▲ 藝術(shù)家奈良美智

今年3月中，日本藝術(shù)家奈良美智的個人藝術(shù)空間 N’S YARD 于日本栃木縣正式面向公眾開放；而其剛剛結(jié)束的位于佩斯畫廊在 H Queen’s 新空間的展覽“奈良美智：陶瓷作品及其他”展出了藝術(shù)家最新創(chuàng)作的一系列陶瓷雕塑、布面油畫和紙上作品。其中，12件陶瓷雕塑作品格外引人注目，它們延續(xù)了奈良美智一貫的標(biāo)志性的孩童形象。奈良美智創(chuàng)作中標(biāo)志性的“大頭小孩 ”、動物與怪物將幻想與現(xiàn)實相結(jié)合，隨意的筆觸、童稚的形象為作品加入了一股玩世不恭的味道與隱約的現(xiàn)實疏離感。

▲ 奈良美智在佩斯香港空間展出的最新陶瓷雕塑創(chuàng)作

奈良美智1959年出生于日本青森縣弘前市，青年時期曾留學(xué)德國，并于巴基斯坦、喀布爾、巴黎等地游歷。由于青年時期受音樂影響，搖滾元素在其作品中時常出現(xiàn)，童稚、邪惡又叛逆的小女孩成為其作品標(biāo)志性的形象。2011年東日本大地震之后，他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更多的悲憫色彩， 傳遞出一種療愈的情緒；近年來更多的陶瓷雕塑創(chuàng)作則呈現(xiàn)出更為內(nèi)省的人生態(tài)度。在與《藝術(shù)新聞/中文版》的采訪中，奈良美智談及了近10年間自己在創(chuàng)作材料與態(tài)度上的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)創(chuàng)作在生活中所占的比重，以及近年來其不斷顯見的電臺主播的身份。

Q：請介紹一下這次在香港展出的作品，相較2016年前在亞洲協(xié)會香港中心的展覽有什么不同？

奈良美智：

陶瓷作品及其他

A：這次展出的作品在很大程度上都做了簡化?？紤]到在佩斯畫廊的新空間展出，我本應(yīng)該帶來更精細、 更富有動感并具娛樂性的作品，但是我需要忠于自己的內(nèi)心，所以這次帶來的作品非常簡潔。相較以往的不同之處在于，出于某種原因，我需要更長的時間來完成油畫創(chuàng)作，并不是因為我內(nèi)心掙扎或者面臨瓶頸，而是如果我需要保持真實的自我來達到想要實現(xiàn)的東西，油畫創(chuàng)作就需要花上相對較長的時間，所以目前我并沒有在大量創(chuàng)作油畫作品，因為其中大量的細節(jié)和層次都需要花上很長的時間。

Yoshitomo Nara, Ahunrupar, 2018,
ceramic,
12-11/16″ x 17-7/16″ x 15-1/4″ (32.2 cm x 44.3 cm x 38.7 cm),
SCULPTURE,
No. 68827, view 3,
Alt # C-2018-030, Format of original photography: hi-res TIFF

Yoshitomo Nara, Sleepy Head, 2018,
ceramic,
16-1/8″ x 16-15/16″ x 15-15/16″ (41 cm x 43 cm x 40.5 cm),
SCULPTURE,
No. 68826, view 3,
Alt # C-2018-029, Format of original photography: hi-res TIFF

Yoshitomo Nara, Sleepy Head, 2018,
ceramic,
16-1/8″ x 16-15/16″ x 15-15/16″ (41 cm x 43 cm x 40.5 cm),
SCULPTURE,
No. 68826, view 1,
Alt # C-2018-029, Format of original photography: hi-res TIFF

Yoshitomo Nara, Head 3, 2018,
ceramic,
12-7/16″ x 10-3/4″ x 8-7/8″ (31.6 cm x 27.3 cm x 22.5 cm),
SCULPTURE,
No. 68821, view 1,
Alt # C-2018-024, Format of original photography: hi-res TIFF

Yoshitomo Nara, Head 2, 2018,
ceramic,
11″ x 10-3/16″ x 9-9/16″ (27.9 cm x 25.9 cm x 24.3 cm),
SCULPTURE,
No. 68820, view 1,
Alt # C-2018-023, Format of original photography: hi-res TIFF

Yoshitomo Nara, Head 1, 2018,
11-7/16″ x 10-5/8″ x 8-7/16″ (29.1 cm x 27 cm x 21.4 cm),
SCULPTURE,
No. 68819, view 1,
Alt # C-2018-022, Format of original photography: hi-res TIFF

甚至這次的紙上作品與我以往也有很大不同，以往我的紙上作品非常簡潔、坦率，但這次展出的作品則較復(fù)雜一些，你可以看到鉛筆留下的不同的層次和細節(jié)。在創(chuàng)作油畫的過程中，與黏土的觸碰更能夠幫助我思考，所以就有了我的陶瓷作品，我通過指尖與泥土的觸碰來思考創(chuàng)作，紙上作品中的細節(jié)展現(xiàn)了我的思緒，油畫、陶瓷也如此，通過陶土思考，這是相互關(guān)聯(lián)的一個過程。

