現(xiàn)今市面上日系的AV功放大多被認為功率不夠，因此有此說。很多人就不明白，日本人也算是聰明的民族之一了，怎么凈推出些“推不動”的功放來推人家的音箱？另一方面：功放功率儲備說，又怎么理解。 莫非日系低端功放正常推的時候是沒什么問題的，一到大動態(tài)的時候就露怯---那些電聲學家們一致忘記了該給自己設(shè)計的產(chǎn)品有一定的功率儲備，來應(yīng)付不時之需？所以，我們要用比這款功放力道大的來推？ 這所謂“儲備”又應(yīng)該用什么來衡量哪？儲備多少才夠用？
“推不動”！什么叫“推不動”！我要不要加后級這是我在論壇聽到最多的問題。簡單地說，“推不動“ 就是功率稍大的時候失真迅速增加，而且難以實現(xiàn)全頻段的平衡?；蛘邔τ谪撦d的阻抗變化容易產(chǎn)生很大的失真，從而難以實現(xiàn)全頻段的平衡。作為天逸HD5250后級及WTS功放全國總代理的技術(shù)顧問一個從事音響技術(shù)的人士給大家談?wù)撓?首先我要說音箱單元與后級之間阻抗關(guān)糸。
阻抗是音響圈中最?？吹降淖盅哿?，但是它到底意所何指呢？許多人在看到喇叭標示的阻抗值是四或八歐姆的時候，會直覺地三用電表往喇叭的二個接線端子一量，看看到底是不是正確，可惜的是絕大部分的人都失望了，因為用三用電表上的電阻檔量出來的結(jié)果并沒有和喇叭上面所標示的一致。原因呢？因為你誤會了，你搞錯了。阻抗與電阻不是完全一致的。在國中的物理課本上，我們第一次接觸到有關(guān)電學方面的理論，其中提到了有關(guān)電壓、電流、電阻以及電功率之間的原理和數(shù)學關(guān)系。絕大部分沒有繼續(xù)進修電學方面的課程或從事于電子專業(yè)的人士，其畢生的電學常識乃盡粹于斯，這還是當年上課沒打瞌睡，經(jīng)努力、認真、用功學習后才能擁有的輝煌成果，難怪你會把阻抗當成電阻了。
阻抗從字面上看就與電阻不一樣，其中只有一個阻字是相同的的，而另一個抗字呢？簡單的說，阻抗就是電阻加電抗，所以才叫阻抗；專業(yè)一點地說，阻抗就是電阻、電容抗及電感抗在向量上的和。在直流電的世界中，物體對電流阻礙的作用叫做電阻，世界上所有的物質(zhì)都有電阻，只是電阻值的大小差異而已。電阻小的物質(zhì)稱作良導體，電阻很大的物質(zhì)稱作非導體，而最近在高科技領(lǐng)域中稱的超導體，則是一種電阻值幾近零的東西。但是在交流電的領(lǐng)域中則除了電阻會阻礙電流以外，電容及電感也會阻礙電流的流動，這種作用就稱之為電抗，意即抵抗電流的作用。電容及電感的電抗分別稱作電容抗及電感抗，簡稱容抗及感抗。它們的計量單位與電阻一樣是歐姆，而其值的大小則和交流電的頻率有關(guān)系，頻率愈高則容抗愈小感抗愈大，頻率愈低則容抗愈大而感抗愈小。此外電容抗和電感抗還是相位角度的問題，具有向量上的關(guān)系式，因此才會說：阻抗是電阻與電抗在向量上的和。
一般音響器材常見被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗，前后級擴大機的輸入阻抗，前級的輸出阻抗，（后級通常不稱輸出阻抗，而稱輸出內(nèi)阻），信號導線的傳輸阻抗（或稱特性阻抗）等。若說到器材 內(nèi)部電子線路及零件的各部分阻抗那就琳瑯滿目復雜多多了，非三言兩語可說明清楚。在此我們專只約略介紹有關(guān)音響器材標示的阻抗具有什么樣的實質(zhì)意義。
