生宣用于書(shū)畫(huà)具體年代已很難考證,最早大約在明末,盛行時(shí)期在清代廣泛使用[這與清代金石碑學(xué)盛行有很大關(guān)系],篆書(shū),隸書(shū)對(duì)于紙張需求并不刻意,生宣教之熟紙[或半生半熟]紙張更易表現(xiàn)金石氣,所以為大家所偏愛(ài).然而對(duì)于帖學(xué)來(lái)說(shuō)生宣盛行也就意味著,其衰落的開(kāi)始.

   故此前幾年海上徐建融教授提出''要革生宣的命''的文章,此文小弟雖覺(jué)得有點(diǎn)偏激,但所言有鋸,非刻意炒作者所言.明清盛行生宣,晉唐用熟宣[或絹],明清有其優(yōu)秀之處,但晉唐宋元傳統(tǒng)比之更博大精深,則是不容置疑的事實(shí).君不見(jiàn)現(xiàn)代畫(huà)展工筆盛行已經(jīng)是大勢(shì)所趨.當(dāng)然生宣作書(shū)畫(huà)也未必沒(méi)有精典傳世之作.但已非主流.書(shū)壇則似乎更平穩(wěn)些,但現(xiàn)今帖學(xué)已經(jīng)有復(fù)蘇的跡象,對(duì)與紙張的使用也自會(huì)隨之變化,只是時(shí)間的問(wèn)題.小弟以為如果能把握好生宣的透與不透的特性,也正可使中國(guó)畫(huà)特有的魅力顯現(xiàn)在畫(huà)面之上.當(dāng)然生宣上探索對(duì)于中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是很難的挑戰(zhàn).黃賓虹畫(huà)山水直到去世,還有一大批未完成的作品,就說(shuō)明他的實(shí)驗(yàn)水墨探索一直在進(jìn)行.

   李可染把水墨探索比作無(wú)鞍騎野馬,赤手捉毒蛇,他有印文曰:廢畫(huà)三千  千難一易  這已把水墨實(shí)驗(yàn)之艱難說(shuō)的很明白了.原因不外乎以下幾點(diǎn):
   1,書(shū)法上不利與帖學(xué)的行筆,紙張?zhí)?所以有人自己加工,或是買(mǎi)來(lái)半生半熟的紙張使用,以此來(lái)解決此問(wèn)題,2,繪畫(huà)時(shí)用色用墨如果掌握不好,那么紙張干了以后色墨自然變淡,達(dá)不到色彩鮮艷的效果.有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家多在用筆醮色,醮墨時(shí)適當(dāng)加大色墨的濃度和純度,巧妙用水,使畫(huà)面超過(guò)實(shí)際狀況,當(dāng)畫(huà)面干了,色墨即使淡一些也正好達(dá)到鮮明的效果.但此法也有一定的難度,不易掌握.這都是由于生宣紙稀疏的纖維結(jié)構(gòu)造成的.古人在加工紙張時(shí)會(huì)人為的給紙張加工一下,涂層使之不會(huì)遇墨遇色即滲化[可見(jiàn)李沾老師的加工紙一文].現(xiàn)在生產(chǎn)廠家片面追求經(jīng)級(jí)利潤(rùn),繼承與發(fā)展不夠也是主要原因.

    另外作畫(huà)時(shí)所用宣紙宜薄,較厚的紙不宜作畫(huà),但可用與書(shū)法. 好的宣紙?jiān)谑褂脮r(shí)墨痕向外滲處的水痕分明,邊源整齊,能抓的住墨色,先畫(huà)濃墨,隨后敷以淡色,淡墨時(shí)下部的墨色能被紙張固定,少與上層墨色滲化,目前世面上幾乎很少有紙能做到這一點(diǎn).大部分相互滲化,化成一片,致使生動(dòng)的層次感完全消失,這固然與筆法有關(guān),但主要還是宣紙?zhí)钤斐傻?
  宣紙是由松散的纖維夠成,使得它有很強(qiáng)的吸水性,作畫(huà)時(shí)色墨被水代進(jìn)紙里,在水濕時(shí)透明度好,墨色鮮驗(yàn),但干后紙張透明度減弱,只留下浮于表面的部分,這也是同品牌的薄宣紙好于厚紙的原因.

