第九節(jié)　人物刻畫的幾點心得

　　小說能夠得到讀者的認(rèn)同，也許是靠文筆，也許是靠情節(jié)；但要讓讀者真心喜歡一本小說，則要靠人物。只有讀者喜歡人物，才能真正獲得讀者的青睞。那么，什么樣的人物讀者才會喜歡？一個字，活！

　　曾經(jīng)有個朋友，跟我說很喜歡《無限恐怖》這本書，但是他覺得自己不知道喜歡這本書的哪一點。我笑了，問他：“你記得書里面的人物名字嗎？”他說：“記得啊，楚軒、鄭吒……”然后他開始嘰里呱啦地說了一大堆。我接著問他：“那么你喜歡的到底是人物還是情節(jié)？”他想了一會兒，說是人物。

　　是的，《無限恐怖》用的是同人類的背景。很多讀者都喜歡它，其實是源于它的人物塑造。人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多說了，免得大家說我灌水。我想說的是如何把人寫活。眉若青黛、膚若凝脂這些文縐縐的描寫，是無法把人物寫活的。相反，“她狠狠地瞪了他一下，嘴角卻露出一絲笑意”，類似這樣耐人尋味的描寫，反而讀者會更喜歡。

　　這個描寫并不是很到位，但是卻可以利用文字把一個女生諸如含蓄、含羞、勇猛、邪惡的性格描述出來，遠(yuǎn)比用一大堆形容詞去堆砌來得有效。

　　主角的塑造，有幾點忌諱要特別說明一下。

　　一忌變。性格變化太過厲害，容易引起讀者反感。不過有一種變不在忌諱里，那就是由壞變好。比如優(yōu)柔寡斷的主角性格，通過家破人亡等事情，最后變成殺伐果斷的性格，這是可行的。

　　二忌亂，即主角的性格混亂。什么是主角性格混亂，比如主角給讀者的印象是正人君子；但是寫到對待女人時，就變成猥瑣小人；寫到敵人時，又變成另外一種。人物性格太過混亂，容易引起讀者對角色的代入產(chǎn)生障礙。

　　三忌純。純惡純善的主角，前者文章黑暗，后者感覺不真實。

　　四忌沒有聚焦點。李尋歡這個名字，我總會想起一雙修長潔白的手，用小刀刻著木頭；楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅；寇仲狂野霸氣；張無忌懦弱無能；韋小寶好色機靈。每一個角色，都有角色特有的聚焦點。讓人們一提起名字，馬上想起了他的聚焦點。這個人，就活了。

　　有的作者，一開始就把主角從頭發(fā)到腳底板都寫得清清楚楚，洋洋灑灑幾百個字——我似乎也做過這樣的事情。但是我后來發(fā)現(xiàn)這樣根本沒用，太多的信息，讀者反而無法接受和記憶。作為主角，在整篇文章中大部分鏡頭都是他的，為什么偏偏要在開頭把一切都塞給讀者呢？先讓讀者記住主角的名字，并且記住主角的某個特征，這樣就夠了。這個特征，可以是外貌，可以是動作，可以是口頭禪，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。

　　就好像洪七公，想到他就會有兩個印象產(chǎn)生：第一，手有九根指頭；第二，貪吃好酒。然后不斷地強化這個特征，讀者在看到主角名字的時候，或者看到這個特征的時候，就會不自覺地進(jìn)行聯(lián)想，把名字和特征連在一起。

　　代入感由此而生。

　　談完主角，談配角。配角的人物塑造其實和主角差不多，不過由于主角的特殊性，所以無法進(jìn)行多方面的塑造。就好像寫一個窮兇極惡、殺人越貨的都市小說主角。這樣的作品有時候就容易惹來不必要的紛爭。但是如果這樣的性格賦予在配角的身上，那是一點兒問題都沒有。配角的塑造倒是可以純了。純性格的配角，有時候讀者反而很喜歡。在大家的腦海里，黃藥師的邪，西毒的惡，印象都很深刻。把人物寫活，除了利用這些特征以外，還可以采取一些方法。

　　反襯，就是用一個很鮮明的角色來反襯另外一個角色的存在。就好像一個讀者恨不得他死的角色，誰要是砍了他，這個人說不定就能得到讀者的認(rèn)同。

　　聚焦，通過多方面一點兒一點兒地把人物的特征組合起來，最后形成一個鮮明的形象。

　　烘托，就是通過別人的言論、口述行動來曲折表現(xiàn)出人物的特征。

　　“他長得好丑啊！”

　　“怎么會有這么丑的人？”

　　“你看他的頭發(fā)是黑的！”

　　“眼睛也是黑的！”

　　“皮膚黃黃的好難看！”

　　“哈哈哈！”

　　主角的形象就這樣烘托出來了，其實是主角穿越到西方，和別人不一樣，被大家認(rèn)為丑了。

　　每個人物必須有一個特征性的配套情節(jié)。武松，打虎；孫二娘，開黑店；孫悟空，大鬧天宮；諸葛亮，放火；周瑜，氣死了；趙子龍，七進(jìn)七出；關(guān)羽，千里走單騎、過五關(guān)斬六將。

　　人物的塑造，一定要謹(jǐn)記人物的語言、行動必須符合他的身份、地位、學(xué)識、個性?！瓣P(guān)羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的光，朝貂蟬撲了過去?！?/p>

　　類似這樣的描寫，如果是情色小說，我都不想看。如果不是情色小說，我更不想看。因為它顛覆了我腦海里關(guān)羽的形象，讓我無法接受。

　　心理描寫是刻畫人物的一種重要手段。不過要記住一點，不要對人物有太過頻繁的心理描寫，這樣會導(dǎo)致人物變成一個自言自語的傻瓜。

　　環(huán)境的反襯，更是刻畫人物的一大利器?！巴鹘呛团鹘窍鄵淼谋秤?，男配角呆立不語，只是當(dāng)樹葉落在他身上的時候，卻被他的護(hù)體罡氣震散了?！鳖愃七@樣的描寫，可以間接刻畫出一種極端的憤怒，卻又得強行抑制的心態(tài)。

　　把人物寫活有多種方式，不要拘泥于單純的外貌特征，偶爾一兩個小場景，反而更能激起讀者對人物的喜好。

　　第十節(jié)　起承轉(zhuǎn)合

　　起承轉(zhuǎn)合是舊時寫文章常用的行文順序。古人作詩，講究章法、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和法度，注重文章的起承轉(zhuǎn)合。作者在創(chuàng)作的時候，應(yīng)該學(xué)會利用所見所聞所感來拓展我們的思路，每一種創(chuàng)作方式都可以為我們所用。

　　起承轉(zhuǎn)合最常用在評書里，評書里的“預(yù)知后事如何，請聽下回分解”這種掐高潮吸引讀者的手段，本身就是起承轉(zhuǎn)合的應(yīng)用手法。

　　起是開頭，不僅可以作為整個文章的開頭，也可以作為文章下個情節(jié)銜接的開頭。

　　承是承接，在結(jié)構(gòu)上起縫合傳遞的功用，更是文章的鋪墊和蓄勢，使得后面的情節(jié)更好鋪展。

　　轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折，指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換（由事及理、由景及情、由物及人）。

