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白描與細(xì)描的區(qū)別與用法

 思明居士 2018-07-21

寫作·技巧】5,白描手法的概念

◎什么是白描手法?

“白描”也叫“素描”,還叫“簡(jiǎn)筆勾勒”。

白描手法,原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一,源于古代的“白畫”,即用墨線勾描物象,不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染的,但決不加彩。它相當(dāng)于西洋畫的速寫、素描。

寫文章時(shí),借鑒國(guó)畫中白描技法,不設(shè)喻,少修飾,寥寥幾筆,勾勒出寫作對(duì)象的特點(diǎn),這種寫作技巧,就叫白描手法。

具體來說,把這種繪畫手法,運(yùn)用到文章的描寫上,就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語、也不作精雕細(xì)刻、不加渲染;而是抓住描寫對(duì)象的特征,用準(zhǔn)確有力的筆觸,簡(jiǎn)練的語言,寥寥數(shù)筆,就寫出活生生的形象來,表現(xiàn)出自己對(duì)事物之感受。

其特征是:用簡(jiǎn)練的筆墨,簡(jiǎn)練的語言,不加鋪敘、不大渲染或烘托,簡(jiǎn)單幾筆,描摹寫作對(duì)象的形體動(dòng)作和神態(tài);或描摹景物的特征,就勾勒出鮮明生動(dòng)的形象來。

白描手法,常用于寫小說和通訊。

“身材很高大;青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白胡子。”“穿的雖然是長(zhǎng)衫可是又臟又破,似乎十多年沒有補(bǔ),也沒有洗?!?/p>

例文1、魯迅筆下的:

“身材很高大;青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白胡子?!薄按┑碾m然是長(zhǎng)衫可是又臟又破,似乎十多年沒有補(bǔ),也沒有洗?!?/p>

例文2、《藥》里的小栓(外貌):

“兩塊肩胛骨高高凸出,印成一個(gè)陽文的'八’字……”

{評(píng)}這些描寫,猶如用幾條墨線,簡(jiǎn)單幾筆,特征特征,盡傳神態(tài)。

例文3、《雨中的故事》

這是對(duì)一位叔叔的外貌,用白描方法的描寫:

我喜出望外,臺(tái)頭一看,一位約30歲的叔叔,身著雨衣,腳穿皮鞋,長(zhǎng)長(zhǎng)的臉上,有許多小疙瘩,眼睛顯得過小,臉皮十分粗糙。

{評(píng)}這段描寫,用詞簡(jiǎn)潔,沒對(duì)外貌作過細(xì)地刻畫,卻抓住了人物的主要特征:“長(zhǎng)長(zhǎng)的臉上,有許多小疙瘩,眼睛顯得過小,臉皮十分粗糙。”勾畫出其貌不揚(yáng)的人物形象。

這段描寫樸實(shí)無華,因?yàn)樗?,?duì)后文起到了反襯作用。(他做好事——為孩子撐傘)。

例文4、《小攤主》

用白描手法描寫修鞋匠的肖像:

攤主是一位40開外的中年人,

在寫作中,描寫,也可以叫描繪,描摹,即以形象生動(dòng)的語言對(duì)人物、事物、自然環(huán)境作具體的摹寫,使讀者產(chǎn)生如見其人、如聞其聲、如臨其境、如歷其事、如睹其物的感覺和體驗(yàn)。 按照描寫的方式不同,可分為粗筆勾勒和工筆細(xì)描兩大類。 接下來,我們就說說這兩種描寫方式的不同與寫作要點(diǎn)

一、粗筆勾勒

粗筆勾勒法也叫白描,就是用寥寥的幾筆重點(diǎn)勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像,可以對(duì)人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的某一方面或幾個(gè)方面作簡(jiǎn)要的勾勒。

運(yùn)用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征,用樸實(shí)的文字簡(jiǎn)略地寫出來,不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡(jiǎn)練傳神,通過寥寥幾筆勾勒出人物的大致形象。

