秦腔在數(shù)百年的藝術(shù)實(shí)踐中，造就了一批又一批著名藝人。他們不僅是秦腔的偉大創(chuàng)造者，也是秦腔繼承與發(fā)展的偉大實(shí)踐者。由于歷史的原因，他們大都隨時(shí)代而淹沒(méi)，幾乎沒(méi)有留下什么文字資料，這給我們研究秦腔戲曲造成極大的困難，但從歷史的蛛絲馬跡中，我們?nèi)阅塬@得他們中一些藝人的情況。

他們的藝術(shù)成就和對(duì)秦腔的發(fā)展壯大都貢獻(xiàn)了畢生的力量，各有建樹(shù)，單純的用十大名角來(lái)定論難免以偏蓋全，下邊根據(jù)生丑凈旦四行列舉一些具有代表性的秦腔名家。

1.魏長(zhǎng)生（1744-1802）字婉卿。清乾隆時(shí)秦腔著名旦色演員。四川金堂縣人。行三，世稱(chēng)魏三。家貧，13歲到西安學(xué)戲，乾隆三十九年（1774）曾隨班經(jīng)同州轉(zhuǎn)入北京演出，因賣(mài)座不佳而返回西安?？炭嚆@研數(shù)年后，于乾隆四十四年（1779）再度入京，參加“雙慶班”，演出《滾樓》一劇，他飾主角黃賽花，轟動(dòng)京師，“觀者日至千余，六大班頓為減色”，“士大夫亦為心醉……使京腔舊本置之高閣，一時(shí)歌樓觀者如堵，而六大班幾無(wú)人過(guò)問(wèn)，或至散去”，成為北京戲劇活動(dòng)中的一個(gè)重要事件。隨即他又到南方演出，對(duì)揚(yáng)州、蘇州、四川等地戲曲的發(fā)展產(chǎn)生一定影響。清嘉慶六年（1801）又復(fù)至北京，翌年夏演出《背娃進(jìn)府》，下場(chǎng)后死于后臺(tái)。相傳秦腔踩蹺和旦角化妝“貼片子”，都由他創(chuàng)始。

2.潤(rùn)潤(rùn)子（1850-1916）本姓張，行五，人稱(chēng)張老五。秦腔演員，工須生、小生。長(zhǎng)安縣靈感寺人。中路秦腔張派藝術(shù)創(chuàng)始人。童年入“玉盛班”學(xué)小生，出科后，即在該班演戲，后又搭“泰和班”，改學(xué)須生，紗帽、道袍、靠把都佳。他善于拉腔，吐字收聲，行腔運(yùn)調(diào)，尤善寓纏綿之致于慷慨之情。又喜用二音，使聲情并茂，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。嗓音雖然不大，但耐人玩味咀嚼。他一生培養(yǎng)了大批學(xué)生，李云亭、陸順子便是他的得意門(mén)生。

3.陳雨農(nóng)（1880-1942）名嘉訓(xùn)，乳名德兒。秦腔青衣、花旦演員，導(dǎo)演，戲曲教育家。西安市人。早年入臨潼“華清班”學(xué)藝，成名后即組建“玉慶班”，并成為光緒、宣統(tǒng)年間關(guān)中第一名旦。常與李云亭合作，不斷研討和創(chuàng)造表演藝術(shù)，繼承了許多秦腔名戲，還移植了不少兄弟劇種劇目，在表演、化妝、唱腔等方面都作了大膽改進(jìn)和提高。1912年陜西易俗社成立時(shí)，應(yīng)孫仁玉邀請(qǐng)，又隨帶戲箱加入，并擔(dān)任教練和教練長(zhǎng)。他對(duì)關(guān)中民歌以及二簧京劇等很有研究，并將其大量吸收入戲，與秦腔傳統(tǒng)音樂(lè)相糅合，《燕子箋》《昆陽(yáng)戰(zhàn)》《雙錦衣》《河灣洗衣》等劇目的唱腔中，都有他糅合民歌和其他劇種音樂(lè)的成分。他還是戲曲教育家和名導(dǎo)演，培養(yǎng)了劉箴俗、劉迪民、王天民等一大批杰出表演藝術(shù)家，曾先后導(dǎo)演近300多個(gè)新創(chuàng)作的劇目，對(duì)秦腔的改革、發(fā)展和人才的培養(yǎng)教育作出了重要貢獻(xiàn)，有“秦腔王瑤卿”之譽(yù)。

4.黨甘亭（1880-1931）字甘亭，名建棠，乳名群兒。秦腔花衫、刀馬旦演員，導(dǎo)演，戲曲教育家。自幼師從關(guān)中著名花旦隆德子（藝名高娃），11歲登臺(tái)便名震關(guān)中，故有“胎里紅”之譽(yù)。他善唱善做，扮相俊美，戲路寬廣，善于描繪人物心態(tài)，如在《破洪州》中飾穆桂英帶孕御敵，中標(biāo)落馬蹉步下場(chǎng)，既狼狽可憐，又英武可愛(ài)；他的唱腔也很有個(gè)性，他所導(dǎo)演的《柜中緣》《楊氏婢》等劇目的唱腔，都有不少發(fā)展和創(chuàng)造。自1913年加入陜西易俗社任教練后，培養(yǎng)了大批學(xué)生，劉箴俗、張秀民、種玉華、田疇易等都是他培養(yǎng)的高才。