　　合是結(jié)束，簡單說可以理解為每一個章節(jié)的結(jié)尾部分。

　　起、承、轉(zhuǎn)、合分開可以作為一個完整的故事結(jié)構(gòu)；合在一起，更是增加文章吸引力的創(chuàng)作手法。

　　我們在創(chuàng)作的時候，通常都會以開頭（起）、伏筆（承）、轉(zhuǎn)折（轉(zhuǎn)）、結(jié)局（合）這四個結(jié)構(gòu)作為一個故事的基本結(jié)構(gòu)。

　　我們用“預(yù)知后事如何，請聽下回分解”來解說一下起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作手法。

　　首先，這“預(yù)知后事如何，請聽下回分解”本身就是在啟發(fā)讀者，向他們進(jìn)行一次劇透，想看結(jié)果必須得繼續(xù)看下去，這是起。

　　其次，這種創(chuàng)作手法又因為在高潮即將到來之前掐住重點，使得高潮無法及時看到，相當(dāng)于埋設(shè)伏筆的作用，這是承。

　　再次，后事是否如讀者看作品后所推理的結(jié)局一樣呢？不管是或不是，這都是一次轉(zhuǎn)折的機會。

　　最后，至于結(jié)果，大家只要看下一章就知道，這下一章，就是合。簡簡單單幾個字，作為文章銜接上下的點，就會產(chǎn)生無數(shù)種可能和無數(shù)種結(jié)局，這就是起承轉(zhuǎn)合的作用。

　　這僅僅是其中的一種極其原始的應(yīng)用方法，我們可以在看電視、電影時體味到這種創(chuàng)作手法的應(yīng)用。

　　為什么電視劇好看，讓人欲罷不能？其實很簡單，身為作者的我們，別去看電視劇本身的內(nèi)容，去探究電視劇每一次結(jié)束的情節(jié)，就知道為什么電視劇那么迷人了。因為電視劇每一次結(jié)束的點，都掐在了讀者好奇心最蓬發(fā)的點上，為了滿足自己的好奇心，你不得不在明天的同一個時間段打開電視，觀看續(xù)集。

　　不知道大家有沒有感覺到，電視劇在轉(zhuǎn)折的時候都會比小說流暢？其實，這是電視劇很好地應(yīng)用了承、轉(zhuǎn)這兩個創(chuàng)作方式。甲扇了乙一個耳光說：“乙，你竟然和丙有染，看，這個手機就是證據(jù)?！辩R頭轉(zhuǎn)到手機，再轉(zhuǎn)到丙送手機給乙的一個回憶鏡頭。這種類似的情節(jié)，相信大家仔細(xì)回憶就會體會到這種轉(zhuǎn)折的流暢感覺。這恰好是承、轉(zhuǎn)的最常用手法之一：利用相關(guān)的某件物品，成功地達(dá)到轉(zhuǎn)折情節(jié)及鏡頭的目的。

　　曾經(jīng)有作者問我，為什么感覺自己寫出來的作品每一章就是一個故事，沒有辦法和下面的情節(jié)銜接起來？這其實就是沒有用好承、轉(zhuǎn)這種創(chuàng)作手法的原因。承、轉(zhuǎn)的相關(guān)物品，不僅僅是物品，還可以是人物，還可以是相聯(lián)系的時間、相聯(lián)系的地點、相聯(lián)系的故事、相聯(lián)系的線索，等等。

　　做好文章的銜接，是作者讓文章更豐滿的一個手段。起合相對于承轉(zhuǎn)的應(yīng)用就少得多，也許有作者會認(rèn)為，起合沒多大意義，是這樣嗎？

　　起合如果配上承轉(zhuǎn)，其實就是一個標(biāo)準(zhǔn)的“鳳頭豬肚麒麟尾”。承轉(zhuǎn)是豬肚；起是鳳頭；合是麒麟尾。我曾經(jīng)解釋過“鳳頭豬肚麒麟尾”這種創(chuàng)作手法，不僅僅是應(yīng)用在一部作品的整體結(jié)構(gòu)，而是要貫穿在整個文章的每一個大情節(jié)、小故事，甚至每一篇文章的結(jié)構(gòu)之中。那么，起合這種創(chuàng)作方式就非常重要了。

　　在上一個情節(jié)即將結(jié)束，下一個情節(jié)快要到來之際。我們通過在結(jié)局中埋設(shè)伏筆、制造懸念、引發(fā)新的情節(jié)線索，來啟動下一個情節(jié)的發(fā)展。這就是起合在文章中的應(yīng)用。不只是起到正常文章的開頭結(jié)尾的作用，更應(yīng)該是銜接、連貫、引導(dǎo)整個文章結(jié)構(gòu)的重要部位。

　　當(dāng)我們有意識地在文章整體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行啟發(fā)性的開頭，吸引讀者閱讀，做好承接和轉(zhuǎn)折的中間部位，讓讀者不會因為平淡的敘述而導(dǎo)致失去閱讀興趣，在結(jié)尾部分做好情節(jié)的結(jié)束和下一次情節(jié)的啟發(fā)啟動，這樣連貫性的“承、轉(zhuǎn)、起、合”所描述出來的文章，才會是一篇豐滿瑰麗的文章，而不是干巴巴、像無數(shù)個小情節(jié)拼湊出來的文章。

　　我們采取起合銜接的方式來引導(dǎo)下一部分情節(jié)。不一定要做到每個地方都達(dá)到完美銜接和引導(dǎo)，但是當(dāng)作者有意識地在某一些地方進(jìn)行銜接、引導(dǎo)時，作品就會給人一種完美無瑕的銜接感，雖然說不上渾然天成，但是起碼不會給讀者留下破綻百出的印象。這樣，文章自然就好看起來。

　　第十一節(jié)　金手指

　　金手指是一個游戲名詞，意思是游戲作弊器或者游戲作弊指令。通過金手指，可以對游戲作弊。網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作里，沒有作者不會用到金手指，問題是，很多作者未必知道金手指的存在及意義，未必知道如何合理利用，才不會讓讀者感到反感惡心甚至拒絕。網(wǎng)絡(luò)小說最常見的金手指，當(dāng)屬穿越重生。不管是后穿前、前穿后、男穿女，還是都市穿異界、異界穿玄幻。穿越這個金手指可以讓我們把很多不合理的事情變成合理。

　　其實穿越不僅是一個噱頭、一個開始，更應(yīng)該是貫穿文章始終的一個金手指。不管主角從哪里穿到哪里，作者都會利用穿越，讓主角擁有一個與穿越世界不同的優(yōu)勢。這個優(yōu)勢就是我們點石成金的金手指。幾年后穿幾年前，這種重生是最常見，也是金手指用得最好的。通過對未來的先知先覺，來彌補以前的遺憾和完成自己的夢想。

　　一本書好不好看，首先講的要合理，哪怕歪理也是理，只要作者能說通就行。

　　大家都知道人跳高頂多能跳兩米，那么這個人拿著竹竿撐竿跳，可以跳到十米。這竹竿撐竿跳就是你所用的金手指?？墒亲髡呷绻f，主角能左腳踩右腳、右腳踩左腳，平步青云飛上天，卻又不給任何理由，試問，這樣的情節(jié)，看了有意思嗎？

