在山水畫(huà)中，樹(shù)與石都是最為基本的個(gè)體，作為同是無(wú)情物的樹(shù)，其姿態(tài)萬(wàn)千，種類(lèi)繁多，比石更多了幾分生氣，那么樹(shù)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有哪些呢?整體來(lái)看，每一株樹(shù)都是由枝、干、根、葉構(gòu)成，因此，學(xué)畫(huà)樹(shù)應(yīng)先了解一株樹(shù)的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而學(xué)習(xí)其畫(huà)法，則會(huì)觸類(lèi)旁通，舉一反三。

畫(huà)樹(shù)的順序，一般是先豆干，再分枝，后畫(huà)根，最后點(diǎn)葉。無(wú)論何種樹(shù)，基本方法即是先畫(huà)樹(shù)干或樹(shù)枝，次加樹(shù)葉。也有從樹(shù)葉畫(huà)起，再連樹(shù)枝、樹(shù)干及樹(shù)根，隨自己的習(xí)慣靈活掌握。

①立干分枝，樹(shù)干及枝用中鋒側(cè)鋒為主，中鋒講求力度，側(cè)鋒以求變化，運(yùn)筆要有頓挫轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)樹(shù)干本身的生命力。畫(huà)樹(shù)干也是為了先定下樹(shù)的大勢(shì)，其俯仰向背先確定下來(lái)。

②然后皴擦以顯其肌理和厚重感。

③枝干畫(huà)完后，點(diǎn)出葉子，注意樹(shù)葉間的疏密、墨色的濃淡及留白的空間處理。

樹(shù)鱗畫(huà)法

每種樹(shù)由于其本身樹(shù)皮肌理質(zhì)感不同，表現(xiàn)方法也區(qū)別很大，如松樹(shù)多用魚(yú)鱗皴，柏樹(shù)爪繩索皴，椿樹(shù)、桐樹(shù)多用橫筆皴等。

古人畫(huà)有“樹(shù)分四歧”之說(shuō)。現(xiàn)代人稱(chēng)為“四枝”，簡(jiǎn)單理解就是畫(huà)出一棵樹(shù)的左、右、前、后不同方向生長(zhǎng)的樹(shù)枝，使之具有一定的空間感和立體感。

樹(shù)枝畫(huà)法

由于樹(shù)木的種類(lèi)不同，每種樹(shù)枝的形態(tài)也多種多樣，前人通過(guò)長(zhǎng)期的觀察和實(shí)踐，將它們概括為兩種基本的形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”。前者如鹿頭上之角，后者如螃蟹之利爪。鹿角上挑，蟹爪下屈，如棗樹(shù)等基本屬于后者。其實(shí)在自然界中，很多樹(shù)木的枝條不是單一的上挑或是一律的下屈，而是錯(cuò)綜復(fù)雜，要多觀察自然、總結(jié)新的畫(huà)法。

樹(shù)枝穿插畫(huà)法

局部樹(shù)枝的穿插不易把握，既要變化豐富，又不能顯得很亂。落筆時(shí)要依據(jù)結(jié)構(gòu)，有序地穿插，避免平行線(xiàn)式的組合，從大枝出小枝逐漸變細(xì)，要掌握疏密變化。

樹(shù)根畫(huà)法

樹(shù)根畫(huà)法分為露根和藏根，有些老樹(shù)經(jīng)雨水沖刷，常使根部如虬龍般外露，形態(tài)各異非常生動(dòng)，因此也造成了樹(shù)形本身的變化：畫(huà)樹(shù)根時(shí)筆上水分少一些，追求澀辣蒼勁的趣味。

葉子畫(huà)法

各種樹(shù)種類(lèi)不同，葉子形狀也不一樣，其畫(huà)法可以歸結(jié)為兩種，即點(diǎn)葉法和夾葉法，也就是沒(méi)骨法和雙勾法。點(diǎn)葉法包括“介字點(diǎn)”“胡椒點(diǎn)”“平頭點(diǎn)”“松葉點(diǎn)”“藻絲點(diǎn)”等法。夾葉法包括三角形、圓形、菱形及這兒種形狀的組合，畫(huà)出的葉子具有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。夾葉法除了裝飾類(lèi)外，還有較寫(xiě)實(shí)的根據(jù)實(shí)際葉子形狀進(jìn)行雙勾勾勒的方法，在自然界中多觀察，以總結(jié)出自己新的雙勾法。

組合樹(shù)的畫(huà)法

兩株以上的樹(shù)的組合要注競(jìng)相鄰兩樹(shù)的島低錯(cuò)落，三株樹(shù)要注意直立和傾斜的交義關(guān)系，樹(shù)和樹(shù)的頂部和根部不要一般齊，左右互讓?zhuān)┎遄匀?。?shù)的組合要多加練習(xí)總結(jié)規(guī)律，三株五株自然熟能生巧、融會(huì)貫通，千株百株乃至萬(wàn)木成林都可以組織得得心應(yīng)手。