電影《海邊的曼徹斯特》由肯尼斯·洛納根編劇執(zhí)導(dǎo)，獲第89屆（2017年）奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎，卡西·阿弗萊克憑借此片獲奧斯卡最佳男主角獎。在豆瓣電影有21萬多人給這部電影評分，得分8.6分，排在豆瓣電影TOP250第153名。

聯(lián)想到之前介紹過的兩部電影：《老獸》（54屆臺灣金馬獎最佳原創(chuàng)劇本，最佳男主角）和《三塊廣告牌》（90屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名，最佳女主角、最佳男配角獲獎），不難看出，寫出讓人印象深刻的人物是好劇本的標(biāo)配。

電影《海邊的曼徹斯特》有127分鐘，這是一部生活流的電影，如果處理不好，劇情沒有吸引力會讓人昏昏欲睡，故事缺少設(shè)計就是生活的流水賬。

電影《海邊的曼徹斯特》有豐富的故事內(nèi)容，有對生活素精巧的編排，很好的呈現(xiàn)出了故事的細(xì)枝末節(jié)。演員精彩的表演充分調(diào)動了觀眾的情緒，帶給了觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊。

那么，《海邊的曼徹斯特》講了一個什么故事？

李·錢德勒（以下簡稱李）是個沉默寡言的雜活工，他用無休止的工作逃避過去，隱藏悲傷，幾年前由于他的一次大意，他的三個孩子在火海中遇難。哥哥喬伊的突然去世改變了他的日常安排，他重返曼徹斯特，被指名成為侄子的監(jiān)護(hù)人。過往留下的痛苦讓他無力承擔(dān)這一重托，侄子帕特里克也不想去波士頓生活。李帶著帕特里克處理了喬伊的后事，一個星期后李重新回去工作，繼續(xù)原來的生活。

故事有兩條敘事線，一條是做雜工的李重返曼徹斯特處理哥哥的后事。另一條是李的痛苦經(jīng)歷。

觀眾對人物有了好奇心，也就記住了他

電影開片是曼徹斯特的環(huán)境交代，海濱小鎮(zhèn)安靜清冷。一艘命名為克勞迪亞·瑪麗號的船，開船的是哥哥喬伊，李與侄子帕特里克愉快的聊天。場景一轉(zhuǎn)，到了大雪后的波士頓公寓門前，李正在除雪，完全沒有了上一個場景的歡樂氛圍，人物的狀態(tài)極大的落差，引起了觀眾的興趣。

接著電影依次展現(xiàn)了李的工作情景，李與一位老人討論是換塞子還是換水槽，在這個問題上猶豫不決；李修好了電燈，老太太忽略他的存在，在電話里與人談?wù)撊⒓用妹门畠撼扇硕Y的事情；李在修馬桶，女房客在電話里向好友說她喜歡李，但又覺得認(rèn)識的場合太過隨意；一個女房客對李不友好，并且投訴了李。

從這四個場景中可以看出李能應(yīng)對工作，只是工作比較機(jī)械，不愛跟房客打招呼，對人的態(tài)度冷淡。

在酒吧喝酒是李的業(yè)余生活，女人把酒潑在李身上用的是搭訕套路，但是李根本不按常理出牌，他態(tài)度冰冷，氣氛尷尬。他喝醉后故意找茬，與對面的人打架，后來他回到地下室居所，在電視機(jī)的響聲中睡著了。

這些內(nèi)容把一個處在生活邊緣、壓抑冷漠、孤獨(dú)憤怒的男人形象勾勒了出來，他的狀態(tài)已經(jīng)不在常態(tài)，觀眾有一個巨大的疑問：這個人是誰？他經(jīng)歷了什么？怎么這樣生活？

一個電話把讓李喊到了醫(yī)院，他的哥哥喬伊去世了。

恰到好處的插敘

李一成不變的生活被打破，他去處理哥哥的后事，這才是故事的開始。李故地重游，往事紛至沓來，通過他的記憶展示，解釋了他是怎么變成現(xiàn)在的樣子的。

插敘的方式在這部電影用得比較自然。

李在開車時切入記憶，窗外閃過的風(fēng)景是進(jìn)入記憶的契機(jī)，他又回到了那條船上，侄子正準(zhǔn)備把一條大魚拉上船，呼應(yīng)了影片的開頭。

