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清初山水畫家王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平六人的合稱。亦稱“四王、吳、惲”。他們繼明代董其昌之后享有盛名，領(lǐng)導(dǎo)畫壇，左右時(shí)風(fēng)，當(dāng)時(shí)被目為“正統(tǒng)”。 中文名 清初六家 代表作品 《雅宜山齋圖》、《夏山圖》 朝代 清朝初期 主要人物1 王時(shí)敏、王鑒、王翚 主要人物2 王原祁、吳歷、惲格 1.清六家 清初六家圖冊 nbsp; （1632—1717） 王時(shí)敏 （1592—1680） 明末清初畫家 開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，局清初畫家“四王之首”。 王鑒 （1598—1677） 清代著,名畫,家 清初正統(tǒng)派領(lǐng)袖之一,摹古功力深厚,筆法非凡,擅長山水 王翚 清代著名畫家 清初畫圣,“以元人筆墨,運(yùn)宋人,丘壑,而澤以唐人,氣韻,乃為大成 王原祁 （1642—1715） 清代著名畫家 共編中國繪,畫史,上第一本寶典,《佩文齋書畫譜》,“婁東派”因他而聞名 吳歷 （1632—1718） 清代著名畫家 “氣韻沉郁,魄力,雄杰,”又因其宗教性和特殊經(jīng)歷而被人關(guān)注 惲格 （1633—1690） 清代著名畫家 人稱“寫生,畫派,”,兼取各家之長,極大的發(fā)展了,沒骨畫 2.清六家簡介 王時(shí)敏 （1592～1680）明末清初畫家。字遜之，號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。 王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉?！?。寄情詩文書畫，家藏歷代法書名畫甚多，反復(fù)觀摩，并曾得到董其昌等人的指點(diǎn)。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑒、王翚、王原祁并稱“四王”，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首。有《雅宜山齋圖》、《夏山圖》、《溪山樓觀圖》等傳世。著《西田集》、《西廬畫跋》。 王鑒 （1598～1677）清代著名畫家。字玄照，后改字園照，元照，號湘碧，又號香庵主。江蘇太倉人。王鑒出生于書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡。為“清初六家”之一。 王鑒早年曾經(jīng)得到過董其昌的親自傳授，他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，繼續(xù)揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫語言。王鑒畫的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風(fēng)，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為后人所稱道。 崇禎六年（公元1633年）舉人。后仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。王世貞孫。擅長山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。 王翚 （1632～1717）清代著名畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人 、清暉老人等。江蘇常熟人。被稱為清初畫圣。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。 王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對 山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。 王原祁 （1642～1715）清代著名畫家。字茂京，號麓臺(tái)，一號石師道人?？滴跄觊g中進(jìn)士，曾為宮廷作畫并鑒定古畫。他是江蘇人太倉人，著名畫家王時(shí)敏的孫子，并與王時(shí)敏、王鑒和王翚合稱清代早期“四王”。在“四王”中，王原祁年紀(jì)最小，但成就最高。王原祁曾擔(dān)任戶部左侍郎職位，人稱王司農(nóng)?？滴跛氖哪辏?705年）時(shí)，任書畫譜館總裁，與孫岳頒、宋駿業(yè)、王銓等人共同編寫大型書畫書籍《佩文齋書畫譜》100卷，用3年完成。對書畫愛好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫譜是中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁因?yàn)楹苁芸滴趸实圪p識(shí)，所以學(xué)生很多，逐漸形成一支獨(dú)立的畫派。 在繪畫方面他得到祖父和王鑒的傳授，喜歡臨摹五代至元代時(shí)期（公元907年～公元1368年）的繪畫名作，繪畫風(fēng)格主要受元代（公元1279年～公元1368年）黃公望影響。在技巧方面，他作畫時(shí)喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。除了會(huì)畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺(tái)題畫稿》。王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。 因?yàn)橥踉钍墙K太倉人，太倉也稱婁東，所以“婁東畫派”因此得名。當(dāng)時(shí)的婁東畫派非常出名，幾乎可以左右藝術(shù)畫壇。王原祁作為正統(tǒng)派代表人物，對后來影響極大。 吳歷 （1632～1718）本名啟歷，號漁山，江蘇常熟人。一生布衣，青少年時(shí)家境沒落，以賣畫為生，中年時(shí)信奉天主教，50歲到澳門，入教修道，51歲成為天主教的司鐸，晚年生活清苦，病死上海。吳歷與“四王”、惲壽平并稱“清初六大家”。