01

中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖法是最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方法之一，雖然只是把物體放在畫(huà)面正中拍攝，看似毫無(wú)技術(shù)，但卻不是簡(jiǎn)單地把主體放置在圖像的中心處，它更加強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面左右的平衡感。

這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就是主體突出明確。

《延禧攻略》中有大量的鏡頭是用中心構(gòu)圖法拍攝的，這樣的畫(huà)面通過(guò)主體和背景之間的主次、前后關(guān)系，讓畫(huà)面的視覺(jué)中心焦點(diǎn)落在畫(huà)面主體身上。

 02

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法 

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法，即按照一定的對(duì)稱(chēng)軸或?qū)ΨQ(chēng)中心，使畫(huà)面中景物或人物形成軸對(duì)稱(chēng)或者中心對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，拍攝時(shí)尋找合適的拍攝角度，能夠使畫(huà)面對(duì)稱(chēng)感強(qiáng)烈。

用得不恰當(dāng)?shù)脑?huà)，畫(huà)面也會(huì)顯得呆板、缺少變化。《延禧攻略》中經(jīng)常有兩人同時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面，而這樣的畫(huà)面經(jīng)常采用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的形式，或使畫(huà)面主體雙方顯得和睦平和，畫(huà)面穩(wěn)定；或使畫(huà)面主體雙方顯得勢(shì)均力敵，形成一定程度的對(duì)稱(chēng)沖擊感。

03

三分法/井字構(gòu)圖法 

根據(jù)定義，傳統(tǒng)三分法就是將畫(huà)面等分成三份，將拍攝場(chǎng)景分成 1/3 或者 2/3 的比例，或?qū)⑴臄z物體放在兩橫線上或者兩豎線上。而井字構(gòu)圖法是在三分法基礎(chǔ)上的另外一種運(yùn)用，井字構(gòu)圖法的重點(diǎn)就在于4條線和4個(gè)交叉點(diǎn)，在拍攝的時(shí)候?qū)⑿枰憩F(xiàn)的重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。

這樣的構(gòu)圖能讓畫(huà)面主體突出，同時(shí)又處于令人舒適的視覺(jué)點(diǎn)上，是最為常用的構(gòu)圖法之一。

《延禧攻略》中也有大量的畫(huà)面運(yùn)用了三分法，讓畫(huà)面主體在“井”字的4條線或4個(gè)交叉點(diǎn)上，一方面能夠使中心突出，另一方面通過(guò)畫(huà)面留白，讓畫(huà)面有空間上的延伸感，使畫(huà)面看著更加舒適。

 04

框架法 

框架法，顧名思義畫(huà)面上需要有“框架”，但“框架”有兩個(gè)意思：一個(gè)是無(wú)形的框，但是能夠通過(guò)我們的視覺(jué)延伸，從而形成框架；另一個(gè)是有形的框，就是自然環(huán)境或我們生活中的各種框架。

框架法構(gòu)圖能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)有助于將主體與背景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

4.1 框架法 x對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法 

 4.2 框架法 x中心構(gòu)圖法 

 4.3 框架法 x三分法 

框架法是《延禧攻略》中最常用的構(gòu)圖法之一，通過(guò)大量的框架法構(gòu)圖，讓畫(huà)面主體融入到建筑場(chǎng)景的框架之中，使視覺(jué)聚焦在框架之內(nèi)，同時(shí)和其他的構(gòu)圖法一起使用，可以彌補(bǔ)畫(huà)面的沉悶感，讓畫(huà)面顯得更加生動(dòng)，主體更加明確，形成畫(huà)中有畫(huà)的效果。

 05

引導(dǎo)線構(gòu)圖法 

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，即利用線條引導(dǎo)觀者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導(dǎo)線是引導(dǎo)觀眾聚焦畫(huà)面主體的重要元素。自然界及生活中的任何道路、墻壁或其他線條都可以作為引導(dǎo)線。

這樣的構(gòu)圖法能夠讓觀眾的視覺(jué)聚焦于一點(diǎn)，同時(shí)使畫(huà)面具有一定的視覺(jué)沖擊。

《延禧攻略》中部分鏡頭通過(guò)引導(dǎo)線構(gòu)圖法的拍攝，引導(dǎo)觀眾將視覺(jué)焦點(diǎn)放在中心的主體上，這樣的畫(huà)面既平衡又有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，在一定程度上能夠起到強(qiáng)化畫(huà)面中的人物矛盾的作用。

