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西漢時期，古人書寫材料除了絲帛，普遍使用的是竹簡和木牘，簡牘書是古代寫有文字的竹簡與木牘的概稱。20 世紀初以來，在甘肅樓蘭、敦煌及居延邊塞等地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)大量西漢簡牘書法(圖①)。這些作品多出自駐守邊疆的中下層官吏與將士之手，是書寫者為了簡便而創(chuàng)造出來的，大多呈草隸書風并各具特色，許多字的結(jié)體、用筆都保留了篆書體勢。起筆用逆鋒，運筆時逐漸上提或下按，收筆不回鋒，頭粗尾細，婉轉(zhuǎn)彎曲，這種運筆方法奠定了后世隸書筆法的基礎(chǔ)。不少字都出現(xiàn)了波磔變化，尤其是有的豎畫，直瀉而下，收筆處重墨粗畫，表現(xiàn)出了雄渾的筆勢和強健的筆力。字形上也很不統(tǒng)一，往往連偏旁部首也不相同。西漢簡牘書法將漢字結(jié)構(gòu)中的平衡對稱、統(tǒng)一變化、主次長短、寬窄粗細等對立關(guān)系發(fā)揮到了極致，突出展現(xiàn)了不拘一格的形式美，為當代隸書創(chuàng)作增添了一份極其珍貴的資料。

臨創(chuàng)心得：

1、書法力度來源于用筆。西漢簡牘書法字形較小，用筆也較為隨意，起筆藏鋒、露鋒并用，大多逆入起筆，平出回鋒。橫畫顯“蠶頭燕尾”狀；既用方筆，也用圓筆，方圓結(jié)合；中鋒、側(cè)鋒、逆鋒交替使用。書風有的率意灑脫、自然流暢；有的粗獷潑辣，野趣橫生；有的雄健豪放、渾厚蒼勁；有的以側(cè)鋒運筆，隨意性較強。因此，臨寫時用筆不要過于拘謹，要放開膽量來寫，隨意揮灑，運筆要靈動活潑，不能純用中鋒；筆畫轉(zhuǎn)折處多為圓轉(zhuǎn)，含篆書遺意，不能用楷書的暗轉(zhuǎn)或頓筆動作。漢簡書法中的“草意”，一是指運筆速度較快，二是指一些筆畫、結(jié)體處理成簡化符號，甚至一些牽絲連筆也出現(xiàn)在字形中，這是漢簡書法的主要特征，要在點畫形態(tài)和運筆的細微技法基礎(chǔ)上來把握，注意整體上的自然協(xié)調(diào)，切忌弄巧成拙。

2、漢簡牘書法字形以扁為主，也有長短、大小變化，其中少數(shù)字的豎畫和捺畫拖得較長，章法縱有行，橫無列，許多字左右穿插，每行上下氣勢連貫，又互為照應(yīng)，因此不能寫得像東漢碑刻隸書那樣過于規(guī)整，點畫空間也不能過于勻稱；要像寫行草書那樣，注意每行字上下之間點畫的呼應(yīng)。此外，漢簡書法因出自民間工匠之手，帶有隨意簡便的色彩，風格呈多樣化，并且包含了濃重的篆書遺意，有高古風韻，我們在臨習時要注意把握這個特點。

3、漢簡牘書法由于其筆法、結(jié)體不成熟及書寫方式的率意而較難臨寫。一些書法愛好者由于對其缺乏全面深入的了解，往往照貓畫虎臨寫，不得其要領(lǐng)。漢簡牘書法許多字的點畫有明顯的起伏變化；結(jié)體比篆書更多省略、改變，許多偏旁已改為隸書寫法，但其中部分的字仍呈現(xiàn)小篆的形體，特別是其中的“波勢”十分明顯，有的還呈草書點畫飛動之狀，因此，臨寫者最好要先臨寫小篆、漢代碑刻隸書和草書等書體，懂得篆、隸、草等書體的用筆、結(jié)體等特征，注意把握整體上的協(xié)調(diào)，只有這樣才能使所書作品真正體現(xiàn)天真率意的西漢簡牘書風。

4、“工欲善其事，必先利其器”，書寫的材料、工具對書法藝術(shù)效果有很大影響。臨寫漢簡牘書法可用羊毫或兼毫，紙張最好用吸水性較強的生宣，同時注重對“水”的充分運用，在創(chuàng)作中能使墨色有枯澀濃淡、輕重虛實的變化，這樣才能體現(xiàn)漢簡牘書法雄渾瀟灑的氣勢和當代人的審美情趣。

5、我初學(xué)東漢規(guī)整的碑刻隸書，對一些用筆和結(jié)體有模糊的認識，隨著西漢簡牘書法資料陸續(xù)出版，使我直窺并領(lǐng)悟了漢隸的用筆，豐富了我的隸書創(chuàng)作。同時我還注重對篆書、行書、草書等書體的研習。我創(chuàng)作的漢簡牘書法作品明高啟《詠虎丘》詩：“望月登樓海氣昏，劍池無底鎮(zhèn)云根，老僧只恐山移去，日落先教鎖寺門”（圖②），其中的“池”“恐”“虎”三字的捺畫或豎畫拖的較長，暢瀉而下，形成一個較大的空白，隨意自然、筆勢雄渾；“根”“教”等字的結(jié)體，保留了濃厚的篆書體勢，顯得古樸渾厚。在創(chuàng)作這幅作品時，我既注重其與其它書體相互之間的內(nèi)在聯(lián)系，同時注重其天真率意的書寫性，如“登”“移”“落”等字筆法參用了行草書的結(jié)體，使之不局限于單純的自然用筆要則，而是博涉兼容；在章法上保留了漢簡牘書法結(jié)構(gòu)縝密的特征，整體力求漢簡牘書法的天真率意之趣。

來源：常州日報