藏書報(bào)：您之前的寫作方向是什么？是什么原因讓您開始關(guān)注草木，您對(duì)“詩詞”和“草木”有著怎樣特殊的感情？

韓育生：我在天涯做“閑閑書話”版主時(shí)，還在深圳工作。我是化工出身，專業(yè)是石油加工，工作和寫作并沒有任何關(guān)聯(lián)。平時(shí)也只是喜歡讀古今中外的書籍，偶爾寫點(diǎn)讀書的筆記，發(fā)到“閑閑書話”里。在那得到過很多書友的批評(píng)與指點(diǎn)，在論壇里玩得非常開心，就像在工作之外，有了另外一種與書緊密相連的“書生活”。從2003年到2007年，我寫的所有文字，基本都放在“閑閑書話”里，大概有幾百萬字，小說、散文等各種形式都有，其中就包括了草木寫作的幾個(gè)系列。

我在2005年開始寫《詩經(jīng)里的植物》，是在和幾個(gè)喜歡古典文學(xué)和戶外旅行的朋友聊天中獲得的靈感。當(dāng)年寫作的5篇被選入《2005年中國網(wǎng)絡(luò)散文精選集》，編選人冉云飛提議把這個(gè)系列繼續(xù)寫下去。沒想到一發(fā)不可收，寫到2006年底，網(wǎng)絡(luò)連載到約8萬字的時(shí)候，被當(dāng)時(shí)正如日中天的網(wǎng)絡(luò)論壇——天涯推到首頁的“焦點(diǎn)”版塊。能進(jìn)入“焦點(diǎn)”的大多是社會(huì)性選題，文學(xué)選題極少，之后很多家出版社來約稿出版，我懵懵懂懂地辭掉了深圳的工作，回到西北老家，完成了《美人如詩草木如織——詩經(jīng)里的植物》。后來回到北京，棄理從文，開始寫作。當(dāng)時(shí)的感覺直到現(xiàn)在都覺得奇妙，沒有人預(yù)料到我會(huì)走上寫作這條路，只有我知道自己選擇的，是自己心里想要的。

我在寫《詩經(jīng)》的故事之前，并沒有扎實(shí)的中國古典詩詞文化的積淀。我是西北天水人，天水古稱秦州，是秦的發(fā)源地，也是《詩經(jīng)》“秦風(fēng)”誕生的地方。“秦風(fēng)”中有中國詩詞里寫水喚情最美的杰作——《蒹葭》，我是被《詩經(jīng)》的情感、思想、敘事激發(fā)了對(duì)整個(gè)中國古典文學(xué)的興趣，后來寫了《香草美人志——楚辭里的植物》，現(xiàn)在即將完成《漢賦人物志》，將來還會(huì)寫唐詩驚魂、宋朝余煙、元曲爭鳴、明清小照。這個(gè)漫長的系列，是《詩經(jīng)》給予我靈感的源泉。我從小生長在農(nóng)村，對(duì)山川草木的感情，早就滲透在自己的血液里。

藏書報(bào)：對(duì)草木的認(rèn)知，您有充分的田野經(jīng)驗(yàn)。關(guān)于這方面的行走，能否給讀者作下介紹。

韓育生：我在寫《美人如詩草木如織》和《香草美人志》時(shí)，對(duì)草木的認(rèn)識(shí)只是小時(shí)候積累下來的一點(diǎn)鄉(xiāng)村民俗。后來做過講座，發(fā)覺自己植物學(xué)的知識(shí)太過匱乏，于是在2012年，跟隨“自然之友”植物組的專家，以北京為圓心，開始到大自然中去認(rèn)識(shí)植物。我樂此不疲地做著隊(duì)伍里的物種記錄員、游記寫作人。這種邊玩邊學(xué)的歷程一直持續(xù)到現(xiàn)在，只要不影響寫作，時(shí)常會(huì)跟著老師們跑到大自然中去。在這個(gè)過程中，打開了認(rèn)識(shí)草木的新世界。中國的植物區(qū)系，從北部的長白山，到南方的西雙版納以及西部的秦嶺，都留下過我的足跡。中國是植物豐富多樣的國家，中國人天地人合一的自然觀、哲學(xué)觀都和我們腳下的草木、大地緊密相聯(lián)。

