展覽海報(bào)

6月30日上午，由中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、江蘇省美術(shù)館共同主辦的“幾度相看憶故人——周思聰、盧沉紀(jì)念展”在江蘇省美術(shù)館陳列館開(kāi)幕。

周思聰、盧沉合影

本次展覽共展出周思聰、盧沉作品80余件，與學(xué)生往來(lái)書(shū)信10余件，時(shí)間跨度近40年，其中大部分展品來(lái)自于北京畫(huà)院的收藏。周思聰和盧沉二位先生重要?jiǎng)?chuàng)作階段的代表之作，如《機(jī)車(chē)大夫》、《人民和總理》、《礦工圖》組畫(huà)、《清明》、《荷花》等均有收錄，還最大程度上匯聚兩位先生的手稿、草圖、小品等。清晰可見(jiàn)他們從寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)、從入世到出世的水墨探索和命運(yùn)抗?fàn)幹?。這也是周思聰、盧沉的作品在江蘇地區(qū)，迄今為止最大規(guī)模的一次集中呈現(xiàn)。

在展覽之前，北京畫(huà)院副院長(zhǎng)吳洪亮先生寫(xiě)下了這篇文章，亦是對(duì)二位先生的深切思念。

展覽前言

說(shuō)來(lái)話(huà)短，思來(lái)話(huà)長(zhǎng)——

寫(xiě)在“幾度相看憶故人——周思聰、盧沉紀(jì)念展”之前

藝術(shù)作品、藝術(shù)家、藝術(shù)史是什么關(guān)系?仿佛是個(gè)大且復(fù)雜的問(wèn)題，但又是個(gè)具體而清晰的問(wèn)題。如果可以舉例說(shuō)明，周思聰、盧沉兩位先生的藝術(shù)沿革或許就是非常好的回答。兩位成長(zhǎng)的歷史很簡(jiǎn)單，如周思聰所講：“說(shuō)來(lái)話(huà)短”。他們是新中國(guó)培養(yǎng)的一輩藝術(shù)家，從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，一位進(jìn)入有著中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的北京畫(huà)院，一位留在央美教書(shū)，一生沒(méi)有離開(kāi)。他們的創(chuàng)作，在一個(gè)指向性明確的時(shí)代，有《機(jī)車(chē)大夫》、《清潔工人的懷念》、《長(zhǎng)白青松》、《人民和總理》等作品，為那個(gè)時(shí)代提供了更豐富的視覺(jué)意蘊(yùn)。在一個(gè)變革時(shí)代的前期，他們共同創(chuàng)作了《礦工圖》組畫(huà)等一批先知先覺(jué)的作品，成為藝術(shù)實(shí)踐的領(lǐng)航者。兩位老師將自己的體悟傾心傳遞，桃李滿(mǎn)園，他們的學(xué)生在今天的中國(guó)畫(huà)界可謂舉足輕重。我想稱(chēng)他們?yōu)楫?huà)壇師表并不為過(guò)，但溢美之詞好講，言之確鑿很難。作為晚輩、作為研究者，我們希望用事實(shí)來(lái)夯實(shí)兩位在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史中的貢獻(xiàn)。故而，北京畫(huà)院近十年來(lái)所作的工作就是一步步在靠近那份歷史的真實(shí)。

《機(jī)車(chē)大夫》 盧沉 紙本設(shè)色 135×269cm 1964年 北京畫(huà)院藏

《長(zhǎng)白青松》 周思聰 紙本設(shè)色 112 ×95cm 1973年 北京畫(huà)院藏

對(duì)兩位先生的研究起步于2009年。為紀(jì)念周思聰誕辰70周年，我們首次推出 “我愛(ài)平凡的人——周思聰創(chuàng)作及寫(xiě)生作品展”。周思聰早年的人物畫(huà)源于日常生活的作品，雖然畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，但卻能深深打動(dòng)觀者的心。在那次展覽中，我們還將周思聰早期的大量創(chuàng)作手稿、草圖進(jìn)行形式語(yǔ)言的分析，與作品對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)周思聰?shù)脑缙谒囆g(shù)之路。初步理清了周思聰作品的生成方式。此后，我們參與策劃了于中國(guó)美術(shù)館舉辦的《沉思墨境——盧沉、周思聰紀(jì)念展》。將兩位先生的藝術(shù)成就與教學(xué)成就進(jìn)行了呼應(yīng)表達(dá)。