　　作者可以說，主角處于玄幻武俠世界，修煉的是梯云縱；也可以說主角在仙俠世界，這個是飛騰術(shù)；還可以說主角在魔幻世界，這個是魔法；甚至還可以說主角在科幻世界，采用了最新的氣流渦旋噴射系統(tǒng)。因為作者給出的理由能讓讀者相信和接受，那么，這個金手指就生效了，也會因為它與平常的作品不同，會迅速得到讀者的認(rèn)同。

　　其實金手指的作用，就是讓作者能夠自圓其說，別小看這四個字，這四個字是一部小說好壞的最高標(biāo)準(zhǔn)。

　　那么，可以無限制地使用金手指嗎？答案是否定的。原因很簡單，你看到一個人在天上飛，會有很多人驚訝，可是看到幾億個人在天上飛，你還會驚訝嗎？

　　在一些重要情節(jié)適當(dāng)?shù)厥褂媒鹗种?，才能給予讀者最大的吸引力。就好像玩游戲，當(dāng)你一進(jìn)入游戲，你就是滿血滿防滿等級，也許剛開始，你會很感興趣，但是到后來，你會覺得惡心。適當(dāng)?shù)卦谧钚枰臅r候使用金手指，才能讓金手指發(fā)揮最大的效用。那什么時候是最需要的呢？其實很簡單，開頭三章是最需要金手指的地方。沒有人會去看一本幾十章主角還平凡得像路邊的一棵野草般的作品。這也是網(wǎng)絡(luò)小說盛行之后，穿越重生成為大部分作品的開頭的原因。因為你只要把所有的不合理都推向穿越重生就行了。

　　主角三歲就是先天境界，主角三歲打遍天下無敵手，主角三歲就可以作詩聯(lián)句，主角三歲就吸引了無數(shù)美女。不可能嗎？作者已經(jīng)在開頭寫了，主角是穿越的。既然連穿越你都相信了，那還有什么事情不會發(fā)生？

　　這里，還可以對金手指下一個定義：作者預(yù)先埋設(shè)了一個巨大的不合理，讓讀者接受之后，就可以用這個不合理來解釋一切不合理的事情。

　　開頭使用金手指是為了吸引讀者快速進(jìn)入閱讀狀態(tài)，沉迷在我們虛構(gòu)的世界之中。之后使用金手指，就沒有多大的限制了，有需要的時候用一下，不要兩三章就用一次，自己掌握一下尺度即可。

　　使用金手指也是有弊端的。具體弊端如下：

　　第一，無節(jié)制使用金手指。這個弊端就不多說了，反正就像吃飯，你能吃五碗，你還能吃十碗嗎？你能吃十碗，你能吃掉一座米山嗎？一旦超出讀者承受能力，弊端就出來了。

　　第二，金手指設(shè)置不當(dāng)，也就是bug（漏洞）。比如一個小學(xué)畢業(yè)的人穿越回他的小學(xué)時代，以他掌握的知識，在小學(xué)肯定是游刃有余的。那么在中學(xué)呢？高中呢？高考呢？還照樣行嗎？這就說不過去了。當(dāng)然作者還可以說主角穿越后，獲得了記憶力加強的范圍，那這個bug（漏洞）就修復(fù)了。

　　第三，金手指修改幅度過大。怎么說呢？穿越到三國的主角，一過去就魅力100，吸引關(guān)張趙馬黃，許典張夏侯。諸葛亮當(dāng)軍師，司馬懿副軍師，龐統(tǒng)算賬，周瑜練兵。這樣的作品，根本就一點兒吸引力都沒有。特別是那種一出場就是絕世高手、天下無敵的，很難寫好，就是因為金手指開得太厲害了。

　　金手指的應(yīng)用在于合理、適當(dāng)，只要作者把握好尺度，怎么寫都能寫順。如果作者尺度掌握不好，不舍得用金手指，結(jié)果敵人太強大，讀者看起來憋屈，又或者金手指開得太厲害，敵人過弱，讀者看起來也憋屈。

　　因此，如果大家寫作的時候，感覺到自己的創(chuàng)作陷入了瓶頸，可以思考一下，是不是金手指出了問題，是不是需要用一個更合理的金手指來解決問題，還是需要減少金手指的出現(xiàn)，來調(diào)整讀者的情緒呢？

　　第十二節(jié)　主角，你在干什么？

　　有很多作品，他們的主角看起來很忙，卻給人一種沒有目標(biāo)的忙碌，像救火隊員那樣到處亂跑。

　　以前我曾經(jīng)講過兩堂課，一堂是“目標(biāo)”，一堂是“科學(xué)地管理你的作品”。目標(biāo)比較好理解，我們的小說分列出短期、中期、長期目標(biāo)，然后一一實現(xiàn)。科學(xué)的管理則是讓大家把我們的情節(jié)元素拆分，然后按照輕重緩急、必要不必要來區(qū)分。

　　很多作者的書，其實就是主角的目標(biāo)混亂了，導(dǎo)致無法讓讀者找到書的主脈絡(luò)。等到梳理出作品的主脈絡(luò)，這才慢慢地步上正軌。

　　我想問問各位作者，開頭3000字，你的主角在干什么？開頭1萬個字，你的主角在干什么？開頭6萬個字，你的主角在干什么？這本書的結(jié)局，你的主角在干什么？

　　第一個問題，有的作者跟我說，開頭這3000字，我在描述世界背景和設(shè)定。

　　我問：“你的主角在干什么？”

　　作者答：“打醬油?！?/p>

　　第二個問題，有的作者跟我說，開頭6000字，主角跟誰誰誰起了紛爭，正在打斗呢。

　　我問：“這是攸關(guān)主角生死，還是強化塑造主角形象的情節(jié)呢？”

　　作者答：“就是打斗啊?！?/p>

　　第三個問題，基本上主角的戲份已經(jīng)不會被人搶了，所以也沒有主角在干什么的毛病。

　　第四個問題，大家回答基本上都差不多，反正就是得到想得到的權(quán)力、能力、女人，除掉所有的對手。

　　那我就要問作者了，既然是這樣，你從開始到6萬字，可有一成不變地朝著這個最終目標(biāo)前進(jìn)嗎？如果不是朝著這個目標(biāo)前進(jìn)的話，到底你想讓主角做什么？

　　這幾年，我看過的新人新作，大概在1萬部以上，我發(fā)現(xiàn)百分之五十的作者，第一章交代了大量的背景和設(shè)定；百分之三十的作者，第一章出現(xiàn)的人物超過三個；百分之二十的作者，第一章是以主角為主要描述對象。而這些作品的成功率，則是以主角為主要視角的作品成功率最高。至于那種第一章出現(xiàn)好幾個人名、大量背景設(shè)定的小說，成功率遠(yuǎn)低于主角先出場的小說。

