本篇內(nèi)容來說一下畫寫意山水云樹常用的幾種皴法，下面我們分別對(duì)雨點(diǎn)皴、荷葉皴、斧劈皴、亂柴皴、折帶皴、云頭皴、披麻皴、牛毛皴、豆瓣皴進(jìn)行講述。篇幅有點(diǎn)長(zhǎng)，看累了可以看后面的

雨點(diǎn)皴

雨點(diǎn)皴又稱雨打墻頭皴，如雨點(diǎn)兒小粒，聚點(diǎn)成皴，屬于點(diǎn)皴法，呈現(xiàn)出大小間錯(cuò)的雨點(diǎn)形狀，聚散有致的形態(tài)，從而表現(xiàn)出山石的厚重感。

1、選用小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，中鋒運(yùn)筆，勾出主山的輪廓，線條宜渾厚，表現(xiàn)山的厚重感。

2、用短而彎曲的線完善山的輪廓，用線要連貫。勾畫時(shí)注意墨色的濃淡變化。

雨點(diǎn)皴常用屮鋒稍間以側(cè)鋒畫出，下筆均直,筆線蒼勁厚重。

3、中鋒運(yùn)筆，皴出短而直的線條，好像雨點(diǎn)形狀，皴畫山的暗部，用線要密集，墨線要相對(duì)較濃。

點(diǎn)皴

選小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，中鋒運(yùn)筆點(diǎn)畫三點(diǎn)成品字形排列，三點(diǎn)為一組。蘸取淡墨點(diǎn)畫，下筆要錯(cuò)落有致，注意留有飛白。

4、繼續(xù)為山勾皴，注意山的暗而相比山的明而皴點(diǎn)要密集，墨色也要相對(duì)較濃。

5、反復(fù)勾皴點(diǎn)擦，使山顯得更加渾厚結(jié)實(shí)。山的暗而皴點(diǎn)應(yīng)該更加密集，墨色相對(duì)更濃，更具立體感。

荷葉皴

荷葉皴皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰經(jīng)自然剝蝕后,巖石表面形成的深刻的裂紋。

1、選用小號(hào)狼毫筆醮取淡墨，中鋒運(yùn)筆，線條由上至下開始皴畫，上粗下細(xì)，上實(shí)下虛。

2、用荷葉皴畫山時(shí)，要注意用線不能太粗，繪畫時(shí)可以將山看成敗落的荷葉，皴畫出山的主脈絡(luò)。

勾

選小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，由上到下、由左到右中鋒運(yùn)筆，墨線要虛實(shí)結(jié)合，注意墨色變化,保留運(yùn)筆間的飛白,體現(xiàn)出山石經(jīng)自然剝蝕后深刻的裂紋。

3、進(jìn)一步皴畫山的肌理，墨線起筆稍有停頓,收筆要虛一些，畫出的肌理要像荷葉的筋脈。

4、蘸取濃墨，中、側(cè)鋒旅用運(yùn)筆，點(diǎn)畫出笞蘚，墨色濃淡結(jié)合，墨線有虛有實(shí)，更具立體感。

斧劈皴

斧劈皴運(yùn)筆多頓挫曲折，這種皴法適于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。山水畫家將斧劈皴用于水墨山水，表現(xiàn)出水墨蒼勁的風(fēng)格。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，筆線粗闊，筆觸遒勁，起筆較重，直勢(shì)皴出。大斧劈筆跡寬闊，清晰簡(jiǎn)潔，適宜表現(xiàn)大面積的石塊。

1、選取小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，屮鋒長(zhǎng)線運(yùn)筆畫出山的結(jié)構(gòu)。注意墨線要靈活，松而不散，層次錯(cuò)落。

2、側(cè)鋒運(yùn)筆，皴畫出山的紋理，筆線要寬闊，筆觸要有力。

3、蘸取淡墨繼續(xù)側(cè)鋒運(yùn)筆，完善山的變化,為其添加紋理。

勾

選取小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，側(cè)鋒運(yùn)筆，從上至下畫出，墨色應(yīng)有由淺至深的層次變化。

繼續(xù)運(yùn)筆由上至下添加，保留運(yùn)筆間飛白,使其看起來有整體感、層次感。

小斧劈

小斧劈皴屬于而皴，筆線細(xì)勁，運(yùn)筆頓挫曲折，如刀砍斧劈，適于表現(xiàn)山的細(xì)致結(jié)構(gòu)，氣質(zhì)俊痩、削利、古樸。

小斧劈皴用筆宜有波折搓頓，轉(zhuǎn)折處無圭角。

1、選取小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，中鋒運(yùn)筆，勾出山的大致輪廓。

2、蘸取淡墨，側(cè)鋒運(yùn)筆，畫出山的紋理，再蘸取濃墨，在紋理間添加濃重幾筆，線條彎曲，凹凸有致，表現(xiàn)出山有棱有角的質(zhì)感。

亂柴皴

亂柴皴比較個(gè)性化，無拘無束，隨機(jī)應(yīng)變?？此苼y畫，實(shí)則無法中有法。因此運(yùn)筆時(shí)，中鋒側(cè)峰，干濕筆并舉，不拘一格;行筆要快，收筆時(shí)要穩(wěn);于碎亂中具整嚴(yán)，于揮灑中具沉著。

