今年再也沒有哪個詞比VR或MR被提及得更多的了。VR融入到生活的各個領(lǐng)域，而在全球社交網(wǎng)絡(luò)掀起的“捉精靈”游戲就是應(yīng)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，那么當(dāng)VR這種虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域又會是怎么樣的呢？我們采訪了全球最年輕的美術(shù)館長，談?wù)刅R應(yīng)用到藝術(shù)會是怎么的一種新體驗(yàn)。

今日美術(shù)館創(chuàng)建于2002年，為中國第一家民營美術(shù)館，2013年31歲的高鵬接任今日美術(shù)館館長，成為全球最年輕的美術(shù)館長。

去年8月今日美術(shù)館“未來館”開館，這是一個全新概念的云空間美術(shù)館，由實(shí)體展覽、虛擬展覽及第三方AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）三部分組成，而“未來館”的展覽更是可以通過今日美術(shù)館的網(wǎng)站觀賞線上的展覽。

在這個云空間內(nèi)，美術(shù)館可以承載數(shù)以萬計(jì)的展覽，任何一個展覽都像“點(diǎn)”一樣的存在，而每個“點(diǎn)”打開又將是一個全新的立體空間，承載著實(shí)體空間無法展示的藝術(shù)作品。

從2013年上任今日美術(shù)館館長之初，高鵬就開始籌備“未來館”，談及為何萌發(fā)籌建“未來館”這一前沿時，高鵬說當(dāng)時由于今日美術(shù)館實(shí)體館無法再進(jìn)行加建，項(xiàng)目也一度擱淺了一年半載。

后來，他找到建筑師王暉和雕塑家隋建國，看可否做一個與傳統(tǒng)線上美術(shù)館區(qū)分開來的美術(shù)館，在突破常規(guī)線上美術(shù)館的同時，又是一個真正的空間，與實(shí)體美術(shù)館產(chǎn)生真正的互動。就這樣，今日美術(shù)館未來館這個虛擬美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生。

在虛擬美術(shù)館的展覽中，每個藝術(shù)家的作品都要想出一個作品要想出實(shí)體、虛擬和實(shí)體與虛擬的互動(AR和VR的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）三個方案。觀眾在未來館觀看展覽時，在實(shí)體展中，看到的是5m×5m的作品，但進(jìn)入虛擬空間后，會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的想象力會更大，可以大到100m×100m，甚至作品是放射狀的。

這樣的觀眾就可充分地了解實(shí)體館和虛擬館的區(qū)別。而在實(shí)體與虛擬的互動，可用端通過VR或AR這種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的方式，把手機(jī)對準(zhǔn)實(shí)體作品又會有一個新的作品，比如說它可能長出一朵虛擬的花，飛出一只虛擬的蝴蝶，甚至還可以照相，把自己的圖像放到空間當(dāng)中。

虛擬館長Alex Gao

今日美術(shù)館“未來館”更是在中國首次推出第一位虛擬館長Alex Gao這樣一個先鋒的概念。提出虛擬館長的概念其實(shí)是源自于高鵬的切身體驗(yàn)，31歲就接任館長的高鵬為全球最年輕美術(shù)館館長，經(jīng)常會遇到很多重要的策展人或藝術(shù)家，他們會說：“原來你這么年輕，原來你長得這個樣子的。”幾乎是每一個都有這樣的一個感嘆，也會有很多觀眾：“啊，你就是館長，館長原來長成這個樣子的。”

于是高鵬就提出虛擬館長這一概念，讓每一個來到今日美術(shù)館“未來館”的藝術(shù)家或觀眾都可以有一個自己想要的館長。有這樣一個技術(shù)，以高鵬的臉為模型，在形成一個3D形象，觀眾可以進(jìn)行自由地改變虛擬館長的性別、年齡等等。

比如在策劃一個女性展覽時，藝術(shù)家、策展人或公眾希望館長是女性的，那就虛擬館長做成一個女性的形象。如果希望是一個亞文化的展覽，也可以把館長變成一個為人很cool，打著耳釘、紋身紋身的形象?！斑€有一個就是館長需要經(jīng)常出席開幕式、到處飛，我覺得與其浪費(fèi)這個往返交通費(fèi)，不如做這樣一個虛擬館長，當(dāng)展覽希望這個館長出席，把這個虛擬的形象發(fā)過去，就不需要真人去到現(xiàn)場?！?/span>