　　為什么會這樣？我也不知道，我只知道后面你要寫的是一兩百萬字，你完全可以把背景設(shè)定、無關(guān)緊要的人物安排在后面第三、四、五章，為什么偏偏第一章讓主角打醬油？

　　曾經(jīng)有人跟我說，《斗破蒼穹》的第一章，出場的人物很多啊，但他還不是那么紅？是的，這本書出場的人物很多，但這些人物的出現(xiàn)，是為了鋪墊主角的存在感。如果作者能夠做到不影響主角的存在感，以及足夠多的忠實粉絲群體，自然可以學(xué)習(xí)《斗破蒼穹》的做法，用襯托鋪墊的方式來刻畫人物。

　　還有一個比較典型的是更俗的《梟臣》。第一章是幾個人在討論；第二章是別的角色的故事；最后在第二章結(jié)尾，主角才出場。但是討論的內(nèi)容是主角，別的角色的故事是為了引出主角。也就是說，這樣描寫的最終目的還是為了突出主角。只要能讓讀者對你的主角產(chǎn)生興趣，又或者是突出主角，不讓你的主角打醬油，就可以去寫。當(dāng)然，這要求作者有足夠的筆力或者足夠多的粉絲。

　　前1萬字是讀者對主角產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生代入感的篇幅。這1萬字，你的主角在干什么，才能讓讀者迅速產(chǎn)生興趣和代入感呢？1萬字涉及兩個目標(biāo)：短期目標(biāo)和中期目標(biāo)。也就是說，至少要完成一個短期目標(biāo)，并且拉出一個中期目標(biāo)，讓讀者產(chǎn)生期待感，這樣才能容易代入并產(chǎn)生興趣。以扔皮球為例。我們要把皮球扔到空中，有兩種方法：一種是直接朝上扔，一種是用力拍皮球，讓它反彈。兩種方法各有利弊，但是我們可以為皮球分解出兩個目標(biāo)：一是用力朝上扔——扔到高處；二是用力往下拍——反彈到高處。我們寫小說，其實也都是在拍皮球。主角順風(fēng)順?biāo)?、才華橫溢、天賦秉然一路練上去。主角倒霉透頂、家破人亡、筋脈盡斷、老婆跟人跑，然后遇到奇遇開始發(fā)達(dá)。

　　拍皮球和寫主角是一樣的道理，那么，什么時候拍，什么時候向上扔，都是有一定的規(guī)律的。球舉久了，手會酸；力氣用大了，球可能被拍破。不管是走順風(fēng)還是逆流，主角的短期目標(biāo)一定要在1萬字內(nèi)出現(xiàn)，才能迅速獲得讀者的青睞。

　　我曾經(jīng)見過一本書，書名忘了，主角很倒霉，家破人亡，未婚妻跟人跑，又被廢了功力，看完這些，我覺得主角應(yīng)該雄起吧？結(jié)果主角忍氣吞聲，大概過了三四萬字，才稍微有點兒起色。這本書結(jié)局毋庸多說，30萬字內(nèi)太監(jiān)掉。如果是主角在當(dāng)場立刻爆發(fā)，又或者強調(diào)主角的性格不屈，那么這本書也許還有看頭。這種就是人物的目標(biāo)沒有定好，走慣性目標(biāo)，結(jié)果導(dǎo)致文章變得慢熱起來。

　　這里介紹一本小說——《君臨》給大家看看。很多時候，我都覺得這本書里那個反面角色一定會逃離主角的殺伐，但是那一章看完，我才知道，原來這個角色被主角砍了。這本書，別的不說，這一點足夠讓大家去思考和體會。

　　曾經(jīng)有人列過種種讀者最討厭的情節(jié)，其中有一條就是永遠(yuǎn)殺不死的反角和永遠(yuǎn)殺不完的反角親屬。特別是凡人流、修仙世家流之類的，殺了一個人，后面就一窩蜂地報復(fù)，然后再殺再報復(fù)……這就讓主角陷入了一種疲于奔命的狀態(tài)。這種狀態(tài)恰恰會給讀者一種印象：主角到底在干什么？為什么不把這一切根源滅掉，然后再惹新的敵人呢？為什么所有的對手都是新砍死的那個人的親戚？到了小說中后期，有的主角還在到處救火。

　　這就是作者的掌控能力失調(diào)造成的，沒有按照最重要的事情去辦，疲于奔命，老是去填坑，最后形成尾大不掉的感覺。

　　其實在這里只需要做一件事：明白你的主角的最終目標(biāo)即可，其他的事情可以讓主角的手下人、親戚朋友去幫忙完成，一句話的事情罷了。

　　我希望看完這篇內(nèi)容的作者，再去思考一下目標(biāo)和重要緊急這兩點，然后分長、中、短三個目標(biāo)層次，給主角設(shè)定一條比較直的路線。不要再讓主角打醬油或者當(dāng)救火隊員，那樣的書看起來很累。

　　第十三節(jié)　第一人稱創(chuàng)作優(yōu)劣詳解

　　很多新作者都會寫第一人稱，但是寫個三五十萬字就覺得很吃力，問問寫小說的前輩們，他們都說別用第一人稱寫。為什么呢？我曾經(jīng)也寫過一本近30萬字的第一人稱小說，就是我第一本出版的書《靈幻奇?zhèn)b》。但是現(xiàn)在我回頭看《靈幻奇?zhèn)b》這本書，總覺得如果當(dāng)初用的是第三人稱，估計可以多賺幾萬。

　　這個多賺幾萬，也許就是第一人稱和第三人稱的差別所在。花同樣的精力，第一人稱所能產(chǎn)生的效益，遠(yuǎn)不是第三人稱作品所能比的。這就是性價比。

　　什么是第一人稱？就是主角以“我”的視覺和口吻去描述，我看見什么就是什么，我聽到什么就是什么，哪怕這看到的、聽到的都是不合理的。

　　對于剛學(xué)寫小說的人，第一人稱有很大的優(yōu)勢，比如代入感很強、YY（意淫）感很強，還有就是描述方便，只需要以一個視角去描寫，連語氣轉(zhuǎn)換、修飾的功夫都可以省去，實在是太過方便了。

　　畢竟我們在學(xué)校學(xué)的，也大多是第一人稱描寫，這種寫法比較熟悉。而且大家看那些輕小說，甚至很多知名的作品，都是以第一人稱來寫的。但是問題在于，第一人稱小說無法承受太大的篇幅和布局。

　　在這里想問一問所有的作者，你們有看到過百萬字以上的第一人稱小說真正獲得成功的嗎？100本收入不錯的百萬字小說里，有幾本是第一人稱作品？

　　30萬字是第一人稱小說的坎兒，基本上大家看過的第一人稱實體小說的字?jǐn)?shù)，都在15萬-25萬字。有誰看到超過30萬字以上的第一人稱小說賣得很火？

　　超過30萬字的第一人稱小說，寫作的壓力至少是第三人稱的十倍以上，當(dāng)然，作者可以無視寫作壓力，但讀者同樣也可以無視你的作品。

　　第一人稱作品，一般都是作者傾注情感最多的，不過寫東西的時候帶入太多作者的個人情感很不好。寫完之后，作者就會意識到這一點。幾乎所有我認(rèn)識的老作者，只要寫過第一人稱的，問他們是否還寫第一人稱？回答都是兩個字：絕不！