由于阻抗的單位仍是歐姆，也同樣適用歐姆定律，因此一言以蔽之，在相同電壓下，阻抗愈高將流過愈少的電流，阻抗愈低會流過愈多的電流。光是這么簡單一句話，你可知道多少音響器材的搭配學問盡在其中嗎？先從喇叭的阻抗談起。最常見到的喇叭阻抗的標示值是八歐姆，也有很多是四歐姆，這代表了什么呢？這代表了這對喇叭在工廠測試的規(guī)則時，當輸入1KHZ的正弦波信號，它呈現(xiàn)的阻抗是四或八歐姆；或是是在喇叭的工作頻率響應(yīng)范圍內(nèi)，一個平均的阻抗值。它可不是一個固定值，而是隨著頻率的不同而不同，甚至可能會起伏得很可怕，可能在某頻率高到十幾二十幾歐姆，也可能在某頻率低到一歐姆或以下,這種喇叭通常被視為后級的殺手，當年以Apogee最為著名，惠威D系喇叭也可達至二歐姆以下。好，讓我們來動腦力想象一下；當后級輸出一個固定電壓給喇叭時，依照歐姆定律，四歐姆的喇叭會比八歐姆的喇叭多流過一倍的電流，因此如果你會計算功率的話，你就會明白為何一部八歐姆輸出一百瓦的晶體后級，在接上四歐姆喇叭時會自動變?yōu)槎偻叩牡览怼?br>
可是你先別高興，以為占到了便宜，天下沒有白吃的午餐，當喇叭的阻抗值一路下降時，后級輸出一個固定電壓，它流過的電流就會愈來愈大，你確定你的后級能輸出這么大的電流嗎？你知道喇叭阻抗一路下降的結(jié)果到后來就有點像是把喇叭線直接短路的意思，所以阻抗值有時會低至一歐姆的Apogee喇叭被稱作后級殺手的原因，你明白了吧！所有的電晶體后級擴大機，其輸出電流的能力均有其設(shè)計上的限制，超出此范圍，機器就要燒掉了。這也就是為什么一般人常說的：后級的功率不用大，但輸出電流要大的似是若非的道理。同理，如果有一對喇叭的阻抗很高，像早期15的RogersLS 3/5A,那擴大機的輸出功率豈不自動減半？沒錯！如果這對喇叭的功率又很低的話，你要它發(fā)出高音壓來，能不動用高功率擴大機嗎？日本擴大機給人的是功率標示很高，但輸出電流能力則令人頗有微詞，君不見小小一套床頭音箱組合動不動就是300W嗎?可是KRELL的300W后級你想一個人扛是扛不動的。這種高電壓低電流的日本擴大機一遇上現(xiàn)在滿街都是的低阻抗喇叭，一下子就腳軟了，但是如果碰上高阻抗喇叭，就沒問題。接下來來看擴大機的輸入阻抗。一般我們常耳聞的說法是：擴大機的輸入阻抗是愈高愈好，而輸出阻抗是愈低愈好。為什么呢？因為輸入阻抗高了，從訊號源來的訊號功率強度就可以不必那么大。這么說也許還有讀者不甚了解，讓我們再回想一下歐姆定律；假如訊源輸出一個固定電壓，傳送往下一級，如果這一級的輸入阻抗高，是不是由訊源所提供訊號電流就可以降低？如果輸入阻抗非常非常的高，則幾乎不會消耗訊號電流（當然還是會有）就可以驅(qū)動這一級電路工作，換句話說就是幾乎只要有訊號電壓，電路就可以正常工作；但是對于低輸入阻抗的電路呢？就正好相反了，它必須要求訊號能源能提供較為大量的訊號電流，因為在同一個電壓下，低輸入阻抗會流進較大的訊號電流，如果訊源提供的電流強度不足以滿足下一級電路的需求，它就不能完美地驅(qū)動下一級電路。而訊源的電壓和電流的乘積就是訊源的功率了。
另外何謂低輸出阻抗呢？它有什么好處呢？通常低輸出阻抗被提到地方大半是指前級擴大機的輸出阻抗，后級通常是稱作輸出內(nèi)阻的。前級的低輸出阻抗有幾個好處：一般會強調(diào)低輸出阻抗即表示了它有較大的電流輸出能力，容易搭配一些低輸入阻抗的器材（后級）。二·低輸出阻抗可以驅(qū)動長的訊號線及電容量較大的負載，以音響用前級為例：前級的輸出阻抗在與訊號線結(jié)合后，輸出阻抗加上訊號線本身固有的電阻與電容會形成一個RC濾波的網(wǎng)路，當輸出阻抗愈高時，則經(jīng)過訊號線后的訊號，其高頻端的滾降點就會越低，反之則愈高。你應(yīng)該不會希望高頻滾降點移進耳朵聽得到的音頻范圍吧？所以遇上電容量大的訊號線，你還是選一部輸出阻抗低一點的前級較為保險。這也是為什么每一種訊號線會有不同聲音部分原因。