李到了醫(yī)院，有兩個醫(yī)生，還有哥哥生前的好友，這個人在后面還出現(xiàn)了幾次。李與醫(yī)生乘坐電梯時，詢問了哥哥主治醫(yī)生的近況，李想到了哥哥在病房里的情景，交代了哥哥得的是一種不可逆轉(zhuǎn)的心臟病，交代出了喬伊與妻子的感情狀態(tài)。

李在醫(yī)院拿了喬伊的物品，就趕去見侄子。李又在車上開始回憶，回憶那次出海他回到家，他有三個孩子，妻子生病了，房間里凌亂，色彩鮮艷，這是李的美好生活。

李和侄子回到家中，侄子與朋友們聊著喬伊。后來帕特里克提出要把父親去世的消息通知母親，李覺得沒有必要，這時李回憶起了帕特里克的母親，酗酒嚴(yán)重，對家庭缺少熱情。

李對喬伊住進(jìn)病房，對帕特里克母親的回憶，都是片段式的，但內(nèi)容又能刻畫人物及交代人物的關(guān)系，這點(diǎn)值得我們學(xué)習(xí)。

李去見了喬伊的律師，當(dāng)李得之他將要成為帕特里克的監(jiān)護(hù)人時，這刺到了他的痛處。李的痛苦記憶不可遏制的奔涌出來，他完整的回憶了大火發(fā)生前后的事情，他忘了關(guān)壁爐安全門，導(dǎo)致房子失火，三個住在樓上孩子全部遇難，妻子睡在底層逃過一劫。警察認(rèn)為李犯了一個錯誤不會受到懲罰，李拔了警察的槍想自殺，他已經(jīng)處在崩潰的邊緣。

劇情到了這里，把李的“非常態(tài)”解釋清楚了，他是一直無法原諒自己，才選擇用工作麻木自己，用與人打架發(fā)泄痛苦。他沉溺在痛苦中不能自拔，引來了觀眾的同情。

李回憶房子著火的這一段插敘處理上是非常精彩的，大段的回憶與短暫的切回的現(xiàn)實(shí)，他對慘痛的記憶已經(jīng)失去控制了，這些記憶會經(jīng)常折磨他，瞬間將他擊倒。

清晰的人物行動線

影片在60分鐘之后，李的大段回憶就沒有了。故事集中在現(xiàn)實(shí)時空，講李帶著侄子去看墓地，去處理喬伊留下的船，把侄子送到女友家，后來李安排了喬伊的告別儀式，讓侄子見了母親。

李在街上碰到了前妻，這是全片情緒的最高點(diǎn)。前妻向李道歉，說當(dāng)初不該對李說那么過分的話，“無論如何，我的心已經(jīng)支離破碎，永遠(yuǎn)都無法愈合，我知道你的心也碎了，我不用背負(fù)那些對你說過的話，我對你說的那些話，我真該下地獄。”前妻希望他能重新振作起來，他能快樂起來，而李拒絕走出來。

他又去喝了酒，又動手打人，又開始死循環(huán)。

帕特里克看到了李擺放在臥室的三張照片，他理解了叔叔，叔侄關(guān)系的處理至此完成。

李弄糊了調(diào)味汁，差點(diǎn)引發(fā)了火災(zāi)，這讓他做出了決定，把侄子托付給喬伊的朋友，自己回到了波士頓工作。

李處理的事情不少，一件一件去做完，行動線清晰，如果沒有這個，故事從60分鐘之后就很難講下去了。

不完美的結(jié)局

李的行程并沒有改變他的生活，可以預(yù)見他還會回到之前的生活狀態(tài)中，帶著失去兒女的痛苦過完此生，這更接近人物的真實(shí)心境，有些遺憾終生無法彌補(bǔ)。

那些愈挫愈勇的人生可以提供向上的精神，但李的選擇也值得尊重，他沒有向命運(yùn)屈服，他一直向前走，只是選擇了步履沉重的方式，失去摯愛至親，豈能是一碗雞湯就可以治愈的。

電影《海邊的曼徹斯特》描寫普通人的生活真實(shí)，《三塊廣告牌》也是如此，它們都在世界范圍內(nèi)獲得了獎項肯定，得到了觀眾的喜愛，值得我們思考。這兩部描寫美國人民的生活日常的電影，與美國極簡主義文學(xué)大師雷蒙德·卡佛的作品一脈相承，這些作品拿來研習(xí)，對你的寫作一定有所啟發(fā)。