【見仁見智】

    “文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。現(xiàn)實(shí)主義一直是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。改革開放40年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作是一根貫穿始終的紅線。以表現(xiàn)時(shí)代、直面生活的現(xiàn)實(shí)主義精神，書寫著每一個(gè)歷史階段獨(dú)具特色的“中國(guó)故事”，也贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌榮光。其在創(chuàng)作上經(jīng)歷的曲折、呈現(xiàn)的癥結(jié)也為今天提供著可資借鑒的啟示。新時(shí)代文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境，因堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向獲得了很大改觀?，F(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作在媒介融合業(yè)態(tài)的眾聲喧嘩中表現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)回歸的姿態(tài)，取得了可喜的成績(jī)。

    當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作，首推表現(xiàn)中國(guó)城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了上世紀(jì)八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，如《雞毛飛上天》等。以先進(jìn)人物為原型創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)題材劇如《黃大年》《初心》《太行赤子》都以“深扎”精神、樸實(shí)無(wú)華取勝，向觀眾展現(xiàn)了主旋律創(chuàng)作的新意及其豐富性。現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)回歸，也是適應(yīng)受眾需求、自我調(diào)整的必需，這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在涉案劇及其子類型的開拓上。如刑偵題材劇《湄公河大案》《莫斯科行動(dòng)》《獵毒人》等；法治題材劇《小鎮(zhèn)大法官》《陽(yáng)光下的法庭》等，以法官的工作和生活為表現(xiàn)重心，對(duì)現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，使其格局更為恢宏高遠(yuǎn)，大大拓寬了劇集的思想性與現(xiàn)實(shí)主義追求。而近年來(lái)，家庭倫理劇、都市情感劇緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，也出現(xiàn)了一批上乘之作，如《情滿四合院》《美好生活》等，在藝術(shù)風(fēng)格上多以時(shí)尚現(xiàn)代為主，又不乏京腔京韻的傳統(tǒng)審美追求，帶有很濃郁的日?，F(xiàn)實(shí)主義色彩。新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作在敘事藝術(shù)、影像質(zhì)量、表演水準(zhǔn)、藝術(shù)風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了跨越式進(jìn)步。在典型人物塑造之外，成長(zhǎng)型人物、“尖形人物”等大量出現(xiàn)，這些人物類型有著各自的審美價(jià)值。但性格特質(zhì)最為豐富的還是典型人物形象，它是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的重要追求與表現(xiàn)。

    然而，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作包括某些現(xiàn)實(shí)主義電視劇作品也存在一些不足，如對(duì)生活開掘不深，藝術(shù)真實(shí)缺失，回避現(xiàn)實(shí)問題，人物形象缺乏藝術(shù)概括力、文化價(jià)值取向及美學(xué)觀念等癥結(jié)。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作也無(wú)法脫離當(dāng)下的融媒環(huán)境，流行審美趣味、文化價(jià)值觀等構(gòu)成的挑戰(zhàn)與壓力。首先是在題材拓寬的同時(shí)，精神內(nèi)涵卻日益稀薄，在不同題材類型中都存在以情感表現(xiàn)填充或置換社會(huì)現(xiàn)象的問題。如《親愛的翻譯官》《談判官》《獵場(chǎng)》等“時(shí)尚職場(chǎng)劇”所展現(xiàn)的職場(chǎng)與真實(shí)職場(chǎng)存在隔膜；國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇以貼近百姓生活的故事內(nèi)容以及關(guān)乎生存、死亡、生命意義的主題而引發(fā)觀眾共鳴，但過于偏重情感表現(xiàn)或醫(yī)生的“情感創(chuàng)痛記憶”，則淡化了醫(yī)療劇本應(yīng)具有的職業(yè)倫理思考及社會(huì)意義，與比較純粹成熟的醫(yī)療劇尚存在距離。都市情感劇向來(lái)扣緊社會(huì)熱點(diǎn)話題，表現(xiàn)出直面現(xiàn)實(shí)、揭示生活的努力，但卻總是將社會(huì)問題置換為情感糾葛，限制了作品的思想格局。如《虎媽貓爸》《小別離》都試圖探討當(dāng)下的教育問題，卻因劇情中存在過多的情感糾葛而阻斷了對(duì)教育的憂思?！段业那鞍肷贰杜粡?qiáng)大天不容》對(duì)女性獨(dú)立和女性精神成長(zhǎng)的表現(xiàn)也都因熱衷表現(xiàn)三角戀及霸道總裁的呵護(hù)，而遺憾地淺嘗輒止。此外，亟待提升的還有創(chuàng)作中的藝術(shù)真實(shí)性。如果說細(xì)節(jié)不真實(shí)還是藝術(shù)功力不足的表現(xiàn)，那么，“作品局部真實(shí)卻整體失真”等問題，就不只是藝術(shù)功力的問題，它損害的是“揭示真實(shí)”的審美價(jià)值與藝術(shù)功能。值得關(guān)注的還有，現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作中典型人物形象較少，人物符號(hào)化、定型化、泛偶像化等問題。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不是對(duì)生活的同格化描摹，它需要對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉和概括，需要塑造一批緊扣時(shí)代發(fā)展、生動(dòng)鮮活且具有說服力的典型人物形象。最后，現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作的美學(xué)觀、價(jià)值觀，與以網(wǎng)文IP為基礎(chǔ)的流行價(jià)值認(rèn)知及審美趣味之間存在較大沖突。許多作品雖然影調(diào)唯美，但卻缺乏真實(shí)的質(zhì)感之美；在價(jià)值觀上過度迎合年輕觀眾的流行認(rèn)知，如“顏即正義”的感官崇拜、金錢權(quán)力迷戀、女性獨(dú)立意識(shí)退化、耽于夢(mèng)想、缺乏理想等。只有少量作品如《匆匆那年》《最好的我們》《春風(fēng)十里不如你》《如果蝸牛有愛情》《一起同過窗》有著較強(qiáng)的生活實(shí)感，整體上亟待調(diào)整與糾偏，以全面提升青春故事現(xiàn)實(shí)表達(dá)的文化品位與思想格局。

    偉大的時(shí)代呼喚偉大的作品，現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作需不斷克服、超越不足，提升藝術(shù)原創(chuàng)力，堅(jiān)守深化現(xiàn)實(shí)主義精神，方能創(chuàng)作更多現(xiàn)實(shí)主義精品力作。

    （作者：戴清，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）