在講具體的例子,倪云林畫(huà)高古,境界為元畫(huà)第一.他的畫(huà)是用唾沫加淡墨畫(huà)的,將筆毫著紙前在嘴上吮吸滋潤(rùn),使之干濕適度,才下筆.沒(méi)想到吧.宋文治在拜陸儼少為師前有個(gè)老師叫張石園,他仿石谷山水很有名,他畫(huà)畫(huà)在調(diào)色盆上調(diào)好三四格濃淡不同的墨水,邊醮邊吮,著紙作叄又毛又松,因唾液與水接觸,筆端帶有一點(diǎn)膠汁,使之不化不枯.獲得淡雅古樸的韻味.須要指出的是現(xiàn)代畫(huà)家謝稚柳畫(huà)山水畫(huà)也用此法.

吳湖帆在題唐伯虎雪山會(huì)琴時(shí)指出:六如居士賦性放逸,所作書(shū)畫(huà)都揮灑立就,與文衡山處處徑不同.且其生性喜畫(huà)絹素.故紙本者十不得一.而紙本畫(huà)亦往往荒率隨意,刻意者又覺(jué)不見(jiàn)也.余所見(jiàn)春山伴侶圖外,此其佳存矣.通過(guò)大量研究,吳湖帆的出了一個(gè)少為人知的論端:
  羊毫盛行而書(shū)學(xué)亡,畫(huà)則隨之.生宣盛行則畫(huà)學(xué)亡.書(shū)亦隨之.試觀乾隆以前書(shū)家如蘇東坡,黃,米,蔡,元之趙子昂,鮮于樞,明之祝支山,王寵,唐子畏,董其昌,皆用光熟紙.決無(wú)一用羊毫生宣者,筆用羊毫,倡于梁山舟[梁同書(shū)],畫(huà)用生宣,盛于石濤,八大,自后學(xué)者風(fēng)靡從之,墜入惡道,不可問(wèn)矣.然石濤,八大,有時(shí)也用極佳側(cè)理,非盡取生澀紙也.
    吳湖帆山水雖有甜俗氣味,但臨古功力之深,還是為張大千稱贊的,張潑墨潑彩用的也是熟紙.況且其收藏唐宋元明古畫(huà)勝多,幾十年研究所得,非空穴來(lái)風(fēng),只是發(fā)表的少,知到的人不多罷了.

古人的熟紙并不是用明礬加骨膠作熟的,另有一套方法,一般用的是植物渣汁液體染的,與現(xiàn)在的熟紙根本不是一種概念,試看米芾,董其昌真跡,就會(huì)明白的.順便說(shuō)一下,古人是沒(méi)有一得閣墨汁可用的,都是磨墨,所以才有的淡墨董其昌之說(shuō).墨汁膠重當(dāng)然不入紙.

現(xiàn)在廠家生產(chǎn)熟宣連明礬都舍不得用,嫌價(jià)高,多添加松香,以減少明礬的用量,你說(shuō)你到哪去找好紙?真好的用古法加工的紙也有,曹光華,元暢,等,還好,但價(jià)之高不是我等工薪族能用的起的.明清人專談筆墨,到了四王更是把筆墨作為一種程式來(lái)看待,[其實(shí)四王筆墨功夫和駕馭大畫(huà)的能力還是強(qiáng)于石濤的.石濤畫(huà)小畫(huà)很精彩,寫(xiě)生得來(lái)的東西多,但遇到巨軸大畫(huà),就不行,筆墨提練的功夫有限.]唐宋人兼談筆墨,但僅做為六法,六要的一個(gè)內(nèi)容.

中國(guó)書(shū)畫(huà)的主要栽體是絹和宣紙.古代以絹本設(shè)色為主,隨著水墨寫(xiě)意的`出現(xiàn),用絹才逐漸減少,用宣紙?jiān)龆?
如果仔細(xì)研究,可以發(fā)現(xiàn)王鐸臨古之作[臨淳化閣帖]大部分都是寫(xiě)在絹上的.黃道周的條幅作品百分之八十以上都寫(xiě)在絹上.這是由于明代人以娟代紙,''以絹代俸''的制度,因此這些絲織品長(zhǎng)度可以隨心所欲,不受限制.
由于絹本的韌性強(qiáng),可以多次渲染,紙本就差一點(diǎn),容易破損.
注重染法是宋畫(huà)的一大特點(diǎn),明清以來(lái)文人畫(huà)家多受董其昌影響,不愿多染,認(rèn)為那樣會(huì)掩蓋用筆的韻致,顯的匠氣.
即便如此還是有人不管這一套,明之唐伯虎,吳鎮(zhèn),清之石濤,龔賢,袁江,袁耀,等人.都對(duì)于染法頗有心得體會(huì).

