先從古典音樂經(jīng)歷的幾個(gè)時(shí)期說起 要說古典音樂的發(fā)展史啊,那真是一部革命史,解放史,因?yàn)樗?wù)的對(duì)象最早只有教會(huì),然后是宮廷、貴族、中產(chǎn)階級(jí),最后變成了廣大人民群眾,這是一個(gè)逐漸向下滲透的過程;相應(yīng)的音樂家的地位呢,是從教會(huì)的附庸,變成宮廷的仆人、貴族的寵兒、中產(chǎn)階級(jí)的偶像,最后變成人民群眾敬仰的藝術(shù)家,這是一個(gè)不斷獨(dú)立和上升的過程。基于此,音樂本身的發(fā)展就是從嚴(yán)格單一的教會(huì)音樂,演變成宮廷威嚴(yán)壯麗的門面、貴族華麗的裝飾、中產(chǎn)階級(jí)平衡與和諧的娛樂消遣,終于變成充滿自由激情的有靈魂的藝術(shù),最后逐漸演變?yōu)楦佣嘣?、有個(gè)性的現(xiàn)代音樂。 了解了背景,我們就可以分時(shí)期地來講解古典音樂啦!因?yàn)樽畛醯奈乃噺?fù)興及以前的音樂多與教會(huì)有關(guān),離我們比較遠(yuǎn),暫且不討論。 巴洛克時(shí)期 1600-1750 “巴洛克”一詞來自當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格,這一時(shí)期的音樂主要受眾是宮廷和貴族,特征是華麗、宏偉、龐大、復(fù)雜。人家是上層人士嘛,當(dāng)然要有點(diǎn)門面嘍~代表人物是巴赫、亨德爾、維瓦爾第等,最厲害的是巴赫,外號(hào)“近代音樂之父”。 巴赫 這個(gè)時(shí)期誕生了歌劇、序曲、康塔塔、奏鳴曲、協(xié)奏曲、賦格曲等好多體裁,古典音樂體系基本成型。我們挑重點(diǎn)來看一下吧~ 歌劇(Opera) 歌劇就是用唱歌來表達(dá)的戲劇,西方歌劇1600年前后出現(xiàn)于意大利,在巴洛克時(shí)期主要是正歌劇,劇本基本是神仙和皇帝的故事,所用的唱法便是我們所說的美聲唱法。 序曲(Overture) 序曲嘛,顧名思義是為一部大作品,如歌劇、清唱?jiǎng)?、芭蕾舞或舞蹈組曲的“開場(chǎng)”而創(chuàng)作的管弦樂曲。 奏鳴曲(Sonata) 奏鳴曲是在室內(nèi)進(jìn)行的器樂作品,與代表室內(nèi)聲樂的康塔塔相對(duì)應(yīng),演奏人數(shù)通常較少,巴洛克時(shí)期還未形成固定形式。 協(xié)奏曲(Concerto) 協(xié)奏曲是獨(dú)奏者與管弦樂隊(duì)進(jìn)行的友好競(jìng)賽型樂曲,也就是說有獨(dú)奏,有樂隊(duì),二者不分上下,假如只有一個(gè)獨(dú)奏者稱為“獨(dú)奏協(xié)奏曲”,有多個(gè)獨(dú)奏者稱為“大協(xié)奏曲”。 賦格曲(fugue) 賦格是復(fù)調(diào)音樂的一種,復(fù)調(diào)音樂指兩個(gè)或更多聲部同時(shí)進(jìn)行的音樂,與只有一個(gè)聲部的主調(diào)音樂相對(duì)應(yīng)。賦格中的各個(gè)聲部都有同一個(gè)主題,先是互相模仿、依次進(jìn)入,然后進(jìn)入自由對(duì)位和對(duì)比的階段,最后結(jié)束于主題。賦格和卡農(nóng)相似,不同的是卡農(nóng)各聲部只有模仿,賦格存在對(duì)比。 古典主義時(shí)期 1750-1820 好啦,宮廷和貴族獨(dú)享音樂的時(shí)代結(jié)束了,音樂開始走向公眾音樂廳,音樂家開始獨(dú)立生存,平民只要付得起門票也可以欣賞音樂了,音樂被作為中產(chǎn)階級(jí)的一種修養(yǎng)。受啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性思維影響,這個(gè)時(shí)期的音樂特征是平衡、和諧、清晰、對(duì)稱,很遵從音樂的數(shù)學(xué)美。代表人物是海頓、莫扎特、貝多芬,三人構(gòu)成了維也納古典樂派的核心。 海頓 莫扎特 貝多芬 這一時(shí)期新誕生的體裁是交響曲、弦樂四重奏,另外在歌劇、奏鳴曲、協(xié)奏曲等方面也有很大的發(fā)展,古典音樂進(jìn)入全盛時(shí)期。 交響曲(Symphony) 交響曲就是由管弦樂隊(duì)演奏的多樂章的大型樂曲,氣勢(shì)宏大,在海頓手里定型,一般分為四個(gè)樂章,分別是快-慢-小步舞曲-快。 弦樂四重奏(String quartet) 交響曲適合大型音樂廳,樂隊(duì)人數(shù)眾多,弦樂四重奏是為小音樂廳準(zhǔn)備的,也是由海頓創(chuàng)立,分為四個(gè)聲部,每個(gè)聲部只有一個(gè)演奏者。 歌劇 古典主義時(shí)期的歌劇主要是“喜歌劇”,主角不再是神仙皇帝,而是日常生活中更加現(xiàn)實(shí)的人物,而且經(jīng)常是喜劇性的情節(jié)。 奏鳴曲 隨著鋼琴的流行(巴洛克時(shí)期是管風(fēng)琴和羽管鍵琴),奏鳴曲在古典主義時(shí)期達(dá)到鼎盛,一般為三個(gè)樂章(快-慢-快),大部分是為鋼琴獨(dú)奏而創(chuàng)作的。 