　　第一人稱好寫，好入戲，這只是在文章的前面。到了文章的后面，寫得越長越難寫，漏洞越來越多，到最后讀者看吐了，作者也寫吐了。最常見、也最搞笑的第一人稱漏洞，當(dāng)屬上帝視角：我轉(zhuǎn)身離去，卻沒有看到他嘴角那絲陰狠的冷笑。又或者是：我沒有看出他是女扮男裝。這種視角錯誤，幾乎可以在所有的第一人稱作品里找到。

　　鏡頭單一則是第一人稱的一個敗筆，作者無法描寫主角不在現(xiàn)場的場景，當(dāng)然，作者可以通過旁白、推斷等方式，來還原這個場景。因此第一人稱最常見的也就是推理類的小說。

　　其次，第一人稱最讓人詬病的就是情節(jié)發(fā)展缺乏動力，人物，尤其是配角缺乏個性。

　　新手寫作，很多是受到第一人稱經(jīng)典名著影響，以為這種視角的寫法是最好的，但是新手們卻沒有注意到，這些經(jīng)典名著中，“我”卻不是文章的主角，只是一個配角、一個觀察者、一個引領(lǐng)整個文章布局發(fā)展的關(guān)鍵點而已。

　　而用第一人稱很難寫低潮。為什么呢？因為讀者把自己代入到“我”這個角色后，如果看到“我”突然間出了什么危機，是不是感覺很郁悶難受呢？這就導(dǎo)致主角一帆風(fēng)順，文章失去了高潮起伏的看點，后續(xù)內(nèi)容用腳指頭都能猜出來。

　　第一人稱小說缺點很多。這個缺點是在長篇小說里產(chǎn)生的，如果是中短篇小說，反而變成了優(yōu)點。很多在市場上熱賣的小說，都是第一人稱的短篇。這個短篇，是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)意義上的短篇。

　　網(wǎng)絡(luò)小說，100萬字不算多，200萬字不嫌少，300萬字剛剛好，500萬字實在爽，1000萬字跟得累，3000萬字我就跑。剛完本的《仙逆》，1000多萬字，如果用第一人稱來寫，讀者不看到吐，作者也寫吐了。所以，如果有志于網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的作者，千萬不要把自己的小說寫成第一人稱。

　　現(xiàn)在說一下一些作者總結(jié)出來的采用第一人稱寫作禁忌：（一）布局龐大，氣度恢宏的大背景小說，忌用第一人稱。（二）主角語言過多的小說，不宜用第一人稱。（三）15萬字以上的長篇，慎用第一人稱。（四）出場人物過多，需要轉(zhuǎn)換場景和視角，忌用第一人稱。

　　那第一人稱真的是一無是處了嗎？不！以第一人稱開始寫作的作者，在鍛煉作者心理情感描寫，鍛煉作者代入感寫法，鍛煉作者挫折感這幾個方面上是很有幫助的。

　　在我看來，如果一個作者能夠?qū)懸槐?0萬字左右的第一人稱小說，那么對于這個作者的成長是很有幫助的。而且可以讓作者注意琢磨視角上的問題、場景的轉(zhuǎn)換問題、注意配角刻畫問題、文章布局問題，等等。

　　大家有時候會看到一種書，那就是以主角的第一人稱視角，但卻不是用“我”來描述的小說。這種類型的小說，我稱之為“偽第三人稱”。這種小說其實就是用取巧的方法寫第一人稱小說，可惜這種作者的成長潛力遠(yuǎn)不及用第一人稱練筆的作者。因為這種作者很難發(fā)現(xiàn)自己到底錯在什么地方。而對一個創(chuàng)作者來說，無法知道自己哪里錯了，他就不會有進(jìn)步的機會。

　　還是那句老話，如果寫小說，只是為了玩，不考慮讀者，不考慮錢，你想寫啥就寫啥。如果想得到讀者認(rèn)可，那就必須想辦法避免一些讀者不喜歡的錯誤。很多讀者看到第一人稱作品，第一個念頭就是點叉，把書關(guān)掉。

　　拿第一人稱來練筆，我非常贊成。如果是純商業(yè)目的的創(chuàng)作，就必須考慮到，除作者本人外，還有多少人喜歡看幾百萬字的第一人稱小說……

　　第十四節(jié)　修真仙俠小說的元素和借骨換皮寫法

　　很多作者覺得，什么題材都寫不好，都好像沒什么可寫的樣子?？墒菫槭裁磩e人偏偏可以寫很多很長呢？我曾經(jīng)講過，寫小說其實就是換湯不換藥，把皮換掉，仙俠可以變成都市，也可以變成奇幻，轉(zhuǎn)換一下背景，那就是一種新的題材。這就是借骨換皮寫法，借別人的骨骼，蒙上一層新皮，就變成了另外一本書。

　　這里以修真仙俠小說的元素和寫法為例，來分析換掉了外皮的小說，它里面所支撐著整個故事的那些骨骼。這骨骼，就是小說里可以提煉出來的元素。

　　什么是小說的元素呢？其實就是組成小說的一些重要組成部分，比如恩怨情仇是小說的重要元素，法寶、丹藥是仙俠小說的重要元素，武器、技術(shù)這些也是元素。

　　仙俠小說的第一元素是能力等級設(shè)定。這個元素是升級類仙俠小說的主線之一，現(xiàn)在仙俠小說的等級多如牛毛。大部分作者都是以傳統(tǒng)的煉精化氣、練氣還神、煉神還虛、破碎虛空等氣功作為仙俠小說等級的基礎(chǔ)。

　　仙俠小說的第二個元素是丹藥法寶系統(tǒng)。這個系統(tǒng)有煉器、煉丹、布陣，以及畫符，等等。

　　仙俠小說的第三個元素是恩怨情仇。恩怨情仇可以分愛情、友情、爭霸、陰謀、宮斗，以及傳承，等等。

　　仙俠小說的第四個元素是獲得和失去。什么是獲得和失去？就是某一個寶物，你獲得或者失去它，都可以作為一次橋段來描寫。

　　大類的元素有這么多，但其實可以分得更細(xì)。

　　我曾經(jīng)和一個作者聊過，隨手提煉了十幾個仙俠小說的元素給他：救美、采藥、奪寶、煉丹、反搶、踩人、體悟、副本、升級、升級完開始反殺，等等。如果可以，我還可以提煉很多的元素出來，就不再一一列舉，大家只要知道，有一些地方是我們沒想到的，如果多看書，就能提煉出更多、更適合我們用的元素。

　　提煉出元素之后要干嗎呢？把這些仙俠的元素整理出來之后，我們就可以設(shè)計情節(jié)，把一塊塊骨頭湊成骨架。

　　舉個例子：比如，某美女身患九陰絕癥，需要某個副本里的某種藥物，這個副本需要用某個人手中的家傳寶物。主角想辦法得到寶物，卻發(fā)現(xiàn)這個人不讓，結(jié)果有人出來，把這個人殺了，主角反殺了壞蛋后得到寶物?；氐街骶€后遇到競爭者若干，搶到了藥物，更獲得了許多好處，其中一個好處還是將來的伏筆。

