龍泉青瓷簡(jiǎn)史
天下誤龍泉久矣！
龍泉青瓷達(dá)到官窯級(jí)別的有：北宋貢瓷、北宋官窯、南宋粉青梅子青瓷器、南宋哥窯，元代朝廷用瓷、明洪武官窯。
龍泉窯與中國(guó)文化最高期宋代同時(shí)成為頂峰，其原因除了經(jīng)濟(jì)原因之外主要原因有二：一是儒教在宋代被重新確立，在意識(shí)形態(tài)上有了統(tǒng)一方向。二是民族的單一性，幾乎全是漢人，而文化是以民族為單元的。
大窯岙底風(fēng)光 五代－北宋，盞托
大約在魏晉時(shí)期，龍泉開始燒制青瓷。 經(jīng)五代至北宋早期，龍泉窯業(yè)初具規(guī)模。金村窯址最下層為北宋早期產(chǎn)品，釉色淡青。胎壁薄而堅(jiān)硬，質(zhì)地細(xì)膩，呈淡淡的灰白色。其主要風(fēng)格以刻畫為主，線條流暢，率性自然。該時(shí)期以燒制民間用瓷為主，但也有部分上等瓷器被征為貢品。宋代莊季?！峨u肋編》謂：'處州龍泉縣又出青瓷器，謂之秘色，錢氏所貢，蓋出于此。'太平興國(guó)七年(982)宋太宗派殿前承旨趙仁濟(jì)監(jiān)理越州窯務(wù)兼理龍泉窯務(wù)。一人監(jiān)理兩地窯務(wù)，應(yīng)是當(dāng)時(shí)越窯、龍泉窯部分產(chǎn)品極其相似的原因。當(dāng)然也是中國(guó)青瓷發(fā)展階段水平所決定。
南宋，全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)中心南移，北方窯場(chǎng)衰落。越窯、以及北方一些制瓷匠人極有可能進(jìn)入龍泉，加上龍泉得天獨(dú)厚的瓷土資源，以及政府經(jīng)濟(jì)和文化（人才）方面的支持，使得龍泉窯進(jìn)入鼎盛階段，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高，窯場(chǎng)達(dá)260多處，遍布縣境南區(qū)和東區(qū)沿溪一帶。僅大窯村周圍已發(fā)現(xiàn)南宋窯場(chǎng)28處（此數(shù)字為官方多年前統(tǒng)計(jì)，實(shí)際數(shù)字遠(yuǎn)不止）大窯村岙頭有土名'官廠'地，民間傳當(dāng)時(shí)有'京官'住此監(jiān)造青瓷。按照宋人顧文薦和葉寘編撰的《負(fù)暄雜錄》和《坦齋筆衡》記載，遺址出土實(shí)物以灰黑胎為主，更多信息指向北宋官窯就在龍泉。
北宋官窯器（待考證）
延伸閱讀：最早、記載最全面，且為大多數(shù)專家學(xué)者所接受的就是元末明初學(xué)者陶宗儀撰寫的《說郛》及《輟耕錄》中收錄的宋人顧文薦和葉寘編撰的《負(fù)暄雜錄》和《坦齋筆衡》中有關(guān)'窯器'的內(nèi)容：'陶器自舜時(shí)便有，三代迄于秦漢，所謂甓器是也。今土中得者，其質(zhì)渾厚，不務(wù)色澤，末俗尚靡，不貴金玉，而貴銅瓷，遂有秘色窯器。世言錢氏有國(guó)日，越州燒進(jìn)者，不得臣庶用，故云秘。陸龜蒙詩：九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。乃知唐世已有，非始于錢氏。本朝以定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北、唐、鄧、耀州悉有之，汝窯為魁。江南則處州龍泉縣窯，質(zhì)頗粗厚。宣、政間，京師自置窯燒造，名曰官窯。中興渡江，有邵成章提舉后苑，號(hào)邵局，襲徽宗遺制置窯，于修內(nèi)司造青器，名內(nèi)窯。澄泥為范，極其精致，釉色瑩澈，為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯，亦曰官窯比舊窯大不矣！余如烏泥窯、余姚窯、續(xù)窯，皆非官窯比。若謂舊越窯，不復(fù)見矣！'。
此文字已經(jīng)清楚寫明：朝庭于宣政間在龍泉自置官窯。亦可在微信上搜索葉英挺先生《北宋官窯在龍泉》一文，有詳細(xì)解讀。
大窯黑胎鬲爐（官窯）
假設(shè)北宋官窯在龍泉成立，那么從其器物形態(tài)上看，其窯即＂官廠窯＂并沒有隨著北宋滅亡而停燒，而是從宣、政年間一直延續(xù)到南宋…大窯很多窯場(chǎng)在＂官廠窯＂的影響下共同發(fā)展，以至于大窯杉樹連、葉塢底、清明丘?很多窯都生產(chǎn)黑胎瓷器。除大窯以外，小梅、溪口也生產(chǎn)黑胎瓷器。＂官哥難分＂是很顯然的了。
而另一個(gè)問題出現(xiàn)了，＂哥窯＂是指溪口？還是指大窯？還是指小梅窯？還是三者？這就很難講清楚了。
接著黑胎青瓷，還有一個(gè)課題叫作＂官仿龍泉＂，即南宋官窯仿龍泉窯問題，試析如下：
宋室南渡，朝庭于紹興年間于杭州設(shè)窯制瓷，其釉和龍泉釉如出一轍。諸君試想：其釉來自何方？北方已落入金人之手，何況汝釉和官窯釉相去甚遠(yuǎn)。越窯低領(lǐng)頭在南宋早期曾燒制乳濁釉，但和南官釉卻有很大差異。那么是窯場(chǎng)自行研制？從中國(guó)青瓷發(fā)展史來看，短短數(shù)年絕無可能燒制出南宋官窯溫潤(rùn)如玉之釉質(zhì)。而與杭州水路交通甚為便利的龍泉，此時(shí)已經(jīng)燒出釉色極佳的瓷器，只需把龍泉的釉土運(yùn)往杭州便是。當(dāng)然朝庭也可能把龍泉某個(gè)窯場(chǎng)整班人馬全部遷往杭州燒制瓷器。
另外一個(gè)問題，為何南宋朝庭不去恢復(fù)汝窯？主要原因或許有二：一是北方汝窯產(chǎn)地已不屬南宋。二是因?yàn)槟戏接旋埲G，就品質(zhì)而言，比如釉質(zhì)溫潤(rùn)、氣質(zhì)典雅等方面已在汝窯之上，不需汝窯了，既有和氏之璧在手，豈復(fù)留戀他山之岫玉？
（關(guān)于龍泉窯和汝窯之比較，另文闡述）
另一類是哥窯，也就是黑胎瓷器，在溪口窯、大窯、小梅窯以及龍泉城區(qū)北部發(fā)現(xