出生于宜興紫砂陶業(yè)世家、現(xiàn)年82歲的徐漢棠老先生，家中珍藏著一把他從新加坡帶回的綠泥紫砂花瓶。

　　“曾經(jīng)有一位新加坡收藏家，請(qǐng)我過(guò)去鑒別一批紫砂陶器?！彼钢ㄆ可弦?guī)整的“回字紋”裝飾紋樣對(duì)筆者說(shuō)，“我一眼就認(rèn)出，這尊花瓶是當(dāng)年我的父親徐祖純制作的，漂洋過(guò)海遠(yuǎn)銷(xiāo)到南洋。后來(lái)，這位收藏家就把這尊花瓶回贈(zèng)于我?！?/p>

　　徐漢棠老先生回憶道，徐門(mén)家族從事紫砂行業(yè)有100多年，光緒年間，由祖父徐錦蓀開(kāi)設(shè)了陶記徐“?？怠?。徐“?？怠庇幸粋€(gè)作坊專做爐均釉，通常將燒后窯變的紫砂壺，在壺嘴、壺體部分加上彩釉圖案或繪上京劇圖像，加工成檔次更高的產(chǎn)品。徐“?？怠边€制作了一些爐鈞釉餐具，分為36頭、52頭、84頭等規(guī)格，并創(chuàng)作了多種顏色、各種造型的咖啡壺具，均有訂貨外銷(xiāo)國(guó)外的。

　　那么，紫砂壺是如何流經(jīng)海上絲綢之路的呢?

　　海上運(yùn)輸?shù)穆窂脚c方式

　　古代中國(guó)通過(guò)海上絲綢之路輸出的商品主要為絲綢、瓷器、茶葉和銅鐵器4大宗。通過(guò)海上絲綢之路外銷(xiāo)紫砂壺，按歷史順序分為3個(gè)階段：一是明代后期至清代中期，紫砂壺隨著茶葉的輸出，作為茶具進(jìn)入歐洲;二是清初向日本的輸出;三是清代中后期對(duì)東南亞的商品化外銷(xiāo)。

　　據(jù)徐漢棠老先生介紹，徐“?？怠北迸R蜀山河，蜀山河北通蠡河。紫砂陶器燒成后，用竹簍包裝，用木船從蠡河運(yùn)至太湖，通過(guò)興旺的水路運(yùn)輸轉(zhuǎn)口外銷(xiāo)至東南亞。

　　另有史料記載，紫砂壺在宜興燒制好后，通過(guò)蠡河進(jìn)入太湖，轉(zhuǎn)運(yùn)至廈門(mén)，再抵達(dá)澳門(mén)，經(jīng)過(guò)呂宋(今菲律賓)沿海，到達(dá)東印度公司的中轉(zhuǎn)站巴達(dá)維亞(今印尼首都雅加達(dá))，從而進(jìn)入印度洋，繞過(guò)非洲好望角進(jìn)入大西洋，最終到達(dá)歐洲。

　　紫砂壺的外銷(xiāo)，從近年來(lái)在南洋打撈上來(lái)的7艘17至19世紀(jì)沉船的文物上得到了證明。英裔商人米歇爾.哈澈打撈了一艘于乾隆十六年(1752年)，在新加坡港沉沒(méi)的捷達(dá)麥森號(hào)，隨船出水的就有10把紫砂壺。此外，清道光年間(1845年)沉沒(méi)的迪沙如號(hào)，是一艘航行于中國(guó)與南洋間載運(yùn)陶瓷的木質(zhì)商船，隨船出水的文物中也有宜興的陶瓷缸甕和紫砂壺，其中有300把保存較為完整的紫砂壺和數(shù)量眾多紫砂殘片，估計(jì)共有800把紫砂壺，這批壺多為紫泥梨形壺和直流扁腹壺，底款也多是“孟臣制”行書(shū)陰文款。

　　這些沉船揭示了當(dāng)時(shí)海上運(yùn)輸?shù)奶厥夥绞剑河捎谔掌鞣至恐?，因此最先裝船壓艙底，空隙處填滿茶葉、稻殼等植物細(xì)粒，以防顛簸時(shí)碰壞陶器。

　　鑲金嵌銀的東方珍品

　　到了18世紀(jì)，紫砂壺在歐洲漸漸退出實(shí)用，而常被鑲金嵌銀變成收藏品，有些甚至鑲上了家族徽標(biāo)，這些徽標(biāo)也成了判斷年代的重要佐證。

