小編說(shuō)：每當(dāng)聽(tīng)到這部作品，我總是熱血沸騰，整顆心都在顫抖，恨不得把房頂掀翻，仰天長(zhǎng)嘯。她擁有一部?jī)?yōu)秀協(xié)奏曲的一切:戲劇性，交響性，技巧性。這部作品是世界上最著名的協(xié)奏曲之一，也是一棍子把小編打入古典音樂(lè)世界的作品，我想再次感受我第一回聽(tīng)這部作品時(shí)的激動(dòng)之情，可惜已經(jīng)回不去了。她不僅是俄羅斯音樂(lè)的瑰寶，也是俄國(guó)戰(zhàn)馬型協(xié)奏曲的開(kāi)山之作。

2.降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 [德]勃拉姆斯

小編說(shuō)：勃拉姆斯一生只有兩部鋼琴協(xié)奏曲，兩部作品都有著龐大的規(guī)模，但風(fēng)格迥然不同。第一協(xié)奏曲多鋼琴內(nèi)心的獨(dú)白，且有著無(wú)可比擬的戲劇性。第二鋼琴協(xié)奏曲更加"勃拉姆斯"，比第一更艱澀，且用了交響曲的格式即四個(gè)樂(lè)章。這部鋼琴協(xié)奏曲，是考驗(yàn)鋼琴家技巧和耐力的試金石，它的難度和長(zhǎng)度還有深度令所有鋼琴家望而生畏，就連作者本人也說(shuō)過(guò):"這部協(xié)奏曲不是給小女孩寫(xiě)的"。因此它被稱為"需要鋼琴家血汗的至難協(xié)奏曲"。但是這部作品難雖難，但不是為了討好聽(tīng)眾而炫技，而是用厚重的和弦和極強(qiáng)的交響性塑造勃拉姆斯音樂(lè)特有的:溫暖與冷酷并存，厚重與糾結(jié)同在的音樂(lè)形象。

小編說(shuō)：聆聽(tīng)樂(lè)圣的第五鋼琴協(xié)奏曲，你就想像你是一位居高臨下的萬(wàn)物之主，有著橫掃一切的氣場(chǎng)，俯視蕓蕓眾生與自然萬(wàn)物。這是貝多芬最宏大最壯麗的鋼琴協(xié)奏曲，比起充滿哲思的第四鋼琴協(xié)奏曲來(lái)講，這部作品從里到外透著一股子英雄氣質(zhì)，更像我們熟悉的貝多芬第三交響曲，不過(guò)在這部鋼琴協(xié)奏曲里面，君主神圣不可侵犯的氣質(zhì)要更多一些，不過(guò)，這種威嚴(yán)的皇帝加英雄的氣質(zhì)并不等同于趾高氣揚(yáng)的脾性，更不代表著藐視誰(shuí)輕視誰(shuí)，雖然你手握最大的權(quán)力，但你仍用博愛(ài)的眼光統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)世界。

小編說(shuō)：鋼琴協(xié)奏曲與歌劇是莫扎特最有建樹(shù)的兩大體裁，這部第二十三鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特最著名的作品之一，可以說(shuō)把莫扎特的才華體現(xiàn)得淋漓盡致，三個(gè)樂(lè)章，三種性格，分別貫穿作者這輩子的創(chuàng)作生涯：第一樂(lè)章，典雅與靈性的完美交融，如同溪水般流暢，這種暢快淋漓的感覺(jué)存在于莫扎特大絕部分作品里。第二樂(lè)章，莫扎特典型的含淚微笑，哀而不傷，想想莫扎特那些小調(diào)作品吧。第三樂(lè)章，也許在歌劇中體現(xiàn)得會(huì)更多一些，那種孩童般的純潔的嬉戲，閃著童言無(wú)忌的光芒四射，略加一丁點(diǎn)惡作劇風(fēng)，想想他的?費(fèi)加羅的婚禮?吧，所以這部作品是莫扎特一幅微型的素描，暫且不提這部作品至美的旋律。

  

小編說(shuō)：拉氏的第二鋼琴協(xié)奏曲是作者四部鋼琴協(xié)奏曲中最著名最常演的一部，任何一個(gè)人在聆聽(tīng)這部作品時(shí)，都會(huì)被拉赫瑪尼諾夫巨大的藝術(shù)感染力征服。但是不了解拉赫瑪尼諾夫的聽(tīng)眾可能不知道，這樣一部集豐富情感與輝煌技巧于一身的作品，其實(shí)是"風(fēng)雨后的產(chǎn)物"。在這之前，由于自己的第一交響曲首演慘敗，拉氏得了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱，在得病期間幾乎不能創(chuàng)作。經(jīng)歷了心理疾病的風(fēng)雨后，拉赫瑪尼諾夫在達(dá)爾醫(yī)生心理暗示法的治療下逐漸走出陰影，振作精神，于是，譜寫(xiě)出了這一不朽的杰作。