對話高鵬

新現(xiàn)代畫報（以下簡稱“M”）：在虛擬的未來館，藝術(shù)家在創(chuàng)作與傳統(tǒng)的創(chuàng)作有什么不一樣，遇到最大的困難是什么？

高鵬（以下簡稱“高”）：大部分藝術(shù)家已經(jīng)習(xí)慣在一個很具體的空間里想象作品，當(dāng)你給他一個無限的空間進(jìn)行想象作品，會發(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)家想象不出來，或者是他不敢想，這也是與藝術(shù)家溝通的一個難點(diǎn)。關(guān)于制作方面，很多藝術(shù)家的作品都靠技術(shù)來完成作品的創(chuàng)作，所以未來館找來了一個技術(shù)團(tuán)隊(duì)。我發(fā)現(xiàn)理工科和從事藝術(shù)領(lǐng)域的人完全是兩個世界的人。藝術(shù)家是天馬行空的，他只能描述一個感覺化的草稿，但是理工科的技術(shù)人員就不一樣，需要具體化才能呈現(xiàn)出來。

M：那么對于策展人來說，在這么一個虛擬的空間在策展時又會有什么不一樣呢？

高：策展人必須要有三個維度。傳統(tǒng)的策展人只要有一個維度，在實(shí)體或虛擬展時只要想清楚一個維度就可以了，但在未來館則需要考慮三個維度：實(shí)體、虛擬、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)三個維度都要考慮進(jìn)去，而且實(shí)體、虛擬和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)都必須是圍繞一個作品，是遞增關(guān)系的。

M：談?wù)劇拔磥眇^”的展覽計(jì)劃。

高：“未來館”的APP就像一個游戲一樣，有無數(shù)的點(diǎn)，每一個點(diǎn)點(diǎn)擊進(jìn)去后會呈現(xiàn)一個巨大的空間，可承納無數(shù)個展覽館聚集在一起成為一個美術(shù)館。明年，明年虛擬館呈現(xiàn)的作品肯定會比實(shí)體館的要多，實(shí)體館可能還是10多個藝術(shù)家，可是至少有200個藝術(shù)家的方案呈現(xiàn)在“未來館”。未來5-10年“未來館”還是按照實(shí)體、虛擬和互動這三個維度，未來館每兩年會有一個實(shí)體的展覽。

M：你是全球最年輕的美術(shù)館館長，自上任館長以來，今日美術(shù)館不僅實(shí)現(xiàn)了自負(fù)盈虧，甚至有所盈余，一家民營美術(shù)館可以做到這樣可以說是奇跡。

高：我需要糾正一個概念，美術(shù)館本應(yīng)該就是花錢，不應(yīng)該有賺錢和盈余的，美術(shù)館都是非盈利的，。因?yàn)榻袢彰佬g(shù)館是中國最老牌的美術(shù)館，投資人在前幾年的投入，后期的投入越來越少了，在我接管的前幾年對美術(shù)館已經(jīng)沒有了資金投入。但美術(shù)館每年至少需要2000萬的經(jīng)費(fèi)保證美術(shù)館的學(xué)術(shù)性和在國際上的地位，這是必須要有的。但是這個錢沒有怎么辦呢？所以必須要去賺錢。一個美術(shù)館可以盈余和賺錢并不是正確的，美術(shù)館是花錢的，就不應(yīng)該去賺錢的。但由于美術(shù)館沒有經(jīng)費(fèi)投入，所以要想辦法去賺錢，要么就不做了，如果還想繼續(xù)做的話，就必須得去做。

M：如何看待現(xiàn)在VR和AR這些技術(shù)融入到藝術(shù)的領(lǐng)域呢？

高：今日美術(shù)館在5月份舉行的田曉磊個展就是運(yùn)用到AR、VR和3D眼睛技術(shù)的，從前年開始我們在很多地方都做了這種嘗試，這是一種特別好的突破，也是特別好的一個點(diǎn)，我覺得AR、VR的這種技術(shù)也有可能是一種過渡性的產(chǎn)品，就像是當(dāng)年的VCD和DVD一樣，它會被全數(shù)字取代。當(dāng)下這種技術(shù)也有可能是一種過渡性的，但是方向和創(chuàng)作力是值得鼓勵的，只有把這個過程的產(chǎn)生最終才能把最舒適的方式推現(xiàn)出來。

Writing Icy 

editor Dalen

photo 今日美術(shù)館