上一講我們了解了Lightroom十二個模塊的主要功能，并且通過簡單的操作完成了《暮雪蒼山》的處理。這節(jié)課增加一些難度，繼續(xù)用lightroom演示風(fēng)光片復(fù)雜而又精準(zhǔn)的后期流程。后期依然遵循明暗調(diào)整-色彩調(diào)整-局部處理三大步驟。為了突出演示效果，這一節(jié)課的后期調(diào)整幅度略大。

拍攝思路：

圖片拍攝于溫州洞頭。這是我第二次掃海，膽子比上一次大了許多，代價也大了許多。剛到這地方，我拿著相機(jī)腳架走近海邊“偵察”，結(jié)果一個大浪把我直接打濕了。海面正前方?jīng)]什么景物，兩旁倒是有不少礁石。我把相機(jī)朝著垂直海浪的方向，通過快速連拍捕捉較好的浪頭形態(tài)，并且用豎幅構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感。

原圖觀察：

Raw格式原圖比較灰，前景的海浪黃沙較多，不夠干凈，光影比較平淡，需要后期處理進(jìn)行加強(qiáng)。

中景有一塊礁石剛好把海浪塑造成“S”狀，具有較好的引導(dǎo)效果。

遠(yuǎn)景的礁石形態(tài)優(yōu)美，光影豐富，可作為畫面主體，背景天空云彩一般，烘托氛圍即可。

調(diào)整曝光、高光、陰影和黑色色階平衡光比，白色色階增加較多，可以提亮浪花，使前景、中景的浪花形態(tài)更加突出，線條走向明朗，細(xì)節(jié)更加豐富。

曝光-0.15、高光-100、陰影 91和黑色色階 40平衡光比，白色色階 64。

調(diào)整白平衡，色溫5937，色調(diào) 7，增加畫面暖色調(diào)；鮮艷度 20，飽和度-7，提高了一些飽和度，使畫面各種顏色更加分明。清晰度 10，加強(qiáng)浪花和礁石的紋理質(zhì)感。

HSL中微調(diào)畫面主要色彩的色相，橙色-9，黃色-8，藍(lán)色 9，紫色-29；

降低藍(lán)色飽和度，并減輕洋紅干擾。黃色飽和度-4，藍(lán)色飽和度-19，紫色飽和度-9，洋紅飽和度-7；橙色明亮度 2，藍(lán)色明亮度-16，紫色明亮度-11，洋紅明亮度-3。

刪除色差，加載鏡頭配置文件，矯正形變和暗角。

增加一點銳化

使用污點去除工具去除畫面中的一些臟點。

勾選左下角顯現(xiàn)污點，可以非常方便的觀察污點位置。

關(guān)鍵技巧 ① ——漸變?yōu)V鏡

漸變?yōu)V鏡適合有“指向”的規(guī)則形狀的平面處理，一般有兩種使用方式：

1 先調(diào)整主要參數(shù)，后添加濾鏡到照片；

2 先添加濾鏡到照片，后調(diào)整參數(shù)。

方式1在調(diào)整參數(shù)時看不到效果，但是添加濾鏡時能夠方便地識別應(yīng)用效果的范圍和強(qiáng)度，有利于濾鏡蒙版的調(diào)整。方式2在添加蒙版時由于沒有加載效果，確定蒙版范圍比較難，但是調(diào)整參數(shù)更加直觀。兩種方式可以互補(bǔ)，濾鏡加載之后都可以選擇錨點或者邊緣進(jìn)行調(diào)整。對蒙版不熟悉的小伙伴建議用方式1，

例如，要壓暗天空，先在參數(shù)里設(shè)置曝光-0.5，然后添加漸變?yōu)V鏡到照片天空區(qū)域，從上往下拉漸變，根據(jù)效果調(diào)整濾鏡的位置和角度，確定之后再考慮是否需要微調(diào)參數(shù)。熟練之后按操作習(xí)慣來就行。

應(yīng)用漸變?yōu)V鏡前??