Q：今年3月，你個人的藝術(shù)空間 N’S YARD 正式面向公眾開放，這在你的職業(yè)生涯中意味著什么？

A：我并沒有想太多，我的腦海里一直存在著這樣一個想法，我想所有藝術(shù)家都會有這樣的想法。我的個人藝術(shù)空間并不是用來取悅他人的，而是去創(chuàng)造一個用來自省的空間，這個空間離我的居住地不遠，我可以重新審視自己的創(chuàng)作。在這里面我也可以展示自己喜歡的其他藝術(shù)家的作品。由于我的作品經(jīng)常會寄送到日本以外的國家參展，在日本也沒有那么多的空間來展示，現(xiàn)在這個空間就為觀者提供了一個參觀的機會。

N’s YARD

Q：今年2月，東京的 Kaikai Kiki 畫廊展出了“奈良美智紙上作品：1988-2018三十年歷程” 。包括你在內(nèi)，日本藝術(shù)界的知名人物，草間彌生、村上隆等，都享有很 高的國際聲譽，但日本年輕一代的藝術(shù)家似乎缺乏如此的影響力。你對日本現(xiàn)今的當(dāng)代藝術(shù)怎么看？你們?nèi)硕荚泻Ｍ饬魧W(xué)、游歷的經(jīng)歷，我猜想你們這一代 人是日本相對較開放的一代？

Drawings：1988-2018 Last 30 Years ?kobalog.jp

A：我認為現(xiàn)在的年輕一代才是相對開放的。我年輕的時候，留學(xué)海外是一項重大的決定，沒有互聯(lián)網(wǎng)、沒有手機，而且費用相當(dāng)昂貴。我想你有這樣的印象的原因可能是：現(xiàn)在的日本年輕人有很多都選擇了出國發(fā)展，這不再成為一個話題了。關(guān)于另一個話題，我去年在豐田市美術(shù)館也有一場展覽（“奈良美智 for better or worse”），對我的創(chuàng)作生涯做了全面回顧，展出了不同類型的創(chuàng)作，但是紙上作品的展出數(shù)量有限，沒能得到全面展示。在“奈良美智紙上作品”中我可以展出自己300多件紙上作品，這是豐田市美術(shù)館那場展覽沒能做到的。

Q：此前有一部紀(jì)錄片，《奈良美智和他的旅行記錄》，里面有一位小女孩很喜歡你的作品，而她完全處在藝術(shù)世界之外。因此我好奇，你是否考慮過自己作品與大眾之間的聯(lián)系?

A：這部紀(jì)錄片是在10多年前拍攝的，在過去的10年時間里，我改變了許多，特別是2011年的東日本大地震真正改變了我。此前我的眼光是向外的，現(xiàn)在則更多的向內(nèi)探尋，不僅是在個人層面上的探尋自己的內(nèi)心，同時也回溯自己家族的歷史、出生地淵源等等，相較以往更私人。事實上，人們知道的只是20%的奈良美智，這20%其實也代表了我本人參與藝術(shù)相關(guān)事務(wù)的比重，而剩余的那部分熱衷園藝、旅行、攝影的我往往是人們并不熟悉的。

Q：你也與大眾保持了一定的距離？

▲ 奈良美智的工作室，圖片來源：Artist Run Website

A：所以我現(xiàn)在將自己的藝術(shù)空間建在了自己居住地的附近。與此同時，我現(xiàn)在也是一位播客，我擁有一個自己的無線電臺和每期2小時的廣播節(jié)目，在里面我可以談?wù)撟约合矚g的音樂，這是我近年來一直在做的事。每個周日我都會播出自己制作的這2小時節(jié)目，談?wù)撊松婕暗剿囆g(shù)的并不多——談?wù)撘魳放c我生活的關(guān)系，談?wù)撐仪嗄陼r期聽音樂的經(jīng)歷。

這檔廣播節(jié)目的全部制作都由我一個人單獨完成，從錄音、混音到剪輯，最終制作出2個小時的節(jié)目，甚至是在大型展覽臨近的時候，我也從不缺席。這個電臺是一項探索性的工作，我并不從中賺取利益，因為我感覺自己有必要為音樂付出的一些，音樂給予了我大量的靈感，所以這是我的義務(wù)工作，已經(jīng)堅持了3年，這當(dāng)中可能展現(xiàn)了我80%的個性。在廣播中談?wù)摰倪^程也是我自己身份探尋的一個過程，我對自己有了更清晰的認識。（采訪/葉瀅，撰文/翁家若）

※除特別標(biāo)注外，本文圖片均來自藝術(shù)家本人及佩斯畫廊