，網(wǎng)上現(xiàn)有多數(shù)介紹光圈、景深的文章多會(huì)使用如下圖21這樣的對(duì)比圖，以告訴讀者不同光圈下的虛化程度。然而，在這里我并沒有照搬，而是讓大家擺放一列物品，使用不同光圈來使得不同數(shù)量的物品處于清晰范圍內(nèi)。以此，我們更能直觀地感受到“清晰范圍”的深度，這才是我們深入攝影時(shí)對(duì)景深進(jìn)行控制的依據(jù)，而不僅僅只是簡(jiǎn)單地虛化。

圖22：多數(shù)教程會(huì)使用這樣一類虛化程度不同的照片

        4.關(guān)于快門對(duì)動(dòng)態(tài)模糊的影響。將相機(jī)設(shè)置為快門優(yōu)先模式。讓朋友手握一根小木棍快速地?fù)]舞，分別使用1s、1/30s、1/125s、1/500s、1/2000s來拍攝，觀察小木棍的清晰程度。設(shè)想一下，你要拍攝一輛高速飛馳的賽車，應(yīng)該用多少快門速度？拍攝一個(gè)站立不動(dòng)的模特呢？拍攝夜晚朋友進(jìn)行的光繪又要多少快門？

        5.手動(dòng)曝光。將相機(jī)設(shè)置為M檔手動(dòng)模式。

        5.1 拍攝街景。假如我們需要拍攝一張街上全都清晰，但是需要表現(xiàn)汽車正在飛速行駛的畫面，我們需要怎么確定曝光值？

        5.2  拍攝人物。假設(shè)我們要拍攝站在我們面前的朋友，需要朋友全身清晰，背景虛化掉的照片，要怎么確定曝光值？

        5.3  拍攝車燈光軌。假設(shè)我們要拍攝街上的車流軌跡，需要怎么確定曝光值？（注：拍攝光軌需三腳架）

圖23：城市光軌

        6.測(cè)光練習(xí)。使用手中的相機(jī)或測(cè)光表APP，確定曝光三要素中的兩個(gè)（如快門1/100、感光100），分別對(duì)我們要拍攝的畫面的不同亮度位置進(jìn)行拍照，看相機(jī)自動(dòng)給出的曝光參數(shù)是多少。最后，再思考，對(duì)這樣一個(gè)不同區(qū)域曝光不同的畫面，我們要如何設(shè)定曝光值，才能達(dá)到我們想要的效果？

圖24：分別對(duì)不同位置測(cè)光示例（曝光值僅為示意，非準(zhǔn)確值）

        7.回到練習(xí)1里隨手自動(dòng)拍攝的那張照片，這個(gè)電腦自動(dòng)給出的曝光值，還可以怎樣修改？

總結(jié)

        曝光就是“告訴”相機(jī)我們需要獲得多強(qiáng)的光線；測(cè)光就是獲取曝光值的過程。曝光由光圈、快門和感光度共同決定，其中感光度越低越畫質(zhì)好，光圈需參照所需景深，快門需參照所需速度。測(cè)光優(yōu)先保證我們的拍攝主題亮度正確，可以參照整個(gè)畫面平衡確定最終曝光值。