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所謂選材，就是在文章寫作中，按照一定的寫作意圖對所擁有的材料進行鑒別、剪裁的過程，它是在積累材料的基礎(chǔ)上進行的。在具體的寫作過程中，不同文體在選材方面有一些共性的要求，例如典型性、真實性等。但不同文體的寫法、表現(xiàn)形式、審美追求和審美特質(zhì)不同，因此不同文體的選材也就各有其獨特的要求。散文與其他文體的最大不同在于寫作的自由與靈活，可以自由取材，自由抒寫，自由創(chuàng)造。 一、散文選材的特點 由于散文寫作的自由性，使得它在取材方面具有了廣泛性、自由性的特點，這既是其最大的特點，也是其優(yōu)勢之所在。散文的取材不受限制，想象的時空相當(dāng)廣闊，所見所思所感，均可信手拈來;世間萬象、宇宙萬物、宏觀微觀，各種各樣的素材，均可作為散文的材料。 我們常說散文“形散神不散”。這種“形散”的自由要受到寫作意圖的制約，即“神”的制約。所謂的“神不散”，指的是不論散文所涉及的材料有多豐富、多寬泛，不論這些材料是有關(guān)人生、自然、歷史、文化，還是事件、景物、人物等，一旦進入寫作視野，便要自然而然地涂抹上主觀色彩，即受一定中心的制約。 二、散文選材的技巧 雖然散文的選材非常自由，寫什么都可以，但這并不意味著散文的選材就可以隨意。優(yōu)秀的散文往往具有以小見大、平中見奇、化俗為雅的特色，這就要求散文在選材時要精心選取，嚴(yán)加篩選。因此散文的選材應(yīng)以少而精取勝，以短小精悍、靈活敏銳地反映生活見長。 取材的自由廣泛是就散文的整體功能而言的，而具體到一篇散文，由于篇幅的限制，所寫的內(nèi)容是有限的，因此必須把好選材關(guān)。魯迅先生也曾告誡我們：“選材要嚴(yán)，開掘要深?！敝挥袊?yán)格選材，才能從繁雜眾多的生活素材中挑選出最有代表性和表現(xiàn)力，與題旨關(guān)系最密切的典型材料，使之發(fā)揮出以一當(dāng)十、以少勝多的作用。如郁達(dá)夫先生的散文名篇《故都的秋》，所精心選取的幾個畫面，破屋中的牽牛花，街頭槐樹的落蕊，秋蟬衰弱的殘聲，秋雨悲涼的街頭等，都能體現(xiàn)出故都北平的“秋味”，看似十分自由隨意，實則匠心獨運，體現(xiàn)出作者心中故都秋天“清、靜、悲涼”的特點，呈現(xiàn)出了濃郁的詩意色彩和文化意蘊，也表現(xiàn)出了作者獨特的審美情趣和審美品位。可以說，經(jīng)過精心選擇和提煉的典型材料，即便只是一個動作，一個側(cè)影，一個片段，一個畫面，也能概括生活，含有豐富的意味;相反，不加選擇地鋪陳材料，貪多求全，不懂得舍棄與題旨無關(guān)且表現(xiàn)力平淡的材料，則會使散文顯得沒有章法。 三、散文選材的角度 散文的選材除了要嚴(yán)把選材關(guān)，精選典型之外，還要注意選材的角度。學(xué)生的生活大體相同，不同的是各自對生活的審視和感悟。因此，我們必須獨具慧眼，以自己的眼光從不同角度觀照世界與人生，尋找最具個性色彩和最富表現(xiàn)力的材料。如陸蠡先生的《囚綠記》，將北平寓所窗外的一株常春藤，當(dāng)作是可以交流與溝通的對象，賦予它人格特征和精神氣質(zhì)，使得這株普通的常春藤成為承載時代巨變之痛、折射民族堅韌性格、寄托美好祝愿的象征物。散文的視角靈活多樣，可以直視、平視、仰視、俯視，可以正視、側(cè)視等，只有學(xué)會從獨特的視角審視，感悟，才可能有獨到的發(fā)現(xiàn)，找到最佳的角度。 散文的選材還應(yīng)注意選取典型細(xì)節(jié)。所謂細(xì)節(jié)，指的是人物、景物、事件等表現(xiàn)對象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。由于受篇幅限制，我們需要借助描寫，如對一個動作、一種表情、一個特征等，運用特寫鏡頭把它放大，通過準(zhǔn)確、生動、細(xì)致的描繪，使人物思想性格得以刻畫，環(huán)境氣氛得到有效烘托，事物特征得到細(xì)致描繪，從而使讀者“如見其人”“如臨其境”“如睹其物”。如魯迅先生《記念劉和珍君》一文中，雖然只是描寫了愛國女學(xué)生劉和珍“始終微笑著，態(tài)度很溫和”這一特征，卻讓讀者印象極為深刻，也喚起對劉和珍遇害的深深痛惜之情。由此可見，典型細(xì)節(jié)不僅增強了散文的藝術(shù)感染力，也成為散文以有限表現(xiàn)無限的一種重要手段。善于捕捉典型細(xì)節(jié)，才能把散文寫得有血有肉，鮮明可感。 總之，雖然散文的選材自由寬泛，但卻絕不能隨意。要選出典型的材料，必須要做一個有心人，既要廣泛地觀察和了解生活，擴大生活視野，強化思想見識，還要提高甄別、選擇材料的能力。 |
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