有了以上大略的說明，你應(yīng)該可以明白；所謂擴大機輸入阻抗愈高愈好，其主要理由即在此一再與其它器材互相搭配時，其匹配性比較高。那么照此說來，我們就把每一部擴大機不論是前級或是后級的輸入阻抗都設(shè)計得很高，輸出阻抗都設(shè)計得很低，不是就完美無缺了嗎？讓我們再從輸入阻抗看起，由于高輸入阻抗所需的訊號電流較少，可知連接其上的訊號線中流動的電流比較小，因此對于訊號線品質(zhì)的要求就可以不必那么高，因為少了一個電流的干擾因素在內(nèi)，這也是高輸入阻抗帶來的另一個優(yōu)點。
但是高輸入阻抗的優(yōu)點既然這么多，為什么市面上找得到的高輸入阻抗前級或后級寥寥可數(shù)呢？讓我偷偷問你，你有沒有用過收音機？你知道收音機的的訊號是從哪里來的嗎？從空中來，你答對了。從空中來，你可知道空中存在有多少的電磁波？多到集合你全家老小的手指頭加腳指頭都數(shù)不完，這些可都不是你想要的音樂訊號哦！當空中的這些電磁波被作用有點像天線的訊號線拾取后，雖然只是一點點的雜訊電壓，而一個高輸入阻抗電路卻能輕易放大（正是其優(yōu)點），于是乎，當有人抓了一把沙子放進你熱騰騰的大鹵面時，你還以為是黑胡椒粉呢？這樣帶雜訊的聲音會好聽嗎,聲音清析度·分析力·空間感大打折扣。
大家懂了吧,前后級搭配與音箱的組合一定要注意阻抗之間的匹配，如果搭配不好就出現(xiàn)“推不動”現(xiàn)象?，F(xiàn)在很多人用不帶前級輸出的入門級次世代功放改造成帶前級輸出的,你說會出好聲嗎?(同價位
中擋av比不過入門級次世代功放改造成帶前級輸出加后級功放,因為低擋次av與中檔次av前級部分差不多;呵呵.....高擋與獨立前級就與中低檔差別大了)
再次表達個人觀點:若要玩好各種音頻，我覺得先搞好模擬部分，所講的模擬部分是指功放的功率部份、前級放大部分、前后級系統(tǒng)的前級放大部分、后級部份，之后到音箱。這幾個條件就像是基礎(chǔ)，一個良好的基礎(chǔ)才能發(fā)揮DD、DTS、DTSHD、DDHD、LPCM等等各種音頻。
在一些入門級的AV功放，我不見得DTSHD和DDHD有好大的優(yōu)勢。電影院到現(xiàn)在仍是DD、DTS，沒有什么次世代，也許電影院的DD、DTS部分參數(shù)與家用有別，但主體我想應(yīng)區(qū)別不大。但為何你在電影院看聲音也很好呢，關(guān)鍵是模擬部分，在理解次世代音頻方面，我并不認為次世代會比非次世代“多”了什么聲音，無非是采樣頻率的不同，音源的壓縮度不同而已，5倍的數(shù)據(jù)量也許僅帶來5%-10%的精度變化。問題是你的設(shè)備足夠還原那差異嗎？功率是王道，對于多聲道系統(tǒng)來說更加更加的如是。它提升遠"超次世代"音頻的提升。中低端日系A(chǔ)V機無論是家庭影院還是聽立體聲，聲音不通透，俗一點說，沒吃飯，有氣無力。用純后級是在許多方面類似追求大馬力引擎的想法，雖然不是隨時想飄車，但是馬力大的引擎蘊藏充沛的動力，在超車的瞬間爆發(fā)，才能滿足駕使的快感。大功率后級亦然，在動態(tài)對比大的交響樂中，低吟之時要能悠長細膩，高亢之時則要慷慨激昂，如果后級放大器在音樂高潮來臨時崩潰了，那可真是煞風景的事，而電影大片的大動態(tài)更是如此。