06

對(duì)角線和三角形 

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖，是通過(guò)對(duì)角線或三角形的構(gòu)圖，使畫(huà)面變得有張力的一種構(gòu)圖方法。

這是比較不常用的構(gòu)圖法，因?yàn)槲覀兊臐撘庾R(shí)里認(rèn)為這樣是不平衡的，但如果用得好的話(huà)，既不影響畫(huà)面的平衡，同時(shí)也會(huì)讓畫(huà)面會(huì)有空間上的延伸感。

《延禧攻略》中這樣的構(gòu)圖法是用得比較少的，找了很久才找到這幾個(gè)，觀察這些畫(huà)面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些畫(huà)面主體突出，有很強(qiáng)的視覺(jué)張力，是成功運(yùn)用該構(gòu)圖法的例子。

07

設(shè)置前景 

設(shè)置前景是很多人拍攝人像的時(shí)候經(jīng)常運(yùn)用的構(gòu)圖方法，通過(guò)在畫(huà)面主體前設(shè)置前景，從而達(dá)到突出主體的目的。

這種構(gòu)圖法的核心是設(shè)置一個(gè)前景，讓主體更加突出，也讓畫(huà)面更具有層次感和藝術(shù)感。

《延禧攻略》中部分鏡頭是通過(guò)設(shè)置前景拍攝的，這樣可以讓畫(huà)面有一個(gè)縱深，使畫(huà)面有空間感，同時(shí)增加畫(huà)面的層次，顯得更加生動(dòng)。

 08

 奇數(shù)與偶數(shù) 

按習(xí)慣，在一個(gè)場(chǎng)景中的元素是偶數(shù)的話(huà)，雖然會(huì)讓我們覺(jué)得平衡，但也往往會(huì)讓人分心，我們會(huì)不確定將注意力集中在哪一個(gè)。所以往往一個(gè)奇數(shù)的元素更能讓人抓住重點(diǎn)。

如下圖，圖1四個(gè)人排得很整齊，但卻沒(méi)辦法讓人抓住重點(diǎn)，而圖2/3/4都能讓人一目了然專(zhuān)注畫(huà)面的主體。

其實(shí)《延禧攻略》里面的畫(huà)面構(gòu)圖可能不是刻意用這種構(gòu)圖方法的，本蝸只是剛好知道這種方法，覺(jué)得也有一定的道理，就在這里借《延禧攻略》的畫(huà)面一并介紹了。

 09

斐波那契螺旋線 

斐波那契螺旋線，也稱(chēng)“黃金螺旋”，是根據(jù)斐波那契數(shù)列畫(huà)出來(lái)的螺旋曲線，自然界中存在許多斐波那契螺旋線的圖案，是自然界最完美的經(jīng)典黃金比例。

這種構(gòu)圖方法在拍攝的過(guò)程中沒(méi)有比較明顯的輔助線能夠幫助到你，需要通過(guò)大量的拍攝和提高審美來(lái)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)的積累，從而拍攝出完美的黃金比例。

《延禧攻略》中有的畫(huà)面構(gòu)圖用到了這一方法，這種方法將主體人物與背景做出了完美的比例分割，在一定程度上提升了畫(huà)面的美感和藝術(shù)感。（不好意思，完美的比例都用在了喜塔臘·爾晴身上了，所以斗膽放了兩張喜塔臘·爾晴。）

最后，這部劇之所以畫(huà)面這么優(yōu)美，和它的配色分不開(kāi)，和它的構(gòu)圖也是分不開(kāi)的。事實(shí)上，一張優(yōu)美的畫(huà)面，是由畫(huà)面的光影、顏色、拍攝角度、構(gòu)圖等等很多方面構(gòu)成的。而構(gòu)圖只是促使畫(huà)面拍攝成功的其中一個(gè)元素而已。

電視劇快結(jié)局了

希望大家通過(guò)這篇文章

在欣賞劇情的同時(shí)

也能對(duì)攝影構(gòu)圖方式有所啟發(fā)