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最美好的，應該就是春風里的初次相遇吧！馬上少年三言兩語，牽絆了人心；花下美人一顰一笑，驚艷了時光。 蝶戀花·記得畫屏初會遇 宋 蘇軾 記得畫屏初會遇。 好夢驚回，望斷高唐路。 燕子雙飛來又去。 紗窗幾度春光暮。 那日繡簾相見處。 低眼佯行，笑整香云縷。 斂盡春山羞不語。 人前深意難輕訴。 此詞結(jié)構(gòu)錯落有致。上片寫愛情的“好夢驚回”，下片寫甜蜜的歡會，用的是倒敘。單就上片說，從初會寫到破裂，再寫到無窮盡的思念，自然又是順敘。如此交叉往復，使詞曲折生情，搖曳生姿，同時，此詞以相見之歡反襯相離之苦。下片集中筆墨將勾魂攝魄的歡會詳加描述，就正是為了反襯男主人公失戀的痛苦。 思帝鄉(xiāng)·春日游 唐 韋莊 春日游，杏花吹滿頭， 陌上誰家年少，足風流， 妾擬將身嫁與，一生休。 縱被無情棄，不能羞。 作者以白描手法，清新明朗的筆觸，勾出了一位天真爛漫、熱烈追求愛情的少女形象。這首詞語言質(zhì)樸多情韻，無辭藻堆砌現(xiàn)象，卻有濃郁的民歌風味。在“花間”詞中獨具一格。 臨江仙·夢后樓臺高鎖 宋 晏幾道 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時， 落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思， 當時明月在，曾照彩云歸。 詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭，每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。 點絳唇·蹴罷秋千 宋 李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。 倚門回首，卻把青梅嗅。 李清照的《點絳唇》描寫的是一個天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對愛情的強烈追求和對自由的渴望。詞的后幾句把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現(xiàn)在讀者面前。 聽箏 唐 李端 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。 這首詩名為聽箏，事實上寫的卻是彈箏那女子，詩描摹了一位彈箏美女，為博取青睞而故出差錯的情態(tài)。透視心理狀態(tài)，洞察入微，描寫細膩婉曲，十分傳神。 采蓮子·其二 唐代 皇甫松 菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。 船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。 作者沒有描寫采蓮子的過程，又沒有描寫采蓮女的容貌服飾，而是通過采蓮女的眼神、動作和一系列內(nèi)心獨白，表現(xiàn)她熱烈追求愛情的勇氣和初戀少女的羞澀心情。這首詩清新爽朗，音調(diào)和諧，既有文人詩歌含蓄委婉、細膩華美的特點，又有民歌里那種大膽直率的樸實風格，自然天成，別有情趣，頗見作者純圓渾熟的藝術造詣。 |
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