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唐代畫家吳道子，相信大家并不陌生，他的畫，不論是佛道，鬼神，人物，花鳥等，深受人們的喜愛，并深得唐玄宗的喜愛，史稱吳道子為“百代畫圣”“神品上一人”。但他的畫真正流傳至今的卻是寥寥無幾。 小編特整理了畫圣流傳下來的三幅畫，以饗大家： 第一幅：《八十七神仙卷》（現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館） 《八十七神仙卷》（局部） 這幅畫被稱為我國美術(shù)史上的經(jīng)典傳世之作，代表了唐代白描繪畫的最高 水平，與五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》比肩。很幸運，價值如此之高的作品，至今留存在了國內(nèi)。而且關(guān)于這幅畫，還流傳著有個真實的傳奇故事。 徐悲鴻 1937年，美術(shù)大師徐悲鴻先生為了支援抗戰(zhàn)，在香港舉辦畫展。一次偶然，徐悲鴻在一位德國外交官家中收藏的四箱中國字畫中，一幅白描人物長卷深深吸引了他的注意力，于是他用自己僅存的一萬塊錢，另加上他自己畫的最喜歡的7幅畫，買下了這幅白描人物作品。而這幅畫，正是吳道子的《八十七神仙卷》，徐悲鴻對這幅畫簡直愛不釋手，甚至在畫上印上了“悲鴻生命”四字，這幅畫朝夕不離他左右，被視為銘心絕品！ 《八十七神仙卷》（局部） 張大千看到這幅畫時更是大吃一驚，嘆為觀止，并稱這幅畫是國內(nèi)唯一見到的唐代人物畫卷有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之感。 1942年五月，徐悲鴻輾轉(zhuǎn)到云南昆明，然而，在一次躲避空襲時，有人趁亂撬開了徐悲鴻住所的門，盜走了他珍藏的《八十七神仙卷》，以及其余三十多幅藏品，徐悲鴻看到后，當(dāng)場昏倒在地。 就在以為這幅畫再也見不到了的時候，1944年，徐悲鴻的一名學(xué)生寫信告訴他，他在成都見到了這幅畫。徐悲鴻興奮不已，本想著立即起身趕往成都索畫，但又一想直接這樣去會嚇壞持有者，畢竟此時徐悲鴻已經(jīng)名聲在外，另外萬一持有者就是當(dāng)年的盜賊，那很可能會導(dǎo)致玉石俱焚的慘劇。于是，徐悲鴻聯(lián)系到了成都的一位好友，讓他與持畫者取得聯(lián)系，確認(rèn)是真跡后，讓這位朋友代買下《八十七神仙卷》。 然而，這位持畫者知道緣由后，竟然獅子大開口！要價20萬銀元！另外還要徐悲鴻另畫20幅作品給他。你可知道20萬銀元在當(dāng)時什么概念？當(dāng)時在北京城一座上好的四合院也不過一萬銀元。 但徐悲鴻為了保證畫的安全，也顧不得自己虛弱的身體，白天黑夜作畫，為此還累得住進了醫(yī)院。他的妻子廖靜文也幫他借了一大筆錢。很快，這筆巨款就寄到了成都，被盜兩年后，這幅畫又回到了徐悲鴻手中。 徐悲鴻與廖靜文 1953年9月，徐悲鴻先生逝世，并宣布將他留下的上千幅作品和收藏的上千件歷代精品字畫，包括唐代吳道子的這件《八十七神仙卷》全部獻給了國家。這幅畫，現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館。 《八十七神仙卷》（局部） 《八十七神仙卷》（局部） 《八十七神仙卷》（局部）
《八十七神仙卷》（局部） 第二幅：《明皇觀馬圖》 吳道子 現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館藏
皇觀馬圖局部 19世紀(jì)的下半葉至20世紀(jì)中葉期間，美國商人大批量非法偷販中國繪畫珍品，上至皇室舊藏，下至私家珍儲無所不包。我國絕大多數(shù)繪畫珍品在這時被流入美國。
皇觀馬圖局部 建于1869年的波士頓美術(shù)館，是現(xiàn)今擁有東方最多精良之作的收藏機構(gòu)，自稱“把東方美術(shù)的最佳收藏齊集一堂”。而這些“最佳”作品，并不是有美國人搜購來的，而是兩名日本人：崗倉覺三和富田幸次郎。 畫圣吳道子的《明皇觀馬圖》就是由日本人購到美國的。
岡倉覺三
皇觀馬圖局部
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皇觀馬圖局部
皇觀馬圖局部 第三幅：《送子天王圖》 現(xiàn)藏日本大坂市立美術(shù)館 流入日本的中國歷代繪畫，據(jù)統(tǒng)計數(shù)量在萬件以上，其中那些享譽畫壇的精品，都被列為日本的“國寶”或“重要文化財產(chǎn)”。 吳道子的《送子天王圖》就在其中。
子天王圖局部
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子天王圖局部
子天王圖局部
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