藏書報(bào)：您的好幾本書既可以看作是自然圖書，也可以看作是文藝圖書。以詩詞解讀為途徑來進(jìn)行植物科普的散文，您的寫作是不是開辟了一條新路？

韓育生：是不是開辟新路，還從來沒有考慮過這個(gè)問題。我只是在盡情地寫出自己心中中國古典詩詞、草木山川和自己追求的寫作世界之間緊密關(guān)聯(lián)的故事。這種散文類型確實(shí)兼顧了生活、科普、人文等多重元素，特別要談一談今年正逐步出版的《詩經(jīng)草木魂》系列。這個(gè)系列總共有《采采卷耳》（這一卷剛出）《蒹葭蒼蒼》和《采薇采薇》三卷，這套書將會(huì)寫盡《詩經(jīng)》里所有草木。但其本質(zhì)，正如書中序言的標(biāo)題《器與魂》所寫的，不僅《詩經(jīng)》里的草木名物，中國古典文學(xué)里所有的草木，它們?cè)诹鱾髑Ч诺脑娖镎嬲纳矸?，其?shí)就像一個(gè)裝載中國文明靈魂的容器。在《詩經(jīng)草木魂》里，真正的中心是“純樸敦厚”的詩意，而不是植物，但正因?yàn)橛兄参锏膮⒄眨娨獠挪粫?huì)如炊煙一樣隨時(shí)間流逝飄散，而變得像有了永久的居所。詩意的靈魂，它影響了中華文明的成因，它的多彩、豐饒，才是真正讓我癡迷的地方。當(dāng)詩意變得神圣，詩中的植物本身自然而然也會(huì)變得通靈起來。我不知道這是不是國內(nèi)草木寫作的一條新路，但這是我的一個(gè)探索，希望也對(duì)大家的寫作有個(gè)參照。

藏書報(bào)：說到自然圖書，尤其是在強(qiáng)調(diào)生態(tài)文明的當(dāng)下，讀者對(duì)這方面圖書的重視程度也在提高。您能否介紹下即將出版的《給孩子的神奇植物園》《給孩子的神奇動(dòng)物園》？

韓育生：《給孩子的神奇動(dòng)物園》《給孩子的神奇植物園》是一套寫給中國每一個(gè)孩子的一個(gè)博物園。這套書從寫作到完稿歷經(jīng)5年，今年4月份就能與讀者見面了。這套書的起源和我在2012年開始漫游大自然緊密相關(guān)。旅行的過程中，有非常優(yōu)秀的博物學(xué)老師做指導(dǎo)，有大自然中與大雨、狂風(fēng)的奇遇，有珍貴的動(dòng)植物在秘境般的黑土里跑動(dòng)、盛開，也聽到各地山民講述一些聞所未聞的奇聞怪事，我把這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴都記錄下來，記錄的過程中自然地產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)，這與我對(duì)寫作世界的思考相互滲透。自然的寫作，往往變成生命的書寫。

這兩本故事，寫作時(shí)有對(duì)自然經(jīng)典杰作的參照，比如質(zhì)樸、博學(xué)、專注的法布爾的《昆蟲記》，俄羅斯的“牧神”普里什文的《大自然的日歷》，近代自然主義大師梭羅的《瓦爾登湖》，近代偉大的博物學(xué)家布封的《動(dòng)物素描》，以及把童心寫入詩境的泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》。我讀這些作品的感受也都映射在這兩部作品里。兩本書的400個(gè)故事，都盡可能簡短、獨(dú)特、有趣，每個(gè)故事都配了與故事共鳴的圖片。真希望孩子們讀這些特別的故事，能夠激發(fā)心里的好奇心，都能寫屬于自己的動(dòng)物園和植物園。從某種意義上，這兩本書也可能成為孩子們寫作自然的參考書，我在書中故事里摻雜了一些寫作的技巧講述了寫一個(gè)故事既不是那么難的事，但也不是一件簡單的事。