在音箱系統(tǒng)中音箱和后級最保值,好音箱和后級相當于房子可一步到位用幾十年；AV前級則不是,壽命比房子裝修還短；3-5年就要換。7.1聲道還沒普及9.1聲道 11.2聲道以來,HDMI1.3A還沒普及HDMI1.4A又來了(支持3D電視等),HD藍光格式也就是強調(diào)無損傳輸?shù)穆曇?傳輸帶來的最大優(yōu)點就是信息量增大,高低頻延伸更高更深,失真進一步減小. 但是這只是一方面,我們還強調(diào)聲音的演奏質(zhì)感,音樂的感染力.鮮活感.動態(tài)等等,中低端日系A(chǔ)V機無論是家庭影院還是聽立體聲，聲音不通透，俗一點說，沒吃飯，有氣無力。說白了就是功率不夠,而多幾十瓦功率的更高型號價要貴很多，音響是一個系統(tǒng)要追求平衡,有一套好的音箱和后級等于有一套好基礎(chǔ)的空房,至于前級就象房子裝修自己看著辦;如果家里有一臺帶7.1輸出中高端AV機是不是有另外一種玩法。
附語:有人問我功放換保險管有用嗎?我告訴你有用,什么金.銀.合金等保險管我不評價;例如，原本為1／4A Fast blow的換上4A Fastblow。我敢保證，由細絲換上粗絲的音響提升程度，遠遠超越由1千元電源線換上1萬元電源線的效果!何解原廠裝勘時只用1／4A保險絲?因為電路的最大 耗流量不超過1／4A，因為它要依規(guī)格取得電器安全認證而非為倩聲，因為保險絲在耗流量接近滿度規(guī)格時便先已開始產(chǎn)生限流作用。警告發(fā)燒友：任何不按規(guī)格而擅自更換較高阻值保險絲的行為，將破壞保修條文，保修立即失效，請注意!!!
關(guān)于功放與音箱的匹配，說法有很多。生產(chǎn)功放廠商說，功放功率一定要大于音箱功率，這樣功放有多余功率儲備，聲音會好聽些；音箱廠商說，音箱功率最好要大點，這樣音箱能有較大承受功率，萬一系統(tǒng)"回受"，這樣不至于損壞音箱。作為消費者，卻不知道如何是好？根據(jù)音頻信號的屬性,其峰值因子約為10-15DB,從保證音質(zhì)這個角度來說,功放應(yīng)在此動態(tài)范圍內(nèi)不發(fā)生任何限幅情況,即功放的最大輸出功率應(yīng)是揚聲器額定功率的5-8倍,這樣的功率配置音質(zhì)雖然很好,但投資會很大,因此，一般都會把這個功率配比定在1-2倍揚聲器單元的額定功率。1-2倍的這個范圍也許太空泛了,我可以給大家一個較具體的經(jīng)驗。
1.在一些要求較低而投資有限的工程,功放的功率起碼相當于音箱的額定功率。但要非常注意保持聲音不失真。過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元,其實不然。過小的功率極易發(fā)生過載削波,產(chǎn)生大量諧波,燒毀高音單元。
2.一般工程建議功放的功率是1.5倍。而低音部分最好超過1.5倍,這樣才能獲得足夠的力量感。
3.要求極高的場地,例如錄音室監(jiān)聽,音樂廳等,最理想是音箱功率的兩倍匹配。
4.功放的阻抗最好和揚聲器的阻抗相一致，現(xiàn)在較為高級的功放都有不同的音箱阻抗輸出。
最后，在匹配完之后，要看看聲壓級（也就是我們所說的靈敏度），“靈敏度”才是決定音箱的重要指標。 |
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