(8)藏露

運(yùn)筆的藏與露，主要是講藏鋒和露鋒.由于藏露鋒易見于起筆和收筆，所以人們常忽視行筆的藏露鋒情況。關(guān)于藏鋒和露鋒的作用，《續(xù)書譜》指出:“有鋒則以耀其精神，無鋒則以含其氣韻?！笨梢姴劁h露鋒都很重要。藏露鋒運(yùn)筆的方法大致是:藏鋒起筆逆人折鋒，行筆用裹鋒、曳鋒、收筆回鋒實(shí)搶;露鋒起筆順下搭鋒，行筆用鋪鋒、a鋒，收筆出鋒空搶(藏露起收不必一致)，把筆畫寫得遒勁渾成，生動健美。但是，也應(yīng)當(dāng)知道，古人較為重視藏鋒，與古代人崇尚含蓄有關(guān)，也與篆書用筆以及筆質(zhì)較差有關(guān)。后人一味強(qiáng)調(diào)藏鋒，己經(jīng)形成了嚴(yán)重的偏向。因而，董其昌指出:“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒”。竇蒙直截了當(dāng)?shù)卣f:“藏鋒隱跡曰訛?！笔Y驥凱切地分析說:“前人作書.因一字之中，點(diǎn)畫重疊，或一篇之中，有兩字相并，或字不同，而點(diǎn)畫近似，間用藏鋒，變換章法;今人有專以此自矜為能者，雖一望古茂，究無生趣?！辈贿^，現(xiàn)今人們一味露鋒用筆，把字畫寫得粗野俗陋，或標(biāo)新立異.甚至把書法史說成是“芒角史”，當(dāng)然也是錯誤的。

(9)駐搶

運(yùn)筆的駐與搶，也是以速度表現(xiàn)書法藝術(shù)性的通常運(yùn)筆方法，幾乎與疾澀運(yùn)筆一樣的重要，卻往往被人忽視和誤解。運(yùn)筆的駐法，不是停止，也不是所謂“稍?！?，而是以似停未停的緩慢運(yùn)作，蘊(yùn)蓄其勢態(tài)氣韻，而又欲快故慢.為搶疾、頓挫、轉(zhuǎn)折等快慢行筆蓄力取勢，即所謂“駐搶處宜著力”，“暗過處，又要留處行，行處留?！敝劣趽尫ㄟ\(yùn)筆，據(jù)《永字八法》和《翰林要訣》所述，不僅有空搶實(shí)搶的區(qū)別，而且“各有分?jǐn)?shù)，圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶”。橫畫勒法要‘’空中遠(yuǎn)搶，以殺其力”。豎畫努法要“首搶右筑鋒，尾搶上”;“垂露首搶上，尾搶上”;“懸針首搶上，尾搶下”。其實(shí).搶法還不只是用于起筆和收筆.在楷、行書的轉(zhuǎn)折和飛渡處也須用搶法;而以“使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”的草書更須駐搶運(yùn)筆?？傊?dāng)運(yùn)筆快到須用搶法的地步，就得以緩慢的駐法相輔而行來完成，絕對不只是“收筆回鋒空搶”而已。

(10)導(dǎo)頓

導(dǎo)與頓這一對運(yùn)筆方法，是由《書潛》明確指出來的。孫過庭根據(jù)自學(xué)張芝、鐘路和二王書藝的體會，使用種種生動的比喻，比較了四賢的書法技藝后，稱贊他們“同自然之妙有”的運(yùn)筆，為“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”。這可見導(dǎo)與頓是一對特別重要的運(yùn)筆方法。但是，由于人們長期未能認(rèn)清這一對運(yùn)筆法的真諦，以致在書家的作品里，板滯或飄浮的弊病舉目可見。其實(shí)，運(yùn)筆具有導(dǎo)與頓的理法，不但一直寓于隸、楷、行、草的書體之內(nèi)，而且先賢也早已論及。蔡假托神授筆法說:“澀勢，在于緊膚戰(zhàn)行之法?！蓖豸酥惨酝瑯拥姆椒ㄕf:“力圓則潤，勢疾則澀?！边\(yùn)筆勢疾筆澀，緊戰(zhàn)行，把筆畫寫得流暢而不飄浮，這與導(dǎo)頓兼施，緊戰(zhàn)掣，把筆畫寫得流暢而安穩(wěn)，理法并無二致。至于疾澀和導(dǎo)頓運(yùn)筆不易做好，多半與理解偏差有關(guān)。由于把運(yùn)筆的疾澀當(dāng)成速遲，就違背了疾澀行筆的本意。劉熙載在《書概》中說:“澀，非遲也，疾，非速也。以遲速為疾澀而能疾澀者，無之!……惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。澀法與戰(zhàn)掣同一機(jī)竅”。因此，要把筆畫寫得不滯不浮，遒勁流美，自然天成，就得切實(shí)理解和掌握導(dǎo)頓運(yùn)筆的理法。不但要履行導(dǎo)與頓的單行規(guī)則，而且要體現(xiàn)導(dǎo)與頓相輔相成的辯證關(guān)系。這也就是像《書譜》稱贊前賢那樣，勤習(xí)巧練，精益求精，充分發(fā)揮導(dǎo)頓運(yùn)筆的作用，做到手隨意運(yùn)，心手雙暢，進(jìn)人“技進(jìn)乎道”的境界，以表現(xiàn)書法藝術(shù)“天人合一”的奇妙特征。

(11)衄挫

運(yùn)筆的衄與挫，除使筆畫凝重、遒勁外.也是各種書體運(yùn)筆換向、轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒的重要方法。由于應(yīng)用廣泛(衄是調(diào)鋒的重要方法)，所以也成了運(yùn)筆的通常方法。衄挫二者的對應(yīng)性雖然不太大，但是關(guān)系十分密切，不僅時(shí)常并用，而且還有相輔相成的因素，從而常稱衄挫或挫衄。僅從《翰林密論》和《翰林要訣》來看，就已經(jīng)相當(dāng)清楚了。例如:“挫，因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄;法也?！眱H以點(diǎn)、畫的寫法來說，有所謂“以中指挫鋒”.“又衄下其筆”，“輕勁微勒，向右按衄”，“頓筆以摧挫為功”以及“側(cè)衄”、“暗衄”、“潛衄、“衄挫”、“側(cè)挫”、“潛挫”等方法。真可謂“一畫之間，變起伏于鋒抄;一點(diǎn)之內(nèi)，殊此挫于毫芒?！?“變起伏于鋒秒”當(dāng)然也要妞挫。)這也表明衄挫是運(yùn)筆的重要方法，并不只是所謂“回鋒收筆”、“回鋒轉(zhuǎn)向動作”而已。因此，自當(dāng)把衄挫與順逆、遲速、轉(zhuǎn)折等方法，恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合運(yùn)用，以便把各種書體的點(diǎn)畫寫得法勢全備，氣韻生動，遒勁美妙。

至于其他通用運(yùn)筆法，如虛實(shí)、奇正、疾澀，以及推、拖、捻、拽等運(yùn)筆方法，有的在上述運(yùn)筆中已經(jīng)基本概括，有的以后還要闡釋，就不在此節(jié)中詳述了。不過，在此需要附帶說明的是，由于書法藝術(shù)具有“不可言宣”的微妙，已有的字詞難以達(dá)意，加之一些字詞古今診釋不同，以致書論中的字格詞意，有些與字典中的診釋不同，有些恰恰相反，也有些是訛傳誤解。因而，應(yīng)當(dāng)參照《述書賦字格》正確理解。

李倜的行書《跋陸柬之文賦》欣賞