1、選小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，中、側(cè)鋒兼用運(yùn)筆，由內(nèi)向外勾畫山的輪廓。注意結(jié)構(gòu)關(guān)系，要做到筆亂而結(jié)構(gòu)不亂。

2、蘸取淡墨，中、側(cè)鋒兼用運(yùn)筆，畫出山腳，保留運(yùn)筆飛白,使其更具立體感。

3、完善布局，蘸取重墨點(diǎn)畫笞蘚，要注意大小關(guān)系，長(zhǎng)短搭配，前后之間用筆要松。不宜畫得太呆板。

勾

選小號(hào)狼毫筆，蘸取焦墨，中鋒運(yùn)筆勾出，保留運(yùn)筆間飛白,做到筆斷意連。

繼續(xù)蘸取淡墨畫出結(jié)構(gòu)，注意筆畫不可散亂,互不相關(guān)，應(yīng)聚散得宜，層次分明。

折帶皴

折帶皴畫出的墨線如折帶，一般使用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，最后轉(zhuǎn)折向下。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。

1、選小號(hào)狼毫筆，蘸取濃墨，中、側(cè)鋒旅用運(yùn)筆，自右向左，勾畫出山的輪廓線。

2、蘸取重墨，勾皴兼用，畫出山的大致形狀,再用淡墨皴畫出石的暗而。

3、中、側(cè)鋒兼用，起筆稍有停頓，收筆要虛一些。注意墨色的濃淡關(guān)系，由右至左，墨色逐漸減淡，在筆觸交互屮體現(xiàn)山的明暗起伏的氣勢(shì),要強(qiáng)調(diào)的地方加以提筆，最后，用濃墨點(diǎn)笞。

云頭皴

云頭皴又叫卷云皴，運(yùn)筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱，猶如云彩一般。用含蓄的圓筆，中、側(cè)鋒旅用，用濕筆皴出山的輪廓，凹處以片或卷曲之筆密皴。

1、選小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，中鋒運(yùn)筆勾出第一朵云頭，再自左向右勾出石的輪廓。

2、確定石的大致走勢(shì)，由前向后勾畫，注意線條寬窄和深淺的變化，完善暗部刻畫、明暗對(duì)比，使其更具立體感。

勾

選取重墨，中鋒運(yùn)筆由上至下勾畫，線條彎曲，起筆留鋒，墨線應(yīng)上實(shí)下虛，并有濃淡的變化。

披麻皴

披麻皴屬于線皴，披麻皴以柔韌中鋒線條的組合來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和紋理，線像分散披離的麻皮，常用于表現(xiàn)土坡或比較柔和的山石。披麻又分長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、散披麻。

1、選用小號(hào)狼毫筆，蘸取濃墨，中鋒運(yùn)筆由下至上勾出山的大致形態(tài)。

2、繼續(xù)運(yùn)筆，山的暗部用線條來表現(xiàn)，線條要柔和、細(xì)膩，成平行分布。

3、完善暗部，線條要流暢活潑，松而不散，層次錯(cuò)落，山腳坡處披麻皴要濃密，多采用長(zhǎng)披麻皴。

4、立于取勢(shì)，觀察樹的姿勢(shì)，樹枝紋線必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

勾

選小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，側(cè)鋒畫出三筆，注意運(yùn)筆要連貫，墨線平和。

繼續(xù)運(yùn)筆排列添加，線條要有長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃密的變化。

牛毛皴

牛毛皴細(xì)若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。卞毛皴是經(jīng)過層層編織、反復(fù)疊加而成，雜而不亂，密而不悶。運(yùn)筆時(shí)切忌雜亂無章，墨色單調(diào)。

1、選取小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，屮鋒運(yùn)筆勾出山的結(jié)構(gòu)，墨線濃淡大致相同，線條講究同一中帶變化。

2、確定山的形態(tài)，由中間向兩邊皴畫，注意線條的粗細(xì)、虛實(shí)變化。

3、完善畫而，濃墨、淡墨混合使用。多中鋒運(yùn)筆，皴出山的層次、起伏變化，由上而下，墨色逐漸減淡，須強(qiáng)調(diào)的地方加以提筆。最后，用重墨點(diǎn)笞。

豆瓣皴

豆瓣皴是點(diǎn)皴的變體，形如大小相間的豆瓣,聚散有致。運(yùn)筆時(shí)需蘸淡墨后把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點(diǎn)，墨色逐漸加深。

1、選小號(hào)狼毫筆，側(cè)鋒運(yùn)筆，點(diǎn)畫出主山的山頭，注意墨色的濃淡變化。

2、側(cè)鋒運(yùn)筆，由上至下點(diǎn)畫出山的輪廓,色由上至下逐漸減淡，注意留白。

層次不要多，點(diǎn)畫時(shí)注意留有空Q，不能填滿，以體現(xiàn)出山的立體感。

3、側(cè)鋒運(yùn)筆，蘸取淡墨，在主山兩側(cè)繼續(xù)添畫，完善畫而，注意墨色的濃淡變化。

點(diǎn)

選小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨，側(cè)鋒運(yùn)筆點(diǎn)畫。

點(diǎn)畫時(shí)要錯(cuò)落有致、有疏密關(guān)系，畫出層次。

蘸取淡墨，繼續(xù)點(diǎn)畫，繪制時(shí)應(yīng)注意墨色的過渡，以及用筆的輕重緩急。

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