時(shí)隔21年，日本再次摘得戛納金棕櫚。

我們?cè)畤@黑澤明、北野武的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，日本電影只剩下夸張的乏力和粗制濫造。

但還有一位導(dǎo)演，一直堅(jiān)守著電影美學(xué)，堅(jiān)守著日本傳統(tǒng)藝術(shù)精神，他讓我們?cè)俅慰吹搅巳毡倦娪暗镊攘Α?/p>

他叫是枝裕和，帶著年度巨獻(xiàn)《小偷家族》沖出了日本，走向了全世界。

如今《小偷家族》終于上映，我第一時(shí)間沖到電影院看了這部電影。

影院版略有刪減，刪掉了一些輕床戲、軟暴力之類的倒是可以理解。

整體表達(dá)沒(méi)有被改變，觀影體驗(yàn)相當(dāng)好，可以說(shuō)該片絕對(duì)配得上所有屬于電影的榮譽(yù)。

戛納電影節(jié)最佳影片，果然名不虛傳嗎？

好電影很多，好故事很多，但是能夠打動(dòng)戛納評(píng)委的電影絕不僅僅是好故事這么簡(jiǎn)單。

下面我會(huì)試著從專業(yè)角度簡(jiǎn)單分析電影的優(yōu)秀之處。

一部觀眾接受度高的好電影，劇本一定要完美，故事一定要抓人。

簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)電影講述的故事。

正如片名《小偷家族》，顧名思義，該片講述的是一個(gè)以偷竊為生的家庭的故事。

家庭里包括老母親柴田初枝（樹(shù)木希林飾）、治（中川雅也 飾）與信代（安藤櫻 飾）夫婦。

以及他們的兒子祥太（城檜吏 飾），和信代的妹妹亞紀(jì)（松岡茉優(yōu) 飾）。

這個(gè)看似平凡的家庭唯一的正當(dāng)經(jīng)濟(jì)來(lái)源，就是老母親的養(yǎng)老金，其他全靠幾個(gè)人偷竊勉強(qiáng)生活。

如此人物命運(yùn)，必將有轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折就是這樣的家庭居然撿了個(gè)孩子。

小女孩本是無(wú)意間被發(fā)現(xiàn)，但孩子身上的傷疤和淤青讓這個(gè)家庭決定留下她，一起生活。

母親將女孩視如己出，翔太也很快接受了女孩，全家人的寵愛(ài)讓女孩重獲溫暖。

平時(shí)家人教小女孩盜竊，一起生活一起外出，“工作之余”玩玩游戲，一家人的溫情和諧，實(shí)在令人動(dòng)容。

若是這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的溫情的故事，并不能獲得這樣高的評(píng)價(jià)。

片中的翔太對(duì)生活有了疑惑，他決定考驗(yàn)親情。

最經(jīng)不起考驗(yàn)的就是人性，后半部分的情節(jié)，也隨著翔太的考驗(yàn)急轉(zhuǎn)直下。

完全打破前面的溫馨，直擊日本社會(huì)底層問(wèn)題，精于算計(jì)、現(xiàn)實(shí)主義等等。

老母病危，爸爸拿起電話想要叫救護(hù)車，媽媽一把攔住，那句“人固有一死”，撕碎了薄如蟬翼的親情外殼。

翔太的少年沖動(dòng)，將家庭陷入崩潰邊緣，被捕受了重傷，還不忘問(wèn)爸爸是不是要拋棄自己。

父親肯定的回答正是人性的真實(shí)反映。

亞紀(jì)能夠留在這個(gè)家里，不過(guò)是因?yàn)樽约旱母赣H會(huì)給生活費(fèi)罷了。

親情？能當(dāng)飯吃嗎？

用是枝裕和自己的話來(lái)說(shuō)：

“我近十年來(lái)思考過(guò)的問(wèn)題，都拍進(jìn)這部電影里。”

整個(gè)后半部分的布光，也跟著有了變化，用光影和冷色調(diào)配色取代之前的暖色調(diào)。

陰影與光效顏色巧妙結(jié)合，冰冷的社會(huì)環(huán)境呼之欲出。

最精巧的當(dāng)屬角色對(duì)著鏡頭獨(dú)白的部分，演員表演、臺(tái)詞內(nèi)容與光影結(jié)合堪稱經(jīng)典。

“因?yàn)槌送蹈`之外，我們沒(méi)什么可教她的了?！?/p>

在被質(zhì)問(wèn)“教小孩子盜竊，不羞愧嗎？”的是時(shí)候，父親一改往日的神態(tài)，低著頭，喃喃說(shuō)出這句話。

這句話的力量堪比“生而為人，我很抱歉”，透過(guò)屏幕直擊觀眾內(nèi)心。

若是還有什么別的謀生手段，何必走上這樣一條不堪的道路呢？

若是還有別的能力，能夠讓我的一家老小在這個(gè)社會(huì)上活下去，又有誰(shuí)愿意成為人人喊打的小偷呢？

戛納評(píng)委頒獎(jiǎng)的時(shí)候評(píng)價(jià)這部電影：“它能夠直擊每個(gè)人的內(nèi)心。”

更有很多專業(yè)評(píng)論者，稱這部電影像一杯“冷冰冰的白開(kāi)水”。

要理解這樣的評(píng)價(jià)，就要從導(dǎo)演是枝裕和的導(dǎo)演風(fēng)格說(shuō)起。

是枝裕和的導(dǎo)演風(fēng)格向來(lái)以平實(shí)、溫和著稱，影片節(jié)奏不急不慢，緩緩流入你的心里。

但在觀點(diǎn)的表達(dá)上，是枝裕和向來(lái)最為大膽和殘忍。

人性的大部分都是被美好包裹，而是枝裕和就是會(huì)狠狠撕開(kāi)這層外殼，讓觀眾看到血淋淋的自私本性。

他的電影不是高高在上的評(píng)論者，不用大道理說(shuō)服觀眾。

而是用故事把觀眾帶入到那個(gè)情緒的環(huán)境中去，讓觀眾感同身受。

把這些人的痛苦無(wú)奈，這些人的虛偽自私全部看破之后，是一種由衷的悲憫。

前半部分的溫情，后半部分的殘酷，交相輝映，正如我們的社會(huì)一般，美好與陰暗并存。

雖然美好只是表象，但翔太考驗(yàn)出的殘酷內(nèi)核也未必是真實(shí)。

我們要知道的，就是永遠(yuǎn)不要考驗(yàn)人性。

即使這里的親情經(jīng)不住考驗(yàn)，但也從未比世間任何情感來(lái)的虛假。

一家人在一起，那些幸福的美好的時(shí)光，那些自由的快樂(lè)的向往，真實(shí)存在。

我們要做的，就是維持和延續(xù)一家人的美好，讓大海永遠(yuǎn)是記憶里的藍(lán)色，煙花永遠(yuǎn)絢麗多彩。

（獨(dú)狼映畫(huà)編輯部：孫堯佳慧）