行書這類連省簡(jiǎn)化的筆法，近于草書，但與草書又有區(qū)別。草書的省連簡(jiǎn)化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點(diǎn)。
一、放松楷法，書寫增速
行書兼有楷書的基本法則和草書流動(dòng)的筆法，行書運(yùn)筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點(diǎn)，說明了不同書體形態(tài)的不同，也說明了書寫的速度和節(jié)奏的不同。
研習(xí)楷書時(shí)，在筆法上要求建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因?yàn)闀鴮懙谋憬?，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書筆法。
顏真卿《祭侄文稿》
可是，放松楷法，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點(diǎn)畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì)，有彎無(wú)折。
劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字，有相合且無(wú)相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！?/p>
這種功夫要從楷書中來(lái)，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行書行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時(shí)緩些，在中間行筆時(shí)快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢(shì)更迅疾些?？傊?，行筆既要不徐不疾，沉著從容；又要有疾有徐，態(tài)度自在。
顏真卿《祭侄文稿》局部
二、露鋒入紙、中側(cè)互用
行書的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書相同，由于行書行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢(shì)落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數(shù)。行書的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的。
筆畫無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不會(huì)有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運(yùn)過程中，筆心常在點(diǎn)畫中線上行走或萬(wàn)毫齊力的行筆；所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆尖偏于筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。
米芾《方圓庵記》局部
歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者，無(wú)不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢(shì)的往來(lái)，翻騰起倒，筆意到處，則體勢(shì)也就自然圓活，風(fēng)骨也就自然勁健。
米芾《方圓庵記》局部
三、筆意縈帶、牽絲往來(lái)
行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。
筆意縈帶、牽絲往來(lái)的行書用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì)形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng)，富有往來(lái)的流動(dòng)感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無(wú)形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢(shì)的神態(tài)之間溢出，眉目之間神馳意往。
選自《蘭亭集序》“是”
四、圓轉(zhuǎn)代方，點(diǎn)畫簡(jiǎn)化
楷書中轉(zhuǎn)折有兩種：一種是方折；一種是圓折，這是風(fēng)格上的區(qū)別。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個(gè)半環(huán)形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。
行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉(zhuǎn)居多，是其一般的規(guī)律。由于書家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。
蘇軾《渡海帖》
行書常常出現(xiàn)將分開的點(diǎn)畫連起來(lái)寫的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫簡(jiǎn)化。輕者由牽絲相連，使點(diǎn)畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡(jiǎn)化成兩筆甚至一筆，四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替。
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