?黃山，是中國歷代山水畫家永恒的自然稿本。云海松濤，奇峰怪石，吸引著無數山水畫大師在此駐足，這里曾誕生了新安畫派，黃山畫派，名家輩出，留下無數傳世佳作。1978年，34歲的李小可被從工廠借調出來，陪同年過七十的父親上黃山寫生。這次寫生成為小可人生最重要的轉折，他從這里重回水墨世界。從此與黃山結下不解之緣。

1978年 李小可與父親李可染在黃山

1978年，李小可及父母親與日本著名畫家東山魁夷夫婦等人在黃山合影（左二：李小可，左三：朱修立，左五：鄒佩珠，左六：李可染，左七、左八：東山魁夷夫婦）

李小可  黃山寫生  | 《登天都峰》（ 李可染為作品題跋）

李小可 | 《黃山墨韻圖》 2011年  145×366cm

李小可是一個地域方向性很強的畫家。與他的生活、興趣相關的北京、西藏系列的創(chuàng)作，都有他鮮明的個人風格，很好地解決了傳統(tǒng)筆墨與地域文化的結合問題，又具有時代的新意。繼北京、西藏系列之后，小可又開始著力于黃山系列的創(chuàng)作。

近年來，他經常行走于黃山地區(qū)，既有探勝之旅，又有種茶之樂，他的這種生活重點的偏移往往意味著他的藝術表現(xiàn)重點的改變，因此，我們得以看到他的這一新的系列創(chuàng)作。

李小可 | 《黃山歸來不看岳》 2011年  301×145cm

李小可 | 《云山》 2011年  70×68.5cm

李小可 | 《聽泉》 2011年  70×64cm

李小可 | 《水墨造化》 2014年  193×690cm

李小可 | 《水墨造化》 （局部）

李小可 | 《黃山寫生》 2010年  69×54cm

李小可 | 《黃山寫生》 2010年  69×54cm

李小可 | 《水墨造化》 2014年  70×35.5cm

作為“李家山水”的承繼人，如何運用“李家山水”應對黃山的煙云，這是小可為自己設置的一個需要精心解決的問題，因為他面臨著表現(xiàn)黃山的諸多高峰。黃山的地質地貌與黃山的煙云變化以及黃山的人文背景，構成了20世紀山水畫中的黃山勝景，小可將其厚重的一面施加到黃山山水之中，這個厚重與煙云之間的對比，一方面呈現(xiàn)了李家山水的基本規(guī)范；同時，小可自己的風格也開始呈現(xiàn)出來。

李小可 | 《山靜瀑聲喧》 2011年  70.5×138cm

李小可 | 《黃山墨韻》 2017年  139×70cm

李小可 | 《黃山墨韻》（局部）

李小可 | 《天都雨后》 2017年  138×70cm

面對黃山題材的創(chuàng)作，小可先生淡淡地稱其為“在補課”。補面對造化時，寫出他對自然感知的領悟課，補面對前人創(chuàng)造出的精華的傳統(tǒng)課，由此尋求并建構自己對黃山的“重新認識”，在畫面上活化被固化的黃山。

李小可 | 《黃山天下無》 2012年  145×729cm

李小可 | 《黃山天下無》（局部）

（部分文字摘選自：《初看李小可筆下的黃山》/陳履生；《水墨是緣》/吳洪亮）

（編輯：Amy）

李小可公眾微信：lixiaokeart