明代<<樞圓雜記>>載:''常山,開(kāi)化等縣人,以造紙為業(yè).其造法,采楮皮[是造桑皮紙,宣紙的原料]蒸過(guò),去其粗質(zhì),摻石灰,浸三宿,蹂之使熟.去灰又浸七日,復(fù)蒸之,去泥沙,暴曬經(jīng)旬,椿爛,水漂.入胡桃藤等藥,以竹絲簾乘之......
<<萬(wàn)歷野獲編>>說(shuō):''今中外用紙,推高麗貢茷第一,厚逾五株錢(qián)[顯然是很厚的紙,大家可以查一下,其厚度是多少發(fā)帖告知]白如截肪切玉,每番揭之為倆[看來(lái)是夾宣一類的紙],具可使用.....毫穎所至,鋒不留行,真可貴尚.........次外則涇縣紙[明代就有了],粘之齋壁,閱歲亦堪入用[現(xiàn)在哪位把紙粘在墻上放一年才用?]

接上面''以其灰氣且盡,不復(fù)沁墨[此四字大可玩味]''黃道周<<墨池偶談>>說(shuō):''紙以延汀藤角極清堅(jiān)者為第一,鉛山本紙稱毛邊中有羅紋者第二,會(huì)稽藤料公文紙第三,然難得.易得者,杭細(xì)領(lǐng)絹第四,余不中書(shū),............

小弟自己寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)都是買(mǎi)來(lái)便宜,書(shū)寫(xiě)效果好的紙,自己再加工成半生半熟的紙才使用.
材料是:黃柏,白笈,蛋清,少量明礬,加水,刷紙.具體可看李沾先生加工紙一法.不過(guò)皂角我從藥房拿回來(lái)發(fā)現(xiàn)質(zhì)量太差,且已經(jīng)曬干透了,加入后效果不好,后來(lái)都用的蛋清.
請(qǐng)看下面的畫(huà),用的是宣藝齋的很便宜包皮紙加工成的半生半熟的紙畫(huà)的,墨色很好.完全不象生宣入紙就化,墨色下沉的那么歷害.

拿紅星凈皮來(lái)說(shuō),紙質(zhì)沒(méi)話說(shuō),很好,但用色過(guò)后下沉的很歷害,[有點(diǎn)石沉大海的感覺(jué)]干了之后顏色也會(huì)變得很淡,必須畫(huà)畫(huà)的時(shí)后用重色,這樣才能保證色彩的鮮艷度.所以我畫(huà)畫(huà)紙都用蛋清刷一下,這樣比較好用一些,當(dāng)然最好加點(diǎn)中藥防蟲(chóng)蛀.
前面都說(shuō)紙,在來(lái)說(shuō)說(shuō)墨.以前我不大用墨,可山水畫(huà)總畫(huà)不好.

一次看了陸儼少關(guān)于文房四寶的論述,使我大悟.''墨要黝黑,輕膠為上,舊墨往往脫膠,新墨膠重,往往滯筆,墨色不見(jiàn)瑩然娟潔,所以宜選用舊墨而不脫膠者,清代同光之間所制之墨,即已可用.''

陸儼少基本不用墨汁.
''用紙用筆,每人習(xí)慣不同,不能強(qiáng)求一致,大致用生紙要利用它的生而滲水,看不出滲之為害,反因滲水有出奇的效果,做到不臟不爛,筆墨痕績(jī)?nèi)谌灰惑w.熟紙或半熟紙要做到墨色層次多.生動(dòng)流暢而不板結(jié).如能做到生紙不生,熟紙不熟,新筆不尖,退筆有鋒,便是高手.陸氏作畫(huà)有2點(diǎn)讓人佩服,1是作畫(huà)只用一只狼毫筆而不換筆,只上色用白云.筆也是幾塊錢(qián)一只的,很便宜的.2是無(wú)論生熟宣都能隨機(jī)應(yīng)變,不搞制作.