這張圖應(yīng)用了5個漸變?yōu)V鏡。目的是壓暗天空亮度，降低遠(yuǎn)景礁石反差，渲染天空左側(cè)陽光效果，增強(qiáng)近景海浪形態(tài)。

應(yīng)用漸變?yōu)V鏡后??

關(guān)鍵技巧 ② ——徑向濾鏡

徑向濾鏡與漸變?yōu)V鏡一樣也有兩種方式，根據(jù)習(xí)慣使用即可。徑向濾鏡的操作比漸變?yōu)V鏡要復(fù)雜，要求有很強(qiáng)的“選區(qū)”能力。簡單的暖色高光模擬使用方式2更方便，即先添加濾鏡，再調(diào)整參數(shù)（點擊查看第一課內(nèi)容——添加徑向濾鏡模擬竹林暖光）。

徑向濾鏡適合規(guī)則形狀的局部處理。使用多個徑向濾鏡疊加，覆蓋需要應(yīng)用效果的小塊區(qū)域，完成局部處理。如果是模擬簡單加深，進(jìn)行局部明暗處理的話，可能方式1更容易操作。

應(yīng)用徑向濾鏡前??

這張圖應(yīng)用了7個徑向濾鏡，一些小范圍的局部操作轉(zhuǎn)移到畫筆工具中進(jìn)行。其中：3個徑向濾鏡應(yīng)用在左側(cè)天空，營造陽光渲染效果；2個徑向濾鏡恢復(fù)受影響的礁石和海平面；1個徑向濾鏡降低遠(yuǎn)景礁石的飽和度；1個徑向濾鏡降低前景暗部反差。

純lightroom風(fēng)光后期過程中，7個徑向濾鏡屬于數(shù)量很少的簡單操作。一般來說，以lightroom為主要后期工具的風(fēng)光攝影師，他們大量的局部處理都是用徑向濾鏡來完成，工作量和復(fù)雜程度不亞于Photoshop中畫筆和蒙版操作。

應(yīng)用徑向濾鏡后??

關(guān)鍵技巧 ③ ——畫筆

Lightroom的畫筆與Photoshop的圓形筆刷類似，配合大小、羽化、流暢度、密度設(shè)置，在局部處理環(huán)節(jié)非常通用，不受處理部位的形狀限制。對于不想打開Photoshop的小伙伴來說，已經(jīng)足夠強(qiáng)大。但是lightroom中可調(diào)整內(nèi)容不多，缺少圖層配合，靈活性和流暢度不夠，限制了畫筆的發(fā)揮。期待以后能有更大的升級。

應(yīng)用畫筆工具前??

這張圖應(yīng)用了4個畫筆操作。羽化6，流暢度100，密度60。思路和減淡加深差不多。需要增強(qiáng)局部對比度的地方，亮部加亮，暗部加暗，形成局部反差即可，幅度不需要太大；需要減少局部反差的地方，反過來操作，降低那些比較雜亂或者容易導(dǎo)致畫面失衡的局部的反差，削弱它的存在感。圖中前景的浪花應(yīng)用2個畫筆工具，一個提亮亮部，一個壓暗暗部，強(qiáng)化浪花的形態(tài)和走勢。再通過另外兩個畫筆降低暗部反差，使整體協(xié)調(diào)。

應(yīng)用畫筆工具后??

完成全部后期處理。

Lightroom后期的片

《Cardianl 風(fēng)光攝影課堂》有關(guān)Lightroom的內(nèi)容暫時更新完畢，全景接片和HDR合成等功能后續(xù)再以專題形式介紹。對于非極端吹毛求疵的玩家，Lightroom足以應(yīng)付大多數(shù)風(fēng)光片的后期處理，但是為什么風(fēng)光攝影師對Photoshop如此愛不釋手呢？讓我們繼續(xù)刷卡上車，一起踏上玩轉(zhuǎn)photoshop的奇妙旅程。

同一地點Photoshop后期的片