   

小編說(shuō)：是的你沒(méi)有看錯(cuò)，勃拉姆斯的名字又出現(xiàn)了，因?yàn)椴匪沟乃牟繀f(xié)奏曲在我心中的地位雷打不動(dòng)，所以在小編這里只有勃拉姆斯有這種待遇。勃拉姆斯的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是可能是小編最喜歡的一部小協(xié)。我們能聽(tīng)到這部作品，是諸多因素聚在一起的必然結(jié)果，首先，勃拉姆斯在奧地利鄉(xiāng)下度假，美景給予他創(chuàng)作這部作品以及第二交響曲的靈感，第二，勃拉姆斯的好友匈牙利小提琴家約阿西姆最純潔的友誼促使了這部作品的誕生，第三，我要提到兩位音樂(lè)家，一個(gè)叫布魯赫，一個(gè)叫薩拉薩蒂。西班牙小提琴家薩拉薩蒂有一次在巴登巴登演奏與勃拉姆斯同時(shí)代的德國(guó)作曲家布魯赫的第一協(xié)奏曲，打動(dòng)了勃拉姆斯，但是勃拉姆斯對(duì)這部作品不怎么認(rèn)同，因?yàn)椴剪敽盏谝皇莻€(gè)極其romantic的作品，也許超出了勃拉姆斯所謂的規(guī)范，勃拉姆斯就要?jiǎng)庸P寫(xiě)一首比它更"好"的作品，于是，這部以貝多芬小提琴協(xié)奏曲為范本的、有著田園風(fēng)味與民歌風(fēng)格的協(xié)奏曲誕生了。

小編說(shuō)：說(shuō)到這部協(xié)奏曲，是考驗(yàn)任何一位獨(dú)奏家的試金石，但是它又不是一部炫技作品，所有的技巧都是圍繞著一個(gè)中心服務(wù)，那就是自然之力，作者敬畏自然，崇尚自然，用一把琴和一個(gè)普通編制的樂(lè)隊(duì)就表現(xiàn)了出來(lái)。相比他的前輩格里格的那部鋼琴協(xié)奏曲，西貝柳斯的這部小提琴協(xié)奏曲的給我的感覺(jué)不是北歐的森林，而是滔天的巨浪拍打在巖石上的感覺(jué)，在懸崖上，一名游吟詩(shī)人生著篝火，迎著海風(fēng)，呼吸著帶著海味的新鮮空氣，歌頌自然，為自然吟詩(shī)作賦。

  

小編說(shuō)：門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)更有一種女性化的陰柔美，他一生都豐衣足食，而且沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)中年和老年，所以這種美感要更細(xì)膩一些，更甜蜜一些，這部迷人至極的協(xié)奏曲就是體現(xiàn)門(mén)德?tīng)査蛇@種個(gè)性的代表作，因此這部作品被稱作是小提琴協(xié)奏曲中的夏娃。這部作品屬于那種你一聽(tīng)就能愛(ài)上的音樂(lè)，可以說(shuō)，這可能是世界上最好聽(tīng)的音樂(lè)之一，第一樂(lè)章如同蜜一樣甜，第二樂(lè)章則像是一首優(yōu)美至極的船歌，第三樂(lè)章則是精靈的舞蹈，獻(xiàn)給青春的贊歌。甜美的旋律，撲面而來(lái)的青春氣息使得無(wú)數(shù)聽(tīng)眾拜倒在這部作品腳下，當(dāng)然，這些人里有小編一個(gè)。

小編說(shuō)：勃拉姆斯曾經(jīng)聆聽(tīng)到這部作品是曾感慨為什么自己不曾寫(xiě)一部大提琴協(xié)奏曲，作者本人也對(duì)這部作品充滿自信，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò):"每當(dāng)這部作品被演奏，我總是十分激動(dòng)，因?yàn)樗膬r(jià)值我從未懷疑過(guò)。"

小編說(shuō)：第二大提琴協(xié)奏曲相比第一我更喜歡第二，不僅僅它是世界三大大提琴協(xié)奏曲之一，它相比第一協(xié)奏曲更成熟，旋律更親切，風(fēng)格更典雅，也有著一些戲劇性。在聽(tīng)這部作品時(shí)，你會(huì)驚訝，這么精彩這么美麗的作品竟然已經(jīng)距離我們快二百五十年了，你會(huì)忘記時(shí)間的存在，你也會(huì)感嘆正是這離我們遙遠(yuǎn)的創(chuàng)作時(shí)間為這部作品增添了一絲無(wú)形的魅力。