隸書之名源于東漢。

衛(wèi)桓《四體書勢》中說：“隸書者篆之捷也”。

由于漢代社會(huì)文字使用量增多，戰(zhàn)事紛沓、士族參政、百家爭鳴、文學(xué)興盛、文化下移、民事商事等各種因素，使篆文繁縟的書寫方式無法負(fù)擔(dān)，官吏們便將書體進(jìn)一步整理加工，遂成為一種新型的書體應(yīng)用在公文上，并受到了秦始皇的高度贊賞。因?yàn)楫?dāng)時(shí)辦公文的小官叫“徒隸”，人們就將這種書體取名為隸書。

隸書口訣

在漫長的書法史中，出現(xiàn)了很多著名的大書法家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無法考查的民間書法藝術(shù)家。于是，在民間就流傳著一首“隸書口訣”，它概括了隸書的主要特點(diǎn)及寫法要求，是人們長期實(shí)踐的總結(jié)。學(xué)習(xí)這首口訣，對(duì)我們認(rèn)識(shí)隸書以及寫法會(huì)有諸多幫助。

方勁古拙，如龜如鱉

蠶頭雁尾，筆必三折

雁不雙飛，蠶無二色

點(diǎn)畫俯仰，左挑右磔

重濁輕清，斬釘截鐵

方勁古拙，如龜如鱉

隸書是從篆書演變而來的，使?jié)h字從原來的單一筆畫發(fā)展為多變的筆畫，把篆書圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榱朔秸?，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發(fā)展，用扁形動(dòng)物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當(dāng)。

蠶頭雁尾，筆必三折

這句指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時(shí)先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運(yùn)行，這就是平出；最后寫挑腳時(shí)，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時(shí)，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產(chǎn)生秀氣美，如清代鄭簠隸書的波橫。寫挑腳應(yīng)采用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個(gè)步驟，亦稱“三折法”，藏鋒逆入，有的用“回鋒”，有的用“停駐”。

雁不雙飛，蠶無二色

如一個(gè)字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其余寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習(xí)隸書中，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：①上下兩橫不能都寫成波橫形成“雙飛”，應(yīng)將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其余寫成平橫。③上下出現(xiàn)兩個(gè)捺筆，稱為“二捺”，應(yīng)將其中一筆改變筆形，保留一個(gè)捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬于“雙飛”，應(yīng)將波橫寫成平橫，保留撇捺。⑤包圍結(jié)構(gòu)的筆畫不應(yīng)有挑勢，不要隨意挑出。

點(diǎn)畫俯仰，左挑右磔

隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結(jié)體的基本特點(diǎn)。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對(duì)稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強(qiáng)。

重濁輕清，斬釘截鐵

隸書派生出了8個(gè)基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細(xì)不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時(shí)，有較好的力量和自然的節(jié)奏，從微小的動(dòng)作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。 以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求，不同的碑帖，其用筆、結(jié)體和個(gè)性是多樣的，我們?cè)跁鴮憰r(shí)要敢于打破常規(guī)，力爭創(chuàng)新，寫出自己的個(gè)性來。