2013年，我們首次策劃盧沉先生的回顧展時(shí)，選擇了一個(gè)小切口，展覽他在上世紀(jì)八九十年代集中繪制的一批寫(xiě)意人物小品，推出了“意蘊(yùn)抒懷——盧沉寫(xiě)意人物畫(huà)展”。因?yàn)?，盧沉先生不僅是一位試圖在中西方藝術(shù)之間進(jìn)行探索的藝術(shù)家，更是一位非常重視傳統(tǒng)筆墨的中國(guó)畫(huà)家。他在接受、吸收西方藝術(shù)理念的同時(shí)重新思考“筆墨”對(duì)于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的價(jià)值，所以他便開(kāi)始借助書(shū)法和小品畫(huà)進(jìn)行一些“筆墨”的錘煉與“實(shí)驗(yàn)”，這批作品非常具有探索性，對(duì)于今天的人物畫(huà)創(chuàng)作也依然具有很高的借鑒意義，真可謂“小品不小”。

2014年北京畫(huà)院美術(shù)館推出的“靜寂清涼——周思聰?shù)暮苫ㄊ澜纭闭褂[

2014年，我們重回個(gè)案研究，推出的“靜寂清涼——周思聰?shù)暮苫ㄊ澜纭闭褂[，這是個(gè)會(huì)令你“心骨具冷”的展覽。周思聰先生的晚年深受類(lèi)風(fēng)濕病痛的折磨，尤其是手指的嚴(yán)重扭曲、變形，導(dǎo)致她無(wú)法正常的握筆，使周思聰先生將繪畫(huà)創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)向了荷花題材，“畫(huà)荷花時(shí)水和墨跡使人愉快，在生病的時(shí)間給我很多安慰。荷花本身就給人一種沉靜的感覺(jué)，它不像牡丹那樣雍容，也不像野花那么活潑，特別是一兩朵荷花，殘枝敗葉也和我的心境比較吻合?！北本┊?huà)院前院長(zhǎng)、著名藝術(shù)家王明明先生曾用八個(gè)字概括周思聰先生的藝術(shù)人生——燦爛至極，歸于平淡。

2015年北京畫(huà)院美術(shù)館推出“大愛(ài)悲歌——周思聰、盧沉《礦工圖》組畫(huà)研究展”

2015年，恰逢紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的大日子，我們舉辦了“大愛(ài)悲歌——周思聰、盧沉《礦工圖》組畫(huà)研究展”，并在展覽的呈現(xiàn)上突出最基礎(chǔ)的學(xué)術(shù)梳理工作，通過(guò)畫(huà)面中圖像的對(duì)比、分析與大量畫(huà)稿、文獻(xiàn)、日記的爬梳整理，為觀眾和研究者清晰的展現(xiàn)這套組畫(huà)的構(gòu)思邏輯和創(chuàng)作順序。也正是因?yàn)檫@些扎實(shí)的學(xué)術(shù)梳理工作使得這次展覽取得了巨大的成功，不僅獲得2015年“文化部全國(guó)美術(shù)館藏品展出季”的優(yōu)秀展覽項(xiàng)目，更引發(fā)美術(shù)界深入的討論和廣泛影響。

2017年北京畫(huà)院美術(shù)館推出 “尋道求變——盧沉藝術(shù)研究展”

2017年，我們開(kāi)始了對(duì)于盧沉先生美術(shù)教學(xué)架構(gòu)與理念的系統(tǒng)梳理和研究，尤其是針對(duì)在八十年代中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)“水墨構(gòu)成課”進(jìn)行深入探究，并將研究成果轉(zhuǎn)換為“尋道求變——盧沉藝術(shù)研究展”。展覽以盧沉的藝術(shù)之“變”為切入點(diǎn)，強(qiáng)化盧沉先生八十年代身處社會(huì)與時(shí)代變遷的十字路口，面對(duì)藝術(shù)多元選擇與可能時(shí)，體現(xiàn)出來(lái)的自我創(chuàng)變精神。

經(jīng)過(guò)近十年年的對(duì)兩位先生的持續(xù)研究，對(duì)他們以及他們藝術(shù)的理解也有了進(jìn)一步的感受。或許可以這樣總結(jié)一下：周思聰是感性的，可視為藝術(shù)的殉情者;盧沉是理性的，可尊為藝術(shù)的苦修者。他們各持一端，又融為一體，和而不同。