5.劉毓中（1896-1982）字秀山，陜西臨潼人，工須生。16歲時(shí)（1912）考入陜西易俗社第一期學(xué)藝。由于早年深受父親木匠紅（劉立杰）的熏陶，再加上他自己刻苦好學(xué)，悉心求藝，很快成為秦腔須生中文武兼?zhèn)涞难輪T，在舞臺(tái)上塑造了許多栩栩如生的藝術(shù)形象，如《賣(mài)畫(huà)劈門(mén)》中的白茂林，《八義圖》中的程嬰，《烙碗計(jì)》中的劉子明，《南天門(mén)？走雪》中的老曹福，《春秋筆》中的吳承恩，《出湯邑》中的伍子胥，《串龍珠》中的徐達(dá)等等。在易俗社新編創(chuàng)劇目的演出中，成功地完成了《三滴血》中的周仁瑞、《韓寶英》中的石達(dá)開(kāi)、《殷桃娘》中的楚霸王項(xiàng)羽等人物形象的塑造，特別是對(duì)后者在繼承、創(chuàng)新、吸收、借鑒方面的努力，為他獲得“活霸王”的稱(chēng)號(hào)。

6.田德年（1890-1978）秦腔凈角演員，陜西長(zhǎng)安人。自幼家境貧寒，難以生存。清光緒二十九年（1903）14歲時(shí)，考入本縣郭杜鎮(zhèn)香積寺“德慶班”學(xué)戲，先學(xué)小生，后改大凈，經(jīng)常對(duì)著井口喊聲練嗓，不避“三九”與“三伏”，堅(jiān)持不懈，后來(lái)就練出了一副滿(mǎn)腔滿(mǎn)調(diào)的花臉唱腔聲音。民國(guó)10年（1921），因班社衰落，自謀出路，隨搭其他藝人的班社，演出于甘肅的武威、張掖、酒泉、蘭州和寧夏銀川等地。能演出百余本（折）戲，深受當(dāng)?shù)厝罕姎g迎。大凈是秦腔角色中最能體現(xiàn)“漢唐雄風(fēng)”的一種，在唱腔上，保持和繼承了傳統(tǒng)大凈的“龍吟虎嘯、大氣磅礴”的本色。采用的方法，就是以丹田為基礎(chǔ)的“天罡聲”，講求行腔的旋律與韻味，腹、胸、喉、鼻、腦音兼施，避免了喉音過(guò)重、少氣干嚎的不足。出口黃鐘、滿(mǎn)宮滿(mǎn)調(diào)，是他的顯著風(fēng)格。

7.晉福長(zhǎng)（1890-1965）秦腔丑角演員。陜西長(zhǎng)安人。早年入“長(zhǎng)慶社”學(xué)藝，出科后，在三意社常赴關(guān)中許多縣演出，拿手戲有《十八扯》《拾黃金》《殺狗勸妻》《捉鵪鶉》《楊三小》《紅鸞禧》《玉堂春》《天水關(guān)》等?？邶X流利，詼諧風(fēng)趣，尤以說(shuō)“板歌”擅長(zhǎng)，為舞臺(tái)增加了許多喜劇色彩，人稱(chēng)“滑稽大王”。念白鏗鏘爽朗，字音沉雄渾厚。

8.李正敏（1915-1973）秦腔旦角演員，陜西長(zhǎng)安人。民國(guó)5年（1926年）11歲時(shí)隨父來(lái)西安謀生，入“正俗社”學(xué)藝，師承梁箴、黨甘亭。三個(gè)月后，首次演出《審余寬》，獲得好評(píng)。接著排演出《祭江》《斷橋》，聞名西安。20世紀(jì)30年代上海百代唱片公司為他錄制了《探窯》《趕坡》《二度梅？罵相》《白玉鈿？店遇》《三擊掌》等唱片，片頭介紹，直書(shū)“秦腔正宗李正敏”之名。從此，聲名大振，譽(yù)滿(mǎn)西北黃土高原。在“正俗社”期間，和琴師荊生彥長(zhǎng)期密切合作，創(chuàng)造出不少結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、音韻和諧、旋律優(yōu)美、字正腔圓的唱腔，人稱(chēng)“敏腔”。

9.耿忠義（1884-1947）甘肅甘谷人。幼年受父親及一些名伶影響，熱愛(ài)秦腔藝術(shù)，后拜唐華為師。先學(xué)小武生，以《轅門(mén)射戟》《忠義俠》成名。后改學(xué)須生，又改大凈。善于吸收、融會(huì)名家所長(zhǎng)，如岳麻子、福慶子、十娃子等的路數(shù)和表演特色。他在臉譜、服飾、道具和表演藝術(shù)上，獨(dú)樹(shù)一幟，成為蘭州秦腔凈角代表人物之一，人稱(chēng)“耿家花臉”。

10.郗德育（1891-1942）藝名假麻子紅，陜西華縣人。幼入西安“德勝班”學(xué)藝，后闖蕩江湖，演出于武威一帶。1920年回蘭州，接受“十二紅”李壽山指教，藝技遂精。演《拜臺(tái)》中的諸葛亮，能用氣血立時(shí)變臉，人稱(chēng)絕活。由于他藝術(shù)上的成就，使他成為融合陜甘兩省秦腔的代表人物。20世紀(jì)30年代為甘肅秦腔訓(xùn)練班培養(yǎng)學(xué)生，造就了甘肅主流派別的開(kāi)創(chuàng)者和奠基人，學(xué)生有黃致中等數(shù)十名。

當(dāng)然秦腔是角的藝術(shù)，名家輩出二十世紀(jì)后期同樣涌現(xiàn)出了很多的秦腔名家，譬如郭明霞、陳仁義、贠宗翰、閆振俗、任哲中、周輔國(guó)，王輔生，馬友仙等等不勝枚舉。新世紀(jì)秦腔名家繼往開(kāi)來(lái)，在群眾都有著非常高的人氣，如張?zhí)m秦、竇鳳琴、劉隨社、侯紅琴、徐松林、李小峰、張安學(xué)，賀忠宏等等。