　　這是一個綜合了英雄救美、奪寶、副本、仇殺、爭斗、伏筆等元素而寫出來的故事情節(jié)。這種東西，我信手拈來三五十個不重復(fù)的都沒問題。因為我掌握了方法，可以通過這些元素，然后去組合拼接成一個又一個故事橋段。

　　現(xiàn)在我要寫一個送菜流的橋段。于是會有一個高富帥得讓人極度嫉妒的配角出場，這個配角全都是極品裝備，形象非常好，占據(jù)了天地大運，走在路上都能撿到寶物。主角和這人一比，只能用矮窮矬的鄉(xiāng)巴佬來形容。主角的一次次奇遇都會被對方搶走。主角就很郁悶，設(shè)計了一個圈套，引來了一個也是很牛的角色出動。兩個人爭斗之后，主角以一種“你瞧不起我？現(xiàn)在你就跪在我腳下”的方式出場。然后把兩個人的一切都剝奪了，這個橋段結(jié)束，但埋下伏筆，這個高富帥還有個極其龐大的師門，他只是門外弟子。這樣，一個擁有完整起伏情節(jié)和爽點的故事就完成了。

　　所以不是你不會寫小說，而是你沒弄清楚你要寫的小說需要用到的元素是哪些，如何巧妙地組合這些元素，使之成為一個好看的故事。

　　那問題又來了，有人會覺得自己好像沒有什么小說的元素啊，怎么辦？問出這種問題的作者只有兩個可能。第一，看的書太少，根本沒有足夠多的素材，或者是看書只是看爽，根本不會記憶里面的哪些東西可以拿來用。第二，作者根本就不清楚，其實所有的元素你都知道，但是你硬要把這些元素套在它們原有的框架里。

　　比如魔幻奇幻類小說的魔法煉金師，其實和仙俠小說里的煉器師、煉丹師有什么區(qū)別呢？難道不能用物理化學(xué)的知識來闡述仙俠的法術(shù)嗎？就好像我曾經(jīng)用凹鏡聚集的原理，來寫聚集陽光紫外線，然后以之克敵的橋段，這是在仙俠里用到了物理知識。所以，不是沒有元素，而是你沒去找，沒去用心找而已。

　　那么，這些元素能否用在其他背景的小說題材里呢？仙俠小說的元素能否用在黑道？能否用在末世流、歷史類、奇幻類呢？答案我就不多說了，想必大家都會知道。

　　第十五節(jié)　都市類小說的創(chuàng)作要點

　　網(wǎng)絡(luò)小說可以分為四大類，分別是都市校園、玄幻仙俠、奇幻魔幻、架空歷史?，F(xiàn)在所有的網(wǎng)絡(luò)小說類型，其實都是從這四大類衍生出來的。

　　作為網(wǎng)絡(luò)小說最早的大類型題材，都市類小說擁有極大的讀者群體、極其豐富的創(chuàng)作題材來源和極其多的創(chuàng)作者。

　　這是最好寫、最容易火，也最難出頭的一個題材——因為寫的人太多，競爭很激烈。

　　如何寫好都市類小說？只要掌握一些創(chuàng)作要點，就可以在千軍萬馬中殺出重圍，脫穎而出。

　　都市小說的第一個創(chuàng)作要點是代入感。在一個和讀者切身類似的都市背景里，代入感永遠(yuǎn)是排第一位的。如何增加讀者的代入感呢？具體包括難以忘懷的童年場景、后悔當(dāng)年事的彌補、艱辛生活的描繪、平凡人生的飛揚、夢想生活的實現(xiàn)、被欺壓的報復(fù)心理滿足和失去的初戀滋味。

　　其實我還可以寫出三五十條，這些東西都是可以增加讀者代入感的橋段。而綜合這些元素，我們可以發(fā)現(xiàn)，如果能滿足讀者的一些心理，那么代入感就很強了。所以，作為一個作者，如果能分析透讀者群的喜好，給讀者做好定位，那么，根據(jù)這個定位所設(shè)計的橋段，也許無法吸引到所有人，但肯定能吸引到你所特定的讀者。

　　為什么都市小說里官場文、重生文、黑道文最流行？其實就是代入感在作祟。

　　讀者在看官場文的時候，他們會深深陷入主人公從低級官員到高級官員的進(jìn)步成長過程中，因為當(dāng)官是許多人的夢想或者是許多人的長輩的夢想。

　　而這個夢想無法滿足的時候，他們往往會找一些精神寄托，而官場小說就滿足這種精神寄托。

　　重生文相對好理解一些，當(dāng)你周圍有人中了幾百萬獎金彩票時，你是否會有后悔的想法呢？后悔如果你知道這個彩票的號碼，自己買不就發(fā)達(dá)了？

　　當(dāng)你看到暗戀的情人時，你是不是想起，如果當(dāng)時把她的手抓住，那么，她現(xiàn)在很可能已經(jīng)成了你的夫人？

　　這些就是針對讀者的后悔情緒、彌補以往過失和無法達(dá)到的愿望而創(chuàng)作的作品。試問，這樣的文章是不是很給力？是不是很吸引人？

　　都市小說里有一個類型是黑道題材，非常受青少年喜愛，可是誰能說出為什么讀者喜歡這種類型的作品？他們的心理狀態(tài)和欲望需求在什么地方？

　　我們分析一下喜歡看黑道作品的讀者群。這是一個喜歡看小說，熱衷幻想，充滿熱血，對現(xiàn)實有點兒不滿的年輕群體；生活富足，長輩忙著賺錢不管孩子，叛逆心理有點兒嚴(yán)重，渴望被人重視和關(guān)注。這也是為什么叛逆期的孩子想做點兒壞事的原因：引起大人注意。

　　而因網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)，這些年輕人發(fā)現(xiàn)了黑道題材小說，可以隨著這些主角的成長感受并發(fā)泄自己年輕的躁動。畢竟現(xiàn)在的孩子都知道打打殺殺耍流氓不可取。而他們可以沉浸在都市黑道作品虛構(gòu)的世界里，代入到主角的成長歷程。他們所得到的滿足感，其實是比親自去做壞事來得舒服。

　　當(dāng)然，也有讀者想的不是這樣，但是黑道小說普遍都比較適合那些叛逆期的讀者群體，這點是毋庸置疑的。

　　都市小說的第二個創(chuàng)作要點：看+變=與眾不同，寫出與眾不同的作品。

　　寫都市小說的人很多，基本上所有的都市分類題材都有人寫過。如何寫出與眾不同的作品殺出重圍呢？問題是很多新人作者看過的小說不到百本。

　　試問閱讀量如此少的作者，你雖然自認(rèn)為寫出來的東西是與眾不同的，可是你知不知道，外面還有幾萬個、幾十萬個作者在創(chuàng)作都市類題材的作品呢。

　　解決的辦法就是多看。多看同類題材的作品，我們可以吸收到他們的長處，又可以避免自己有對方的短處。以前看過一個作者的都市題材新書，倒霉失戀男回到過去，從七八歲開始寫童年的故事，然后上大學(xué)，開公司，泡妞，踩人和被人踩。文筆不錯，文章情節(jié)處理結(jié)構(gòu)也很好，可是成績很爛。