雖然他社會(huì)地位較低，但卻不俯仰權(quán)勢、人品、畫品都很高，秦祖永評述：“此老高懷絕谷，獨(dú)來獨(dú)往，不肯一筆寄人籬下。觀其氣韻沉郁，魄力雄杰，自足俯視諸家，另樹一幟?！?/div> 藝術(shù)特色吳歷早年曾跟王鑒學(xué)畫，同時(shí)做王時(shí)敏的學(xué)生。故早期作品很似王鑒作風(fēng)，皴染工細(xì)，清潤秀麗。中年時(shí)期，在遍臨宋元諸家基礎(chǔ)上，著重吸取王蒙和吳鎮(zhèn)之長，形成自己風(fēng)格。作品布局取景比較真實(shí)，安置得宜，還富有遠(yuǎn)近感，用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán)，善用重墨，積墨，山石富有立體感，風(fēng)格渾樸厚潤。如上海博物館收藏的《湖天春色圖軸》作于45歲，是他中年時(shí)的代表佳作。平遠(yuǎn)景色 中，近 、中、遠(yuǎn)三處柳樹漸，吳歷還善畫竹石，取法吳鎮(zhèn)，亦具自己特色。如《竹石圖軸》竹枝挺勁，枝葉全用濃墨，不取濃淡相間畫法，顯得更加雄渾蒼勁。 他摹古而不拘囿古人，能融匯諸家之長，自創(chuàng)新意，還在一定程度上吸收了西法，如布局、明暗等方面，故史傳論其：“作畫每用西洋法，云氣綿渺凌云，迥異平時(shí)?！?他的山水注意取法自然，使作品富有一定真實(shí)感。如其自述：“不將粉本為規(guī)矩，造化隨他筆底來。”這些都是迥異“四王”之處的。更加不同于“四王”之處的就是吳氏能畫人物，非同凡格。故宮博物院所藏《人物故事圖》造型典重，屋宇宏敞，極見功力，為歷來畫史所未涉及。 作品流傳吳歷流傳下來的作品較多。僅上海博物館收藏書畫就達(dá)32幅，含五、六個(gè)大幅精品佳作，如《雨歇遙天圖》、《葑溪會(huì)琴圖》、《槐策堂圖》等。北京故宮博物院更是收藏豐厚，如43歲時(shí)作的《松壑鳴琴圖軸》取法王蒙，景色郁茂，布局深遠(yuǎn)，皴法細(xì)密，積墨厚重，陰面多用重墨，受光部分作“陽面皴”，增強(qiáng)了山石的立體感，反映了畫家成熟后的典型風(fēng)格。75歲作的《黃山晴藹圖卷》，仿王蒙，更具沉郁之氣，山石用干筆織墨層層加皴，并用焦墨點(diǎn)擦，陰陽陰晴分明，蒼郁滋潤。75歲作的《泉聲松色圖軸》，是仿黃公望，皴法繁密，筆力雄渾。這些仿名家的晚年之筆，均具渾厚凝重之特色。 市場價(jià)格吳歷中年信奉天主教，50歲去澳門入教修道，致力于宗教活動(dòng)。故50至70歲這一階段作品甚少，70歲以后的晚期作品，雖筆墨更趨蒼勁凝煉，渾重拙樸，但在當(dāng)時(shí)作品價(jià)格不及他中年時(shí)期。以至晚年生活清苦。 現(xiàn)今吳歷作品流入歐美及港臺(tái)市場的已不多，價(jià)格抬得較高，如1989年紐約佳士得公司拍賣的《古木竹石山水冊》（32.5* 22.5公分）就達(dá)到35.2萬美元的高價(jià)。 惲格 （1633～1690）清代著名畫家。字壽平，又字正叔，別號南天，一號白云外史、云溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人。與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。其父惲日初詩文杰出，為“復(fù)社”中人。叔父惲向（道生）為著名山水畫家，自創(chuàng)一派。受門第書香熏陶。惲壽平少年歷經(jīng)戰(zhàn)亂流離，與父惲日初先留寺為僧，后回故鄉(xiāng)隱居不仕，過著終生布衣的生活。 惲壽平為“清初六大家”之一。他悲歡離合的少年經(jīng)歷，對其成年后的繪畫成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏后裔寄畫于恨，而是淡泊其志，雅逸其畫。藝術(shù)上,惲壽平最初從父親學(xué)習(xí)詩文,從叔父學(xué)畫，又在山水畫上師王蒙、倪瓚等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鳥兼學(xué)黃筌、徐熙；書法兼褚遂良、米芾，融會(huì)貫通，自成格數(shù)。 惲壽平是清朝初期最享盛名的花鳥畫家。其畫作多寫生，人稱“寫生正派”；更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長，極大的發(fā)展了沒骨畫。所畫花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見解，他在《南田畫跋》宣稱：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。又說：“宋法刻畫而無變化，本由于刻畫，妙在相參而無礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。這是說宋畫工整，元畫寫意，二者應(yīng)相參才能入妙。還說：“十日一水，五日一石，造化之理。至靜至深……作畫尤須入古人法度中，縱橫恣肆方能脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣也”。 惲壽平不僅畫作出眾，風(fēng)格獨(dú)具，而且兼工詩書，題句清麗流暢，詩格脫俗超逸，為“昆陵六逸”之冠。惲壽平詩詞清新、書法俊秀、畫筆生動(dòng)，時(shí)稱“三絕”，名盛一時(shí)。由于惲壽平一洗前習(xí)，獨(dú)辟蹊徑、別開生面，因而四海之內(nèi)爭學(xué)南園畫風(fēng)、詩意和書藝，對后世影響很大，因有“常州派”之稱。其流傳的代表作有《梧軒圖》《蓼汀漁藻圖》《林居高士圖》等，還有《南田詩草》、《歐香館集》、《南田畫真本》、《南田集》著述多種。 惲壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見秀潤，他32歲所畫的《靈巖山圖卷》，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹、高曠清淡，中期山水，浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥冊》，技法靈活多變，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄。
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