協(xié)奏曲 古典時(shí)期協(xié)奏曲主要是獨(dú)奏協(xié)奏曲,和交響曲一樣規(guī)模龐大,其中的獨(dú)奏者可以展示其高超的技藝。協(xié)奏曲的繁榮主要?dú)w功于莫扎特。 浪漫主義時(shí)期 1820-1900 歐耶!音樂現(xiàn)在沖破了古典主義嚴(yán)格的束縛,開始走向自由、浪漫和抒情啦!是誰(shuí)邁出了這么偉大的一步呢?大家一定知道他,他就是貝多芬。蘋果姐對(duì)貝多芬感觸頗深,以后將專門討論這位重量級(jí)人物,現(xiàn)在先用一句話概括,那就是“集古典主義之大成,開浪漫主義之先河“。除了貝多芬,這一時(shí)期代表人物還有舒伯特、舒曼、柏遼茲、門德爾松、肖邦、李斯特、威爾第、瓦格納、比才、柴可夫斯基、約翰施特勞斯父子……太多了。 舒伯特 肖邦 李斯特 勃拉姆斯 柴可夫斯基 這一時(shí)期突出的特點(diǎn)是藝術(shù)歌曲和標(biāo)題音樂的出現(xiàn),標(biāo)題音樂包括標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)等。鋼琴音樂發(fā)展出了一系列的特性曲,圓舞曲開始流行,歌劇也有了全新的面貌。 藝術(shù)歌曲(Art song) 藝術(shù)歌曲是為浪漫主義詩(shī)歌譜曲的,以獨(dú)唱和鋼琴伴奏的形式創(chuàng)作的藝術(shù)靈感很高的歌曲。這方面最有名的是舒伯特和舒曼。 標(biāo)題交響曲(Program symphony) 之前的交響曲一般是無(wú)標(biāo)題的,它表達(dá)了什么樣的主題供聽眾自己去想象,標(biāo)題交響曲是在明顯的事實(shí)依據(jù)上創(chuàng)作的交響曲。魔幻和恐怖題材開始受聽眾歡迎。 交響詩(shī)(Symphonic poem) 交響詩(shī)是一種單樂章的標(biāo)題音樂,用音樂來表現(xiàn)與故事、戲劇、政治事件或個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)的情感和事件,名字反映出它的文學(xué)特性。 鋼琴特性曲 鋼琴特性曲是浪漫主義時(shí)期富于詩(shī)情畫意和生活情趣的鋼琴小品,由作曲家自由發(fā)揮想象力,形式不拘一格,如即興曲、隨想曲、夜曲、敘事曲、幽默曲、無(wú)詞歌、前奏曲、練習(xí)曲等。肖邦把夜曲這一在靜夜里獨(dú)自冥想的抒情小曲發(fā)揮到了極致;李斯特創(chuàng)作了至今技術(shù)上難以超越的超級(jí)練習(xí)曲,并利用他超級(jí)偶像的盛名,第一次開始舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)。 圓舞曲(Waltz) 舞曲是從中世紀(jì)就存在的伴隨舞蹈而生的樂曲。圓舞曲是其中的一種,由于跳舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)而得名,又稱“華爾茲”,起源于奧地利,19世紀(jì)流行于歐洲各國(guó)。它曲風(fēng)通俗,節(jié)奏為以“強(qiáng)弱弱”為特征的三拍子,約翰施特勞斯父子的圓舞曲最為有名。其他還有小步舞曲(輕盈優(yōu)雅舞步小)、吉格(歡快活躍,一般為復(fù)調(diào))、瑪祖卡(熱情活潑,重音在第二拍)、波羅乃茲(莊嚴(yán)的波蘭舞曲)等。 歌劇 1820年之前歌劇是意大利人的天下,浪漫主義時(shí)期歐洲各國(guó)歌劇都走向繁榮,主要分兩派,一是浪漫主義歌劇,崇尚愛情、恐怖和超自然題材,二是現(xiàn)實(shí)主義歌劇,直面當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。 上面介紹的是每個(gè)時(shí)期的主要體裁,還有一些常見的,比如進(jìn)行曲是軍隊(duì)行軍或者人物出場(chǎng)時(shí)演奏的,通常是二拍子的節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂;狂想曲多為以民間音樂為素材創(chuàng)作的器樂曲;幻想曲指形式自由、樂思浮想聯(lián)翩的音樂等。這些命名方式概括了音樂的特點(diǎn)或作曲家的意圖,不同于以上介紹的嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)范的形式,和諸多鋼琴特性曲一樣,也能代表浪漫主義時(shí)期的自由灑脫、不拘一格。 浪漫主義時(shí)期以后音樂是怎樣一步步發(fā)展到現(xiàn)在的樣子的呢?請(qǐng)關(guān)注蘋果姐哦~ https://baijiahao.baidu.com/s?id=1591706295800823783&wfr=spider&for=pc |
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