藏書報(bào)：《西北草木記》是一部讓草木充滿詩意，讓人生充滿溫馨且頗具博物精神的散文作品。您怎么看待這部書，都受到過哪些評(píng)價(jià)？

韓育生：《西北草木記》是我自然三部曲的第一部，第二部《大自然的時(shí)鐘》年底會(huì)由湖北科學(xué)技術(shù)出版社出版，第三部只找到一個(gè)標(biāo)題，還沒有找到寫作的中心?！段鞅辈菽居洝酚涗浟艘粋€(gè)游子的鄉(xiāng)愁，在某種意義上，我所有寫作的中心里都有這個(gè)鄉(xiāng)愁的根脈在朝著世界深處扎進(jìn)去，這也是我寫作的動(dòng)力之一?！拔鞅薄痹谥袊且粋€(gè)狹窄又沉默的主題，出版社的朋友何崇吉特別青睞這個(gè)合集，因?yàn)樗絮r明的中心、有漫游山川的思考、有任性飄逸的思緒。我總覺得這樣一本講述關(guān)于西北草木的書，讀的人可能不多，雖然自己寫得快活，但對(duì)這本書并沒有多少信心。不過讀者的反響還不錯(cuò)，那些讀者進(jìn)入書中，進(jìn)入作者的內(nèi)心，從中也照見了自己的影子。微信上的幾個(gè)讀書平臺(tái)也在推廣這本書，這也讓一個(gè)寫作的人倍感欣慰。

藏書報(bào)：很多部著作背后都有很多伙伴在默默支持您，比如插圖，有的是手工繪制，有的是拍攝照片，都是非常精美的博物資料。你們是如何將自然之美賦予圖書之中的？

韓育生：自然草木的圖書，要做到盡善盡美，能夠誘引讀者有翻開一讀的興趣，其中一個(gè)不可缺少的環(huán)節(jié)是插圖和圖片。很幸運(yùn)，在我學(xué)習(xí)植物的過程中，結(jié)識(shí)了一些優(yōu)秀的博物學(xué)家、攝影家還有插畫家?！断悴菝廊酥尽贰段鞅辈菽居洝穲D片是由中國當(dāng)代最優(yōu)秀的一些“植物”人提供的，書中的那些植物，生長在它們最美好的季節(jié)里，還有最為獨(dú)特的環(huán)境襯托著它們的生機(jī)。好的插畫類似于文學(xué)的創(chuàng)造，能夠?qū)⒁环N植物在文章里所描述的最理想的狀態(tài)勾勒出來。就如同《西北草木記》里有一幅紫花地丁，那幅畫的原意是在日本文學(xué)家川端康成獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的小說《京都》的開頭描述的情景，我寫在了故事里，又把這個(gè)故事的原委告訴了插畫師，那幅畫正是插畫師微飽按照我給她描述的情形畫出來的，讀者也一定能在那幅插畫里看到更多彩多樣的世界?！恫刹删矶返牟瀹嬜顬楠?dú)特，那是整套書的設(shè)計(jì)師國家圖書獎(jiǎng)得主韓湛寧先生的創(chuàng)意，其中高強(qiáng)先生的繪畫，采用中國沒骨畫的技法，正好將《詩經(jīng)》里草木的詩意透過圖畫表達(dá)了出來。圖書之好，圖書之美，也正是對(duì)當(dāng)代圖書的普遍要求。我只是有幸，遇到了這么多有心出版人、畫家和攝影師。