2000-2007年，徐悲鴻油畫曾5次刷新中國(guó)油畫世界紀(jì)錄。

2006年，徐悲鴻的油畫代表作《愚公移山》在北京以3300萬元被拍出。

2007年，《放下你的鞭子》在香港拍出7200萬港元。

2010年，《奴隸與獅》以5711.28萬港幣在香港成交。

2010年6月，徐悲鴻一幅《蔣碧薇女士》，以7280萬元在北京天倫王朝拍賣會(huì)拍賣成交，打破了以往徐悲鴻的所有油畫拍賣紀(jì)錄，創(chuàng)歷史新高。

2011年，徐悲鴻名作《九州無事樂耕耘》拍出了2.668億元的價(jià)格，成為徐悲鴻個(gè)人書畫價(jià)格拍賣中最昂貴的字畫。

▲徐悲鴻 九州無事樂耕耘 150x250cm 1951年作

2018年5月剛剛披露的《愚公移山》，估價(jià)已超2億元，有望超越目前中國(guó)油畫的世界紀(jì)錄(紀(jì)錄由吳冠中《周莊》在2016年以1.98億元?jiǎng)?chuàng)下)。

▲徐悲鴻 愚公移山

這位連連創(chuàng)下中國(guó)油畫賣價(jià)新高的人物有著怎樣的故事呢？

徐悲鴻與他的時(shí)代

徐悲鴻，1895-1953年，江蘇宜興人，中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。民國(guó)時(shí)期公費(fèi)留學(xué)第一人，留歐長(zhǎng)達(dá)8年，為同批藝術(shù)家中留學(xué)時(shí)間最久的一位，第一位將人體引入中國(guó)畫，中央美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)首任主席，為改良中國(guó)畫做出了巨大貢獻(xiàn)。

▲自畫像（小幅）1924年 23x17cm 布面油畫 徐悲鴻紀(jì)念館藏

上世紀(jì)二三十年代正是中國(guó)畫面臨走向現(xiàn)代的困境，徐悲鴻受西方寫實(shí)主義油畫影響，提倡將西畫技法融入國(guó)畫，開創(chuàng)了中國(guó)寫實(shí)主義先河，是中國(guó)現(xiàn)代繪畫奠基人。

吾所謂藝者，乃盡人力使造物無遁形；吾所謂美者，乃以最敏之感覺支配、增減、創(chuàng)造一自然境界，憑藝傳出之。

——徐悲鴻

在中央美院成立百年之際，作為中央美院首位院長(zhǎng)，將他的畫展首站設(shè)在其家鄉(xiāng)江蘇再合適不過。跟他的畫一起來的，還有與他同時(shí)代的多位大畫家的作品，比如齊白石、張大千、蔣兆和、吳作人以及還有多位傳承其學(xué)派的人物之作。

說到流派，在那個(gè)年代有兩大主張的爭(zhēng)辯非常激烈，即徐悲鴻的“為生活而藝術(shù)”和林風(fēng)眠的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，現(xiàn)在來看，都是藝術(shù)，所謂主義，反而限制了自己。就我的直觀感受，寫實(shí)的作品需近觀再遠(yuǎn)看，寫意的作品可遠(yuǎn)觀再近看。好的作品總能讓你在它面前駐足流連，看得你目不轉(zhuǎn)晴。

說到徐悲鴻，先說他的馬。9歲開始臨摹吳友如的馬，到歐洲后因?yàn)榻?jīng)濟(jì)窘迫時(shí)常到德國(guó)一動(dòng)物園畫馬，可以說是童子功。這次在展廳的兩幅馬前面，我足足停留了十幾分鐘，陶醉到忘了拍照，后又回去補(bǔ)上。寥寥幾筆，從線條、動(dòng)作、神態(tài)活靈活現(xiàn)，某種角度有點(diǎn)像希臘的古典主義雕像，把完美的馬的形象通過高超的技藝表現(xiàn)出來，它是寫實(shí)的，但又是畫家創(chuàng)造出來的現(xiàn)實(shí)中不存在的完美。站在畫前，會(huì)感嘆怎會(huì)有如此俊美、矯健、性感的尤物呢！回過神來才發(fā)現(xiàn)，剛剛已經(jīng)跟畫一起神游出去了。

