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馬以鑫 上世紀九十年代中期，“陜軍東征”影響巨大。其中，長篇小說《白鹿原》格外引人注目，并于1997年獲茅盾文學獎。作者陳忠實對這部作品也特別看重，認為這應當是一部自己死后可以墊在頭底下的小說?！栋茁乖肥艿綉蚯?、電影和電視的多方關注，不斷被加以改編。古老的陜西地方戲曲秦腔，經過多年打磨，終于把《白鹿原》搬上舞臺。那慷慨高亢、響遏行云的聲腔、動人心魄的鏗鏘對白，讓白嘉軒、鹿子霖等滿黏黃土地神韻的漢中人，在舞臺風格上獨樹一幟。戲曲的唱念做打并不適合一部史詩的展開，人物更多的是抒懷道情，所以從總體上看，秦腔《白鹿原》似乎只是更具體地展現了人物的風貌。小說更多的歷史描摹，尤其是歷史在人物身上的投影就難以得到深入的再現。 電影界對小說《白鹿原》同樣青睞，但能夠搬上銀幕的也就是2012年公映的電影《白鹿原》。這部電影的編導把小說的多頭線索幾乎全集中到田小娥一人身上。一個美貌年輕的姑娘由于父親貪財而進入地主郭舉人家為妾，從此備受凌辱。白嘉軒家長工鹿三的兒子黑娃在打短工中結識田小娥并有了私情。事情敗露，黑娃差點被打死，而田小娥被送回家。黑娃一心找到田小娥并把她帶回白鹿原，但族長白嘉軒拒絕田小娥入祠堂，鹿三也無法容忍田小娥。在一個破敗的窯洞，黑娃和田小娥開始忍辱負重的生活。黑娃由于鬧革命而逃亡以后，鹿子霖前來勾引田小娥，甚至又進而慫恿田小娥誘惑白嘉軒的長子白孝文。對這樣一個絕非單一側面所能呈現的女子，陳忠實其實賦予了豐厚的色彩與情感。電影的問題在于僅僅以田小娥作為主線，就無法展示小說更深刻廣闊的內容和思想，落了單一人物傳的“俗”。加上曾被有意無意渲染所謂的“情色”因素，使電影幾乎陷入滑鐵盧，豆瓣評分僅為6.2。 由陳忠實和申捷編劇、劉進導演的電視連續(xù)劇《白鹿原》，從走上熒屏起就受到各方好評，豆瓣評分甚至高達9.1。電視連續(xù)劇的成功，很大程度上應歸功于它的體量。長達77集，可說是超長電視連續(xù)劇了。然而它好就好在沒有注水，沒有人為抻長。小說內容從晚清始，終于上世紀中葉，幾乎囊括了中國近、現代史的大部分時間。全方位地呈現了白鹿原上的白、鹿兩大家族，圍繞著土地和權力的明爭暗斗。小說的精彩之處，我以為就在于著力展開白、鹿兩家的后代，由于歷史的滲透和裹脅，最后幾乎到了身不由己、難以自拔的地步，從而比他們的長輩掀開更為驚心動魄、扣人心弦的命運史。由于歷史場景的切入與轉換，人物的焦點也時而清晰、時而模糊，但就連鹿三、黑娃、仙草、冷先生、秋月等等，在電視劇里也都有了栩栩如生的展現。更值一提的，是劉佩琦飾演的朱先生。一個仙風道骨、洞穿人世的讀書人，以他的睿智傲立于白鹿原上。其實，在中外古今傳說及文學戲劇中，常常有這樣一個先知先覺的人物，他們幾乎能預見生死，而又以他們的善良、體恤受到周圍人的尊重和敬仰?？梢哉f，《白鹿原》恢復了這一文學原型的傳統(tǒng)。 與小說不同，電視連續(xù)劇對白嘉軒的呈現似乎過于神圣化。他的克己奉公、為人楷模被放大到讓人覺得他幾乎成為一個圣人。而作為其對立面，鹿子霖則被貶得太低，這是一個幾乎干盡壞事的角色，他甚至惡毒設計陷害白孝文，為的就是出白家洋相、讓白嘉軒打自己的臉，雖然最后面對已淪落成乞丐的仇家兒子白孝文，他也曾短暫地良心發(fā)現，轉而讓杜福賢幫忙讓白孝文當保安，放他一條生路，但鹿子霖的狡詐狠毒已經得到了極端強化的表現。對于白嘉軒和鹿子霖這兩個似乎平分秋色的主要人物，小說的處理并沒有極致化，而電視連續(xù)劇的設計安排，似乎有些偏于極端了。 近日，編劇申捷回憶《白鹿原》正式開機前，劇組全體成員在原下小山村董家?guī)X體驗生活所留下的全部印跡。編劇和勞作了一天的演員們常常蹲在滿天星光下聊劇本，張嘉譯和秦海璐都在其中。那是創(chuàng)作者最幸福的時候，也可以讓觀眾悟得電視連續(xù)劇《白鹿原》成功的另一個主要原因——創(chuàng)作者有沉浸于現實人生，在生活中再發(fā)現、再創(chuàng)作的激情與耐心，從某種程度上說，正是做到了如斯坦尼所說的“進入角色”。 |
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