中華武術(shù)傳承千年博大精深，但近年來卻后繼無人，導(dǎo)致太極、詠春被現(xiàn)代搏擊挑落馬下的消息屢屢登上新聞頭條，武林中一片萬馬齊喑。但正所謂西方不亮東方亮，猶如佛教起源于印度興盛于中原一般，就在中華武學(xué)之光在武術(shù)界逐漸暗淡之時，卻正被當(dāng)代書法界發(fā)揚的亮瞎狗眼，各路書法家為我們呈現(xiàn)的武學(xué)造詣絲毫不亞于江南四大才子之首唐伯虎！

前不久，一段“大師針管射書”的視頻引發(fā)了一波網(wǎng)絡(luò)大快樂，快樂峰值甚至超過了英格蘭隊的臨門一腳。

但我要負(fù)責(zé)任的告訴你們，這看似荒誕不經(jīng)的一射里卻包含深不可測的武學(xué)修為。

話說，清朝道咸年間，直隸形意拳宗師郭云深以一招“半步崩拳”打遍天下無敵手，其出手快如閃電，往往一擊致命。而今日射書大師的“碎步崩射”給我們帶來的震撼絲毫不讓古人半分。

諸位如若不信，且看大師身形：其蓄勢，沉肩墜肘，后座下沉，鼻尖問筆尖，筆尖問腳尖，三尖合一勢如泰山壓頂。如果你沉心細(xì)品他射在紙上的那一個個不規(guī)則圈圈，就能感受到一種暴風(fēng)雨來臨前的壓迫。

其出招，震足發(fā)力，以胯帶肩，以肩帶肘，以肘帶手，jio下碎步疾似流星趕月，連鏡頭都追不上。你看他這一記天外飛仙，咻~~的一聲直竄畫外，只留下那針管里滋出來的杠杠在紙上訴說著射后的寂寞。

這般武學(xué)造詣，非內(nèi)功深厚之人難以企及。

而在當(dāng)代書法界，像射書大師這般武藝高強(qiáng)的書法家實在燦若繁星，如若歸納起來大體可分為兩派，基本形式可對標(biāo)《笑傲江湖》中華山派內(nèi)部的“氣宗”和“劍宗”。

“射書”正是“氣宗”一脈的代表性武功，此一脈講究的是步法歡脫，身形迅捷，筆下秧歌步一扭就能扭出一段正弦波。

如果練到最高境界還嫌步法不夠快的話，那還可以組隊叫上幾個輔助來拽一下紙，給你的速度加個Buff。

除了外在的飄逸，“氣宗”內(nèi)在還追求一個“以筆練氣，以氣書懷，人筆合一”，全身上下無一不是用筆之處。

諸如“叼筆書法”、“倒立書法”之流，只算是基本操作。

至少要到了下面這位大師“鼻運二筆”的境界，練氣才算是有所成就。

你看大師，兩個鼻孔操控兩支毛筆如一雙大長腿般在紙上biabia疾走，這要換成我等沒練過氣的凡夫俗子，寫不了幾個字就得高原反應(yīng)了。

我敢斷言，這位大師至少6000毫升以上的肺活量。

你看他兩個鼻孔操控兩支毛筆如一雙大長腿般在紙上biabia疾走，移形換位，同時用左鼻孔寫了個“棗”，右鼻孔寫了個“莊”，妥妥的左右互搏神功。

氣宗書法修行到至高境界，人類甚至可以擺脫外在五感的束縛，喚醒潛藏在第六感之中小宇宙，用心眼運筆，用靈魂創(chuàng)作。

后據(jù)互聯(lián)網(wǎng)野生歷史學(xué)家考證，此功心法源自秦末楚漢爭霸。

說完“氣宗”我們再來聊聊“劍宗”。

不同于氣宗的輕靈迅捷，劍宗奉江南四大才子周……呸……唐寅為祖師，武功要詣上講究的是一個“大開大合，滿地開花”。

修習(xí)者多以拖把為兵刃，極具辨識度。

宣紙也是特制而成，10平米一張是基本配置。更有雄壯者，展開以后的面積恨不能比你家還大。

裝備已如此震人心魄，書法家的武功更是氣勢如虹。

不要說去現(xiàn)場近距離觀摩，單看下面這張大師揮毫的照片，都能感覺到拖布落地時的那“pia唧”一聲都在耳邊久久震蕩回響。

一幅字寫完，黏在地上揭都揭不起來，在物理層面完美詮釋了什么叫力透紙背。

而附帶的濺射自傷效果也和崆峒派的七傷拳異曲同工，這正是“他七傷拳一練七傷，我寫完字要去洗衣裳”。

劍宗除了擅使拖把，還擅于“單手多持”。看下面這位大師，他不僅一次要用五支毛筆進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作前還要用白酒祭筆，豪邁之情油然而生。

喝完白酒的五支毛筆也是不負(fù)眾望，在主人手中猶如油漆刷子附體般，庫叉一聲就刷了滿了一平米的宣紙。

運筆到激情之處，連紙都寫撕了。

正所謂“一力降十會”，劍宗書法家們的破壞力相當(dāng)可怕，所以寫起字來是比較費紙。

有時就算從地板回歸到書桌上，也難以壓制肌肉中那股勘破萬物的本能躁動。

可也正是因為這股躁動讓劍宗書法家對這個世界充滿了探索欲，讓他們不斷的將書法與各類武學(xué)融匯結(jié)合。

比如醉拳，

乃至相撲。

而除了“氣宗”和“劍宗”，還有一些書法家的武學(xué)修為更是已經(jīng)脫離了兩派框架的束縛，達(dá)到了化外之境。

金庸先生曾對其筆下的第一等武術(shù)宗師獨孤求敗有過這樣的描述：“四十歲之后不滯于物，草木竹石均可為劍。自此精進(jìn)，漸入無劍勝有劍之境?！?/p>

這些書法宗師們也堪稱獨孤求敗級別，早已進(jìn)入了“無筆勝有筆”的境界，逮著什么玩意都能寫字。

就像下面這位大師，天上天下沒人知道他的筆藏在哪里，因為他用搪瓷茶缸就詮釋了揮毫的真諦，順帶還能給你來一發(fā)暗器。

還有這位大師，頭發(fā)就是他的毛筆，真正超越了“氣宗”小打小鬧，達(dá)到了人筆合一的境界。

然而最讓我佩服的，還是下面這兩位襯衫上寫滿毛筆字的一代宗師，只見他們抄起了一位姑娘做筆，足踏斗宿星譜，擺出一場“天地人三才大陣”，直接登上了當(dāng)代書法行為藝術(shù)的巔峰。

灑脫飄逸的氣質(zhì)，猶如西門吹雪在世。

在他們遒勁的筆（？）力下，所有的筆劃都有了靈氣，真是橫如山嶺橫亙，豎為天塹斷峰，撇乃刀鋒斬月，捺似神龍擺尾。

不過唯一的缺點就是不方便寫點，要不然“毛筆”容易腦震蕩。