 房林 中國美術家協(xié)會會員、中國水墨研究院副院長、江蘇省高郵市美術家協(xié)會主席  2003年參加中國美術家協(xié)會（第三期）高級研修班山水畫專業(yè)學習；2011年參加由教育部人事司和高等教育司及中央美術學院聯(lián)合舉辦的中國山水畫寫生創(chuàng)作高級研修班學習，導師：陳平（中央美院國畫院院長）；2012年至2013年參加北京首都師范大學繼續(xù)教育學院舉辦的首屆龍瑞（國家畫院原院長）中國山水畫課題研修班學習；2014年參加中央數(shù)字電視書畫頻道電視教學何加林（國家畫院創(chuàng)研部主任）山水畫研修班學習。  ▲通幽 重要參展： 2016年，中國畫《大山清音》入選“榮寶齋中國畫雙年展·2016”展覽（中國美協(xié)主辦）； 2016年，中國畫《佛山祥云》入選“逐夢·威海衛(wèi)”2016全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦）； 2017年，中國畫《凈地》入選中國夢·2017藝術草原全國中國畫、油畫作品展（中國美協(xié)主辦）； 2017年，中國畫《子夜無聲》入選2017年全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦，入會資格作品）； 2017年，中國畫《通幽》入選“丹青揚州”第三屆全國中國工筆重彩畫作品展（中國美協(xié)主辦，入會資格作品）； 2018年，中國畫《夢縈故里》入選“郵驛路 運河情”全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦，入會資格作品）;
▲子夜無聲
▲凈地 筆墨靈潤 境界寥廓 文/馬鴻增（中國美術家協(xié)會理論委員會副主任，江蘇省文藝評論家協(xié)會副主席，江蘇省美術館研究員、原副館長） 房林是一位有“來頭”的當代畫家。所謂“來頭”，是說他的祖輩之中就有不凡的畫家。也許正是“遺傳因子”或心理暗示的作用，使后輩自覺不自覺地走上畫壇，而且同樣不同凡響。 房林與我同是江蘇高郵人士。高郵地處揚州、興化之間，三地文化淵源相通。清代乾隆年間崛起“揚州八怪”，興化人鄭板橋、李復堂即為其中“二怪”。而當時高郵畫壇則有“二妙”并峙，一為王潛，號東皋子；一為房瀛，字靈嶠，晚號六如子。二人長于寫意，時常合作山水、花卉，且與鄭、李“二怪”多有交往。“二妙”的作品我見過，筆法精逸，名不虛傳。當今的房林，就是房瀛的后人。
▲佛山祥云 房林有慧根，富悟性，淡于世事，癡情筆墨。上世紀80年代初畢業(yè)于揚州師范學院美術專業(yè)，6年后就有作品在江蘇省首屆青年藝術節(jié)中獲二等獎。后來又入中國美術家協(xié)會山水畫高研班，見識既廣，視野亦闊。經(jīng)過堅持不懈的學習、摸索、鉆研、感悟、交流，創(chuàng)作思路逐漸清晰，促使他在十多年間跨入常人或許要二三十年才能達到的藝境。 房林山水畫的總體特征，可以概括為兩句話：筆墨靈潤，境界寥廓。前者是就形式語言而言，后者是就審美意境而言。其實兩者密不可分，互為表里。
▲大山清音 靈潤的筆墨意趣，得之于房林用筆的灑脫和靈氣，用墨的潤澤和韻味。在那些看似率意而為的筆墨中，蘊含著他對“骨法用筆”、“墨分五色”的理解、錘煉，以及由嫻熟而生發(fā)的巧變。我不想說他已入“筆精墨妙”之境，但他切切實實地追求著，邁進著。就在種種筆墨語匯的組合中，出現(xiàn)了一個個似真似幻、可游可居的山水境界。往往是高山大壑，云煙吞吐，溪澗流泉，林木人家，一派靜穆幽遠、空靈飄逸的寥廓空間。這是人類向往的天人和諧之境，在當代喧囂繁亂的社會生活環(huán)境中，這種返璞歸真的境界尤其具有現(xiàn)實的審美價值。
▲凈云高秋 值得指出的是，房林很重視云煙的藝術處理，而且相當出色。前人早就說過：“山水以煙云為神彩”“得煙云而秀媚”。云氣煙嵐的多樣變化，乃是構成山水畫情感表現(xiàn)豐富性的重要元素。觀賞房林的作品，幾乎每一幅都繪寫云氣散布于山嶺丘壑之間，或煙浮遠岫，或碧嶂煙嵐，或山野云涌，或云靜風清。勾線、渲染與留白，構造出山水氤氳的空濛景象，大大增強了畫面流動的旋律節(jié)奏和虛實相生之美，擴展了寥廓宇宙的遐想空間。
▲山莊春早 房林尊重傳統(tǒng)，但不固守傳統(tǒng)中的某家某式。看得出他是力求兼容畫史上南派和北派之長，取南派的韻致、飄逸和筆情墨趣；取北派的氣勢、厚度和結構張力。細心的讀者在他的作品中不難讀到范寬、王蒙、石溪、石濤、賓虹、可染等前輩大家的筆墨氣息，但又似乎不是。因為房林在創(chuàng)造不同的意境時，已經(jīng)重新整合了傳統(tǒng)資源，有選擇地運用不同的技法語言，予以貼切的藝術表現(xiàn)，而不致千篇一律。在他的畫筆下，時而輕勾漫染，時而細勾密皴，時而點垛交錯，時而潑灑淋漓，寫晴山則光影浮動，寫雨山則墨海翻騰。在墨色運用上，多以水墨為骨，略施淺赭淡青，顯得素雅清澄；偶或于水墨之上稍作艷妝，也能大方從容。我一向認為，南派的文氣與北派的大氣，各有優(yōu)長，應可互補，畫家倘能結合自身素質探索融和之道，當可別開生面。近現(xiàn)代畫壇已有不少成功先例，房林有志于此，來日大有可為。
靈慧而清醒的房林，深知內(nèi)心修養(yǎng)與筆墨功力的積累并非短期可就，因而他并不急于過早“結殼”。陸儼少說得好：“畫畫十分功，四分讀書，三分寫字，三分畫畫?！狈苛忠源俗鳛樽约旱淖毅懀η蟛粩嗵嵘幕刭|與筆墨質量。他還將繼續(xù)感悟自然造化，由造化中產(chǎn)生新的筆墨，再還之于造化之中。我很贊賞房林的藝術發(fā)展觀和筆墨觀，其見地已超越了當今許多目光短淺急于求成的畫人。深信他在不懈的修煉中，必將建立自己的筆墨結構，實現(xiàn)從“形而下”層面向“形而上”層面的轉換，拓展出充分體現(xiàn)個人精神價值和藝術價值的高華境界。 2009年7月于金陵十門齋
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