　　這與歐洲人的飲茶文化不無(wú)關(guān)系。幾乎跨越半個(gè)地球的海上航行異常艱辛漫長(zhǎng)，茶葉的貴重堪與銀子匹敵。1662年，人稱“飲茶皇后”的葡萄牙公主凱瑟琳，嫁給了英王查理二世。她的陪嫁包括221磅紅茶和精美的中國(guó)茶具?；屎蟾哐诺钠凤嫳砺剩觅F族們競(jìng)相仿效，后來(lái)飲茶逐漸成為英國(guó)的社交風(fēng)俗。

　　上流社會(huì)設(shè)置家庭茶室，收集和陳設(shè)名貴精致的中國(guó)茶具，講究品飲禮儀和閑情逸致的飲茶風(fēng)度，他們喜在茶中加入奶和糖，以增添濃郁的滋味。紫砂壺氣孔較大，透氣性強(qiáng)，奶和糖滲入后不易清洗。顯然，與瓷器相比，紫砂壺反而不適合歐洲的飲茶方式，因此慢慢退出了實(shí)用，轉(zhuǎn)而加以金屬鑲飾，以凸顯另一種東方風(fēng)情的魅力。

　　另有史料記載，雍正、乾隆年間，純粹作為外銷(xiāo)商品的粉彩紫砂壺盛行一時(shí)，裝飾工藝已經(jīng)采用貼花、浮雕、鑲金等手法，以迎合歐洲人的審美情趣。

　　啟蒙和提升外國(guó)陶瓷業(yè)

　　紫砂壺的輸出啟蒙了歐洲陶瓷業(yè)，也對(duì)日本茶具制造業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。歐洲人試圖破譯中國(guó)陶瓷的秘方。最初，他們把目光瞄準(zhǔn)了燒制溫度比陶瓷低的陶器，紫砂壺成為首要的模仿目標(biāo)。曾有一名英國(guó)陶工知威特，模仿宜興朱泥紫砂壺?zé)瞥隽烁呋鸺t色的茶壺。

　　歐洲最古老的瓷工坊——近300年歷史的德國(guó)麥森瓷器，則是歐洲第一個(gè)破譯中國(guó)陶瓷密碼的工坊。1701年，一名德國(guó)煉金術(shù)士波特格，被薩克森君王奧古斯都二世囚禁多年，卻始終冶煉不出黃金。為了活命，他另尋出路，轉(zhuǎn)而燒制另一種白色黃金——瓷器。在污穢不堪的地牢里，波特格不斷試驗(yàn)，分析配方，研究燒制工藝，終于成功燒出了一塊白色透明的小土片。

　　1708年1月15日，波特格成功燒制出歐洲真正意義的第一件陶瓷，這一天被認(rèn)為是歐洲瓷器的誕生日。1710年，奧古斯都二世在德國(guó)麥森建立瓷器工廠，開(kāi)啟了麥森瓷器的歷史。歐洲高質(zhì)量陶瓷的生產(chǎn)得以持續(xù)至今，這是宜興紫砂壺在歐洲陶瓷史和藝術(shù)史上短暫而重要的貢獻(xiàn)。

　　同樣，紫砂壺傳入日本，也極大地提升了當(dāng)時(shí)日本的制陶工藝。日本有一種陶器“萬(wàn)古燒”，正是完全仿造宜興的陶器。一方面，日本陶藝家主動(dòng)從宜興紫砂壺的工藝上汲取養(yǎng)分;另一方面，宜興紫砂工藝師遠(yuǎn)赴日本傳播紫砂壺的制作技藝。

　　徐漢棠老先生的曾外祖父邵云甫，作為同治年間的紫砂高手，曾經(jīng)遠(yuǎn)渡重洋赴日本制作紫砂陶藝品，頗負(fù)盛名。之后，光緒四年(1878年)，宜興紫砂名工金士恒和吳阿根，應(yīng)日本陶工鯉江高須邀請(qǐng)，赴日本傳授紫砂“打身筒”制法和陶刻裝飾技法，極大地推動(dòng)了當(dāng)?shù)氐闹炷嘀茐毓に嚕侨毡局谱饕伺d風(fēng)格的朱泥壺之始，影響至今猶在。