　　我看了一下，建議他把自己的文章細(xì)綱擬出來，然后看看和別人有多少類似的地方，結(jié)果作者自己無語了。

　　對新手，特別是書看得少的新手來說，這種大結(jié)構(gòu)和別人完全一樣的寫法很多。因為他們大多是根據(jù)自己的人生經(jīng)歷去進(jìn)行描繪，在這種和平社會，大家的人生經(jīng)歷基本上都差不多。所以，這“看”字還是很重要的，有了“看”字，還不夠，還要有一個“變”字，這個變就是變通、變化、變革。

　　別人都回到從前，我回到半個月前怎么樣？只比別人多15天的記憶，你的人生又會有什么樣的轉(zhuǎn)折？這就是變，如果在高手手中，這15天寫個30萬字都不是什么問題。大家都重生，我反穿行不行？1990年的我，附身在2010年的我的身上，我什么都沒有……大家都當(dāng)清官，我當(dāng)貪官行不行？一個已經(jīng)被槍斃的貪官重生到他快被雙規(guī)的前一天，如何逆轉(zhuǎn)形勢，怎樣改變命運？大家都去當(dāng)黑社會成員，個個身高馬大，左青龍右白虎，一人有九牛二虎之力。我當(dāng)一個沒有武力，只有運氣的弱小書生，進(jìn)入黑道還是被逼的行不行？

　　這些東西，我可以毫不重復(fù)地從現(xiàn)在編到三天后。憑的是什么？書看多，窮則生變，變而能通，就是這個道理。

　　都市小說創(chuàng)作的第三個要點是爽。

　　都市小說，先天上比玄幻奇幻仙俠科幻類小說不足。背景的不足，導(dǎo)致都市小說的吸引力不是很強，比如跳樓，你喜歡看從六樓跳下去呢，還是喜歡看從100層樓跳下去？但是因為與現(xiàn)實生活背景類似，讀者對都市小說相對比較容易代入。容易代入的話，只要能抓住讀者的爽點，那么就可以把讀者的心抓住。

　　什么是讀者的爽點呢？其實這東西很簡單，美女收集，寶物收集，等級提升，復(fù)仇成功，好人得到好運，壞人遭遇禍?zhǔn)?，辦公室職員猛K不良老板，等等。這些可以滿足讀者的欲望或者發(fā)泄讀者不滿的橋段，就是讀者的爽點。

　　我們看書的時候，其實可以把每一部作品的爽點記下來，這對我們以后的創(chuàng)作會有很大的幫助。都市小說創(chuàng)作的要點其實還有很多，講幾天也講不完，用首打油詩來講一些沒講到的地方：“鳳頭豬肚麒麟尾，錯字要少句段短。沒有虐主綠帽文，穩(wěn)定更新不要斷?！?/p>

　　第十六節(jié)　作者成神秘訣——存稿

　　很多作者問我：怎樣才能成為網(wǎng)文大神，我的回答只有兩個字：存稿。

　　持續(xù)且穩(wěn)定并偶爾爆發(fā)的更新作品，是成神的最基本要求。

　　為什么有很多文章寫得很好的作者成不了大神？這個問題就足以證明好的內(nèi)容不是成神的必要基礎(chǔ)條件。

　　為什么相同力度的推薦，有的書能成神，有的書成不了神？這個問題足以證明好的運營也并非成神的必要基礎(chǔ)條件。

　　最近經(jīng)常問作者的一個問題是：如果有人打賞給你10萬元，只要你更新十章，你能做到嗎？如果再給10萬，再更新十章，你能做到嗎？再給10萬再更新十章呢？給100萬呢？給200萬呢？

　　第一個問題有的作者還能理直氣壯地回答：“沒問題，我手速一個小時6000字，一章3000字，只需要5個小時就可以解決了。”回答第二個問題時就面露難色，回答第三個問題時就有點兒遲疑，到第四個問題已經(jīng)無法回答了。這僅僅是作者存稿的一個根本原因：滿足讀者的閱讀更新字?jǐn)?shù)要求才能得到讀者的認(rèn)可。

　　我用“5W1H”來簡單說一下存稿。

　　一、What：什么是存稿

　　存稿就是作者已經(jīng)寫好的章節(jié)沒有馬上發(fā)出來，等存夠一定的字?jǐn)?shù)再慢慢更新，作者在更新的時候同時創(chuàng)作，可以延長手上擁有存稿的時間。作品質(zhì)量是一部小說生存的基礎(chǔ)，存稿可以不需要，但不能沒有，它只是一種輔助性的東西，并不是最主要的。好書，太監(jiān)了也有人天天念叨，差書，日更破萬也會無人問津。

　　二、Why：為什么要存稿

　?。ㄒ唬┐娓迨潜ＷC不斷更的唯一方法

　　很多作者每天的正常創(chuàng)作速度是1萬字左右，最快創(chuàng)作速度可以達(dá)到三五萬字，所以他們手上不會有存稿，因為他們覺得，如果要更新的話，只需要努力創(chuàng)作一天就行了。這樣想的作者都斷更過。

　?。ǘ┐娓迨菍Ω滤俣鹊囊环N調(diào)節(jié)

　　很多作者覺得自己作品成績不好，是因為速度不夠。如果有存稿，速度就不會成為作者失敗的借口，哪怕寫作速度再慢的作者，存100萬字再發(fā)的話，更新速度就不會不夠了，或者等全書寫完后再發(fā)，不是要多少速度有多少速度嗎？

　　有存稿的作者想更多少就更多少，愛更多少就更多少，甚至跟別人搶占排行榜的時候，也可以拿存稿砸暈讀者。

　?。ㄈ┐娓迨菓?yīng)對緊急情況的必備武器

　　人總有三衰六旺，生老病死都會遇到，朋友結(jié)婚，作者朋友聚會，同學(xué)會，作家年會，自己結(jié)婚生孩子，等等。這些緊急的情況下，是沒有辦法進(jìn)行創(chuàng)作的。

　　曾經(jīng)有作者跟我說，我速度快，1小時就能寫1萬，我不需要存稿，出現(xiàn)緊急情況只需要寫1小時就行了。

　　總會有作者沒有時間創(chuàng)作的緊急情況出現(xiàn)，如果沒有存稿，作者的更新將會中斷，讀者也會隨之流失。

　?。ㄋ模┐娓蹇梢灾委焺?chuàng)作倦怠癥和卡文

　　很多作者會有不想寫的念頭，有的作者則是卡文。文章到了某個階段突然卡住寫不下去，這個時候，有存稿的作者就可以有足夠多的時間去休息、去找靈感，沒有存稿的作者只好斷更了。

　　三、Who：什么樣的作者才需要存稿

　　一般新人寫書，都是隨寫隨發(fā)，這種作者其實跟買彩票一樣，說不定什么時候就中了500萬。當(dāng)然，大部分彩民是為公益事業(yè)貢獻(xiàn)了自己的力量，大部分的新人寫手也一樣。