▲徐悲鴻畫的馬和雞

他回國(guó)后油畫作品較少，而且市場(chǎng)價(jià)格連連上漲，藏品愈發(fā)珍貴，此次只展出一幅他在留法期間的小作《男人體正側(cè)面速寫》

還有他的墨寶。出國(guó)前他曾在康有為家里做家庭教師，康將其珍藏的各種碑文交于他臨摹，所以寫的一手好字。

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▲中央美院的鎮(zhèn)館之寶——齊白石的蝦與松鷹

▲張大千《人物》局部

回看徐悲鴻的一生，讓我想起了金庸筆下的喬峰，武藝高超、俠肝義膽、家國(guó)情懷、氣吞山河，為了拯救世人而自我毀滅，只不過喬是瞬間，而徐是逐漸。他因多年受到黃氏的資助而感恩于他們，除了為其畫大量的肖像畫之外，還在自己的名作《田橫五百士》當(dāng)中嵌入自畫像，著黃服以示感恩；全球辦畫展賣出的收入悉數(shù)捐與國(guó)民政府支持國(guó)家抗戰(zhàn)，但他從留學(xué)巴黎開始，因?yàn)榫狡蕊嬍巢划?dāng)而得了終身的胃病，后期回國(guó)因長(zhǎng)期抱病工作、積勞成疾，腦溢血復(fù)發(fā)逝世，享年58歲，一切藝術(shù)活動(dòng)因畫家過早離世戛然而止，不免惋惜。還有一點(diǎn)，與喬峰的專一不同，差點(diǎn)讓他毀于一旦的是他與三個(gè)女人的情感糾葛。

▲《田橫五百士》

徐悲鴻與他的女人們

蔣碧薇

原名蔣棠珍，大家閨秀，18歲時(shí)不顧家人安排的婚約，與22歲拋棄父母安排的家室的徐悲鴻一起私奔到日本，后一起到巴黎生活了8年，1927年回國(guó)，育有一兒一女。徐賜名“碧薇”，“碧”與“鴻”，當(dāng)時(shí)是外人看來珠聯(lián)璧合的一對(duì)。后因張道藩的介入以及徐悲鴻對(duì)花季女學(xué)生孫多慈的青睞而最終離婚，與張道藩一起到了臺(tái)灣，雖到底未能成婚，但婚變時(shí)向徐索要巨額賠償，在臺(tái)灣余生衣食無憂。

孫韻君

又名孫多慈，安徽望族，17歲時(shí)成為徐悲鴻學(xué)生，徐親自授課并在其畢業(yè)之初即出版畫集。多慈天資聰穎、清新純真，加上有很好的繪畫天賦，深得徐悲鴻的喜愛，曾以兩人入畫作《臺(tái)城月夜》，互送戒指（一刻慈、一刻悲），作“大慈大悲”印，在他心中他們是天生一對(duì)。于是登報(bào)解除與蔣碧薇的同居關(guān)系，致使蔣心灰意冷、決定走向張道藩。正當(dāng)徐準(zhǔn)備與其結(jié)婚時(shí)，多慈膽小，不敢違抗家人的意見，遂嫁作他人婦，后遷居臺(tái)灣，成為影響臺(tái)灣現(xiàn)代藝術(shù)的重要畫家，但一生活在恨不能愛不得的抑郁當(dāng)中。

廖靜文

22歲嫁與此時(shí)已兩頭落空的50歲的徐悲鴻，成了他唯一正式的妻子，育有一子一女。八年后悲鴻離開人世，留下幼兒與年僅30歲的她。此后余生六十余載，這位溫婉堅(jiān)強(qiáng)的女子將自己的一生都奉獻(xiàn)給了徐悲鴻未盡的繪畫教育與推廣事業(yè)，并毅然將徐悲鴻留下的作品及收藏品悉數(shù)捐獻(xiàn)給國(guó)家，總價(jià)值約達(dá)100億以上。為了寫好悲鴻傳記插班到北大中文系學(xué)習(xí)，為了修建悲鴻紀(jì)念館歷時(shí)數(shù)載收集資料，八十高齡還每天7點(diǎn)步行到紀(jì)念館上班。

關(guān)于徐悲鴻的死，廖靜文說：“蔣碧薇分手時(shí)要了一百幅畫，四十幅古畫，還有一百萬元錢。為了還清她索要的畫債，悲鴻當(dāng)時(shí)日夜作畫，他習(xí)慣站著作畫，不久就高血壓與腎炎并發(fā)，病危住院了，我睡在地板上照顧了他四個(gè)月才出院。”

蔣碧薇卻說：“由于他性格使然，一著錯(cuò)，滿盤輸，生活即不安定。時(shí)至今日，我敢說：如果不是這場(chǎng)戀愛（指與孫多慈）所導(dǎo)致的一連串惡果，他在藝術(shù)上的成就會(huì)更輝煌，說不定還不至于五十八歲便百病叢生地死于北京?！?/p>

而孫多慈后旅居美國(guó)，每每看到徐悲鴻字畫便黯然神傷，聽聞徐的死訊，臉色大變，眼淚奪眶而出。

無論是強(qiáng)勢(shì)的蔣碧薇、柔美的孫多慈還是敦厚的廖靜文，她們都在最美好的年紀(jì)遇見了偉大的人物，現(xiàn)都已隨時(shí)光故去，這段故事是徐悲鴻所生活的民國(guó)時(shí)代的社會(huì)縮影，留與后人評(píng)說。

這樣的徐悲鴻，有才華橫溢、豪情萬丈，也有拋棄妻子、愧疚萬分，有血有肉，有好有壞，真正踐行了他的“寫實(shí)主義”。

最后，無論你是大人物還是小人物，都送你一段村上春樹的文字：

不管怎樣，這是我的肉體，有著極限和傾向，與容顏、才華相同，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。

保全自己，才是對(duì)愛的人最好的愛。

—完—

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