【例如】領(lǐng)頭的纖夫是個(gè)肩膀?qū)掗煹睦项^兒。他包著頭巾,衣服上打著補(bǔ)但他的眼睛漠然地望著前方,路還長(zhǎng)著呢!老頭兒的右邊是一個(gè)頭發(fā)胡須都很濃密的中年人。他身強(qiáng)力壯,顯得很有力氣。這兩個(gè)人走在行列的前頭。緊跟著在他們后面的是個(gè)高個(gè)子,保留著農(nóng)民的打扮。他直著身子,沒精打采地銜著煙斗,好像已經(jīng)厭倦了拉纖的生活。高個(gè)子旁邊是個(gè)肌肉結(jié)實(shí)的小伙子。他使著蠻勁向前拉,往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一群人中有個(gè)穿著紅上衣的少年,從年齡和膚色都可以看出,他拉纖的日子還不久,別人都習(xí)以為常了,他還不習(xí)慣這種沉重的勞動(dòng)。他拉了一下把他的肩膀勒得發(fā)疼的纖繩,好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右面的老頭好像有病。他那微微張開的嘴唇和沒精打采的目光,顯得又虛弱又疲憊。他正用袖子拭額上的汗珠。一個(gè)皮膚黝黑的漢子在少年后面,只露出半邊臉。他用同情的目光看著白白的少年和禿頂?shù)睦项^兒。這個(gè)老頭兒顯然已經(jīng)習(xí)慣于這種工作了,他一邊往前走,一邊裝他的煙袋。后面是個(gè)才退伍不久的士兵,還穿著官家發(fā)給他的皮靴。士兵后面是個(gè)高個(gè)子,他轉(zhuǎn)過頭去,憤怒地朝貨船上望,一定是貨船的老板在咒罵他們,驅(qū)趕他們。走在最后的是一個(gè)神態(tài)沮喪的老頭兒。他低著頭,無可奈何地拖著沉重的步子,拼命拉著纖繩往前邁步。(《伏爾加河上的纖夫》)

【簡(jiǎn)評(píng)】這段文章運(yùn)用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上十一位纖夫的形象。 文章在勾勒這十一位纖夫時(shí),側(cè)重點(diǎn)不同。領(lǐng)頭的纖夫,是寫他的衣著和肩膀;中年人,是寫他的胡須和體型;高個(gè)子,是寫他的神態(tài)和動(dòng)作;老頭兒,是寫他的嘴唇和目光;漢子,是寫他的皮膚和目光;另一個(gè)老頭兒,是寫他的動(dòng)作;士兵,是寫他的皮靴;高個(gè)子,是寫他的神態(tài);最后的老頭兒,是寫他的神態(tài)和姿態(tài)。

文章在描寫這十一位纖夫時(shí),運(yùn)用粗筆勾勒的方法寫出了他們不同的年齡,不同的職業(yè),寫出了他們身受壓迫和剝削,所產(chǎn)生的不同程度的心存不滿和抗?fàn)帯?/p>

二、工筆細(xì)描

工筆描繪也叫細(xì)描,這原是繪畫的一種用筆方法,這種方法講求工整、 細(xì)致、纖毫畢露。借用到寫作中,細(xì)描是指對(duì)描寫的事物進(jìn)行逼真地、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻。

【例如】《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉、賈寶玉、王熙鳳描寫,就是采用的這種方法。

《紅樓夢(mèng)》第三回寫王熙鳳出場(chǎng)是極其精彩的一筆。“只見一群媳婦丫環(huán)圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同,彩繡輝煌,恍若神妃仙子:頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽五鳳掛珠釵;項(xiàng)上帶著金盤螭瓔珞圈;裙邊系著豆綠宮絳,雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉,身量苗條, 體格風(fēng)騷,粉面含春威不露,丹唇未啟笑先聞?!?/p>

這里,作品不但具體細(xì)膩地刻畫了王熙鳳的外貌,而且通過外貌描寫,透露出人物的性格特征和精神世界。作品注重了在服飾方面的細(xì)描,先選取頭飾、裙飾和服裝三個(gè)要點(diǎn)來細(xì)描,極力鋪陳王熙鳳集珠寶于一身的妝扮,暗示她的貪婪與俗氣,從側(cè)面反映了她內(nèi)心的空虛。然后細(xì)描她的容貌,著重寫她的那一雙“三角眼”,兩彎“吊梢眉”,含威不露的“粉面”,未啟先笑的“丹唇”,表現(xiàn)她美麗的外表里隱藏著刁鉆和狡黠。

運(yùn)用工筆描繪的技法,既求“形”似,又求“神”似,以“形”傳“神”,形神兼?zhèn)?。這就是要抓住事物的特點(diǎn)來描繪,切不可平均使用筆墨。

白描和細(xì)描各有千秋。在寫作中,何時(shí)用白描,何時(shí)用細(xì)描,需視表達(dá)的需要,根據(jù)實(shí)際情況而定。但無論運(yùn)用白描還是運(yùn)用細(xì)描,都要求有的放矢,突出特征,避免千人一面,千口一腔,千景一色;同時(shí)注意,描寫必須緊緊圍繞文章的主題,明確描寫的目的,做到描寫與意和情相結(jié)合,繪出活生生的形象,達(dá)到如見其人,如臨其境的描寫效果。

編輯:心臺(tái)

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