周思聰一生創(chuàng)作的源泉是因?yàn)椤皭?ài)”!她創(chuàng)造的就是她愛(ài)的。但對(duì)于“愛(ài)”什么以及“愛(ài)”的范圍，她是有標(biāo)準(zhǔn)的。周思聰說(shuō)過(guò)兩句話(huà)可以概括她創(chuàng)作的核心內(nèi)容與核心態(tài)度。她說(shuō)：“ 我愛(ài)靜謐的大自然，我愛(ài)平凡的人”?！白匀弧彼龕?ài)“靜謐的”，“人”她愛(ài)“平凡的”。美國(guó)學(xué)者高居翰對(duì)此做了簡(jiǎn)約而準(zhǔn)確的闡釋?zhuān)骸柏灤┧簧淖髌酚袃蓷l主線，一是人情充盈而又干預(yù)世事的人物畫(huà);另一是攜觀者一同超凡遠(yuǎn)塵的荷花系列。似乎她執(zhí)自己生活與藝術(shù)中對(duì)立的兩端而和諧之，藉以詮釋她的藝格和人格?！盵1]

盧沉先生的一生則是在探求、實(shí)踐、思考、放棄、重拾中摸索前行。他在“東奔西突”，他一生的創(chuàng)作中充滿(mǎn)了矛盾與糾結(jié)，然而他作品撞出的那些光亮一直閃爍到今天。譬如，他在中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)的“水墨構(gòu)成”課程，他的《盧沉論水墨畫(huà)》，在如今反復(fù)被提及，并非因?yàn)橄蠕h，而在于其開(kāi)放的態(tài)度與強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)，在當(dāng)下依舊是中國(guó)畫(huà)發(fā)展中的羈絆，有待解決。

基于于這樣的認(rèn)識(shí)，今年北京畫(huà)院與中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館合作推出“幾度相看憶故人——周思聰、盧沉紀(jì)念展”，這是北京畫(huà)院藏周思聰、盧沉作品最大規(guī)模的一次集中亮相。也是在王明明院長(zhǎng)的指導(dǎo)下，北京畫(huà)院近十年來(lái)對(duì)于周思聰、盧沉兩位先生研究成果的一次集中呈現(xiàn)。展覽不僅展示了前文提到的《機(jī)車(chē)大夫》、《長(zhǎng)白青松》、《礦工圖》組畫(huà)、《清明》等代表性作品，還最大程度上匯聚兩位先生的手稿、草圖、小品等，結(jié)合詳實(shí)的史料和歷史文獻(xiàn)真實(shí)還原兩位先生的藝術(shù)人生。南京是新中國(guó)成立后中國(guó)畫(huà)發(fā)展和水墨實(shí)驗(yàn)探索的重鎮(zhèn)，不僅有新金陵畫(huà)派的諸多前輩畫(huà)家，在建國(guó)后的各個(gè)時(shí)期也都涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)家。周思聰和盧沉先生與江蘇的畫(huà)家有著頻繁的藝術(shù)交流，對(duì)江蘇的水墨發(fā)展也十分關(guān)注，所以能夠在徐惠泉、陳同樂(lè)兩位館長(zhǎng)及江蘇省美術(shù)館同仁的支持下，舉辦周思聰、盧沉先生的展覽，對(duì)于告慰?jī)晌幌壬鷣?lái)說(shuō)具有非常特殊的意義。

最后，祝愿展覽成功!希望兩位先生的展覽能帶給觀眾更多對(duì)藝術(shù)的思考。

吳洪亮

2018年6月25日

完稿于飛往瑞士蘇黎世的航班上

(注：本文部分文字源自此前的展覽研究文章)

[1] 《談思聰》，高居翰，選自《周思聰》， 廣西美術(shù)出版社1999年，第10頁(yè)

本次展覽所展出的北京畫(huà)院的部分藏品

同胞、漢奸和狗——礦工圖之五 周思聰、盧沉

1980年 180×320cm 紙本水墨 鏡芯

人間地獄——礦工圖之三 周思聰

1982年 177×192 cm 紙本水墨 鏡芯

王道樂(lè)土——礦工圖之一 周思聰

1982年 178×238 cm 紙本水墨 鏡芯

山海關(guān)——礦工圖之二 水墨稿 周思聰

38.4×38.4cm 紙本水墨

礦工圖局部 盧沉

1981年 68.5×68.5cm 紙本設(shè)色

紡織工人熱愛(ài)周總理 周思聰

1977年 148×171cm 紙本設(shè)色

新手 盧沉

1963年 95.5×191.5cm 紙本設(shè)色

少數(shù)民族人物(三人) 周思聰

66×66cm 紙本設(shè)色

清明 盧沉

1990年 133×133cm 紙本水墨

二老對(duì)酒圖 盧沉

1989年 68.5×68.5cm 紙本設(shè)色

紅荷 周思聰

50.5×96 cm 紙本設(shè)色

展覽現(xiàn)場(chǎng)

(編輯：羅元欣)