　　沒有準(zhǔn)備的作者就是在進(jìn)行一場賭博，有準(zhǔn)備的作者才能把賭博勝算增加，存稿就是做好準(zhǔn)備的一種方法，那么，需要存稿的有哪些作者呢？

　　（一）開新書想要投稿的作者需要存稿3萬字

　　通過網(wǎng)站后臺投稿，只有字?jǐn)?shù)超過3萬字，作品才能出現(xiàn)在編輯的后臺，接受編輯審核。

　　想給各網(wǎng)站投稿的作者，需要的存稿是3萬—6萬字，附上一個清晰完整的大綱。雖然編輯只看前三章基本上就斷定一本書能不能要，但是編輯還需要更多的字?jǐn)?shù)去判斷這本書到底有沒有潛力，除非是知名作者，否則一般投稿都需要3萬字左右。

　?。ǘ┬聲A段的作者需要存稿5萬字

　　新書階段是指作品上傳后到上架前的一個月時間內(nèi)，這個時間段作者發(fā)表的字?jǐn)?shù)大概是10萬—20萬字，各大網(wǎng)站上架的條件不一樣，無線端會少點兒，電腦端會多一點兒。

　　新書一般是一個月時間，每天更新6000字，需要20萬字的總字?jǐn)?shù)，按照大部分作者的更新速度，平均每天創(chuàng)作4000字，一個月12萬字。加上前面所說的3萬字，總計15萬字。也就是說，需要5萬字的存稿才能滿足新書期的更新要求。

　　作者可以選擇新書期更新10萬字甚至更少，當(dāng)然讀者也可以選擇等作者寫到20萬字再看。

　　（三）上架收費的作者需要存稿2萬字

　　上架要收費了，作者需要從讀者口袋里掏出錢來訂閱作品，既然付錢了，讀者就希望享受到更多的福利。也就是說，讀者可以忍受作者的書收費，但是他們希望在上架那天可以看到更多的章節(jié)。從讀者心理上分析，讀者看到很多的VIP（高級會員）章節(jié)后，也會忍不住想要花錢購買。如果是2000字的章節(jié)，篇幅是十章，3000字的章節(jié)，篇幅是六七章，2萬字這個字?jǐn)?shù)完全可以抵消讀者因為作品收費所產(chǎn)生的不舒服感，開心付費閱讀。

　　如果要保證一部作品從上傳到上架銷售更新不斷，且能夠滿足讀者需求的話，就必須有20萬—25萬字。作者需要在扣除自己基礎(chǔ)更新的情況下，預(yù)留足夠多的存稿，以防新書期作品更新出錯。

　　在上傳新書前，有10萬字的存稿基本就夠用了，如果想要保險一點兒，那就存上15萬字，要是對自己實在沒有信心，那么5萬字時開始上傳吧，這個數(shù)字已經(jīng)是底線了。

　　四、When：什么時候才需要存稿

　　1.創(chuàng)作速度慢。

　　2.情緒化、倦怠癥嚴(yán)重。

　　3.應(yīng)對突發(fā)事件。

　　4.有計劃的活動，如結(jié)婚生子等。

　　五、Where：存稿要用在什么地方

　　存稿在任何時間都很重要，不過上新書期間是最需要存稿的。一本書在新書期的成績，決定了這本書能不能比同期作品得到更多的推薦，也決定了第一批跟讀讀者是否付費購買。

　　下面是幾個比較重要的存稿應(yīng)用機會。

　?。ㄒ唬┑玫骄W(wǎng)站大推薦時

　　網(wǎng)站的大推薦就代表了更多的展示機會，讀者看到作品的機會增加，因此作者手上有一些存稿是非常必要的。推薦期間更新少甚至斷更是一種極大的浪費。特別是推薦期間斷更，不僅僅讓讀者失望，編輯也會失望。而且大推薦更新多一點兒，收入也會高一點兒。

　?。ǘ┯媱澲械幕顒悠陂g

　　外出旅游、參加宴會、過年過節(jié)、結(jié)婚生子，等等，這些屬于計劃中的活動。一般在這些活動之前最好能有少量的存稿，可以讓編輯代為更新或者定時更新。

　?。ㄈ┚o急事件出現(xiàn)時

　　總會有一些事情讓作者無法創(chuàng)作作品，卡文寫不下去、生病發(fā)高燒達(dá)40℃、雙手受傷，這些緊急情況都有可能出現(xiàn)。在突發(fā)事件出現(xiàn)的時候，根本不可能抱著鍵盤碼字，也許為了創(chuàng)作命可以不要，但是身體狀態(tài)或者心態(tài)使人很難寫出好的作品。遇到緊急事件時，更新可以稍微放慢速度，但絕對不要停，否則，對訂閱是非常不利的。

　　（四）需要爆發(fā)更新時

　　爆發(fā)更新是很多大神作者都會用到的更新技巧，一般是為了奪取排行榜、滿足讀者要求、節(jié)日活動、作者運營活動，等等。

　?。ㄎ澹┩瓯鹃_新書時

　　作品即將結(jié)束的時候，最好能有點兒存稿，可以讓作者一邊寫新書，一邊把舊作拖下去。等舊作發(fā)完，新書也該有一定數(shù)量的存稿，可以直接開新書，避免了中間的時間差，這對穩(wěn)定讀者很有幫助。

　　有的作者甚至可以做到新書跟老書一起發(fā)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)新書成績不好時果斷完本，老書繼續(xù)寫下去，不僅保證收入不受影響，還能保證第二本新書的出爐。

　　六：How：怎么存稿

　　存稿是有技巧的，不是寫得快就有存稿，我就見過一天創(chuàng)作3萬字，遇到事情斷更二三十天的作者，而且這個作者好幾部作品都是這樣，每次都在最關(guān)鍵的時候斷更，導(dǎo)致人氣流失。等到作者狀態(tài)恢復(fù)，讀者已經(jīng)走得差不多了，又得重新培養(yǎng)讀者群。所以學(xué)會存稿是非常重要的。創(chuàng)作的時候，不管以前有多少存稿，都應(yīng)該想辦法在創(chuàng)作的時候存稿，這樣手中永遠(yuǎn)有足夠多的存稿。

　　存稿的方法有很多種，如一周更新六天請假一天，在請假的時候只更新一章；寫五章發(fā)三章，寫三章發(fā)兩章，寫兩章發(fā)一章，等等。但是總結(jié)到最后就只有一種：在保證滿足讀者最低需求的更新的情況下，每天或者每三天至少存稿一章。讀者最低需求的更新字?jǐn)?shù)是多少？4000—6000字，也就是兩三章。

　　保證穩(wěn)定更新是最重要的，當(dāng)作者的創(chuàng)作速度出現(xiàn)問題的時候，可以放緩更新速度，保證最低每天一章的速度，而剩余的章節(jié)則保存起來，到了可以保證十天以上存稿時，再恢復(fù)正常更新。

　　最后用出自于《禮記·中庸》的“凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢。言前定則不跲，事前定則不困，行前定則不疚，道前定則不窮”作為結(jié)尾。