喜 報

7月5日，2017年度中國美術(shù)家協(xié)會入會申報終審公示結(jié)束，東營畫家崔新江獲批為中國美術(shù)家協(xié)會會員。

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崔新江，又名樹軒，醉藤軒齋主，1963年生于山東，中國民主同盟盟員，中國傳媒大學美術(shù)傳播研究所研究員，進修于清華美院花鳥畫高研班，中國書畫研究院花鳥畫院專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東畫院畫師，東營市美術(shù)家協(xié)會副主席。

自2015年以來，崔新江每年都有作品入選中美協(xié)展覽，其中，《一塘秋水供養(yǎng)頤》榮獲2015“翰墨齊魯”全國中國畫作品展優(yōu)秀獎，《萬縷翠蔓困曉霜》榮獲“鄉(xiāng)風墨韻.全國中國畫作品展”入會資格。《荷魂》《荷塘疊夢》分別入選2015、2016年全國中國畫展，《秋露未凝野風清》入選“中國夢·2017藝術(shù)草原全國中國畫、油畫作品展”，《萬縷足秋思》入選首屆“白山黑水.美麗四平”全國中國畫展，《秋露未凝》入選“寫意中國.大美遼寧——第二屆中國水墨大展。2018年，《萬縷翠蔓》作品入選“水墨融情海絲夢”首屆全國中國畫作品展......

作品題材多為花鳥畫，尤擅絲瓜、紫藤，風格靈動、飄逸、灑脫。其作品參加第二屆《蔬畫同緣》全國名家邀請展，參加“五月墨花香”——當代名家學術(shù)邀請展，參加“藝路同行共繪盛世華章”中國畫名家作品巡回展......多幅作品被美術(shù)館及美術(shù)機構(gòu)收藏，國內(nèi)外多家專業(yè)美術(shù)期刊雜志發(fā)表論文及作品，曾出版《水墨春秋·崔樹軒》《中國當代藝術(shù)名家精品系列·崔樹軒》等多部詞典。

▲場景效果圖

筆墨傳承催新江

文/盛欣夫

大凡藝術(shù)家，皆有自己之藝術(shù)觀,以自身文化修養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)而選擇其藝術(shù)路徑。從崔樹軒先生的中國畫作品中，可以讀出他對傳統(tǒng)文化的深刻理解，對中國畫的真知灼見，所以他選擇了中國畫“寫意”，崇尚筆墨。欣賞他的花鳥畫，筆法流暢，章法合理，水墨淋漓，六法兼?zhèn)?。在當今畫壇，堅持傳統(tǒng)筆墨、崇尚古法今用者乃樹軒先生，能在孤寂中堅守，這就是他的聰慧之處。

中國畫之所以為國粹,因它擔當了幾千年的華夏文明，傳承了中華民族之文化精髓。寫意畫與書法中之草書、行草書一樣，傳情達意直通心靈。每根線條，有提按頓挫之律動，牽動作者心律；每處墨韻，富枯濕濃淡之變化，釋放畫家情操,其內(nèi)涵著數(shù)千年文化之積淀。中國畫之發(fā)展，自隋唐之興盛，經(jīng)宋元之精練，到明末之大成，經(jīng)過了千多年的歷練，寫意畫乃這歷練中最大的創(chuàng)造和最高的提升。中國文人們，終于找到了釋放情感的最佳途徑，從而到達最高境界。代表人物有八大、石濤、陳淳、傅山等。今天回首歷史，可以清晰地看到，他們之所以有如此成就，除了個體的天賦、學養(yǎng)與修煉，還有時代背景和文化積淀諸因素綜合之結(jié)果。后來每況愈下、直線下坡，是因社會變遷、時代更迭，中華文明遭遇扭曲，人們審美趨于繁復(fù)、奢華、富麗和霸氣，以至今日頗難自拔，細、繁、滿、多，仍為審美主流。當今畫人，為好商人、權(quán)人，亦以此為追逐目標，把中國畫之靈魂——筆墨，丟于一邊，去滿足市場。著名國畫家方增先先生在上海一次國展上無奈地感嘆：“這次展覽，靠一筆一畫畫出來的基本沒有，寫意畫寥寥無幾?！笨梢姰斀癞媺P墨危機。至此，再看崔樹軒先生的寫意花鳥，見筆、見墨、見傳承。于現(xiàn)今，在浮躁、現(xiàn)實的社會狀態(tài)下，他能保持清醒，堅守筆墨傳統(tǒng)，可見其難能可貴了。樹軒先生專攻寫意花鳥，擅絲瓜、紫藤及石榴，他在寫意花鳥的創(chuàng)作中，以飽滿的精神和充沛的感情，實現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強化大寫意花鳥畫視覺能力的同時，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個新的境地，流露著他的聰慧和靈氣，在寫意畫中，要求造型更簡潔神妙、筆墨更洗練豪放的大寫意比生動瀟灑的小寫意為難；然而，崔樹軒也精于小寫意的創(chuàng)作，經(jīng)過數(shù)十年的探索努力，實現(xiàn)了融氣磅礴與真情實感、匯筆歌墨舞與平面構(gòu)成融為一體，墨氣渾淪，氣格清逸。崔樹軒有強烈的文化自覺意識，他重視寫意的筆墨語言，不僅善于用筆，善于用墨，更善于用水。他有較好的書法功底，以筆線為造型的基礎(chǔ)，在筆墨的點擦皴染之間盡情地發(fā)揮自己的才智和想象力，表現(xiàn)自己對現(xiàn)實生活的真切感受。這說明崔樹軒并不為傳統(tǒng)筆墨的陳規(guī)所束縛，勇于創(chuàng)新，在有法與無法之間尋找有個性的表現(xiàn)方法。他的畫以寫為主，兼用水，造成特殊的墨色、水色的效果。

在某些作品中，盡管尚欠老成，然折射著中國畫之人文精神；于枯濕濃淡的筆墨中，可窺見寫意精神在繼續(xù)。樹軒先生有能力，也有責任，以此為擔當，傳承筆墨，傳遞寫意精神。努力！不負歷史所托！

（作者系中國傳媒大學美術(shù)傳播所研究員、浙江當代中國畫研究院研究員）

2010年8月5日于甬上盛莊

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