沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-1975年），出生于美國(guó)密蘇里州圣路易市。他以拍攝美國(guó)鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn)的人們及環(huán)境照片著名，在20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期為農(nóng)場(chǎng)安全管理局拍攝的照片——以簡(jiǎn)單和直接為特點(diǎn)，影響了后來的美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影。評(píng)論家蘇珊·桑塔格曾如此評(píng)論沃克埃文斯：“他如果不是最好的美國(guó)攝影家，也一定是美國(guó)最偉大、最具洞察力的一位攝影師?！彼囊簧兴坪鯊膩矶紱]有喪失對(duì)美國(guó)主流藝術(shù)家的洞察力，同時(shí)他也是將一個(gè)國(guó)家、民族視為一個(gè)完整且獨(dú)特現(xiàn)象的攝影家。

說起法國(guó)攝影師都會(huì)想到布勒松，但是同期說起美國(guó)攝影師，沃克·埃文斯的攝影視覺代表了美國(guó)攝影史過往以及當(dāng)下最好的部分。兩位攝影師都有一個(gè)相同的地方，就是反繪畫，或者至少是反藝術(shù)攝影的。我們好似看不出來具體的藝術(shù)創(chuàng)造，但是卻能在他們的作品里，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)。

也許攝影本身并不是他感興趣的，了解他的人，在想到他時(shí)首先想到的并不是作為攝影師的他。而是在鄉(xiāng)村或者城市街巷看到美國(guó)文明過往或當(dāng)下的某些景象或遺跡，會(huì)覺得它們都在呼喚攝影師的照相機(jī)，因?yàn)閿z影師已經(jīng)為它們的同類做出了獨(dú)一無二的記錄。透過他的作品，我們就可以感受到，因其無意中獲得的純粹視覺背后，有著一雙老練而又真摯的眼睛，多么珍視這種樸素啊。

“我感興趣的不是肖像意義上的或個(gè)體意義上的人，我感興趣的是作為畫面一部分的人和作為它們自身卻又是匿名的人。”

攝影師不喜歡人為控制被攝對(duì)象，他純粹的畫面都是最接近理想真實(shí)的都市人的肖像。所以像他這種攝影師，絕不可能是裝飾藝術(shù)家。他的攝影作品，也不適宜掛在任何一面墻上裝點(diǎn)門面。因?yàn)闆]有人會(huì)為未經(jīng)粉飾、直面現(xiàn)實(shí)、揭示問題的事實(shí)買單。

如此淳樸的攝影師，用單純的眼睛和獨(dú)有的思維方式記錄著美國(guó)，把偶然發(fā)生的、日常的、平淡無奇的事物提升為特別的、永久的象征符號(hào)。 他是那樣一絲不茍的正面描繪。溫和而不動(dòng)聲色地把事實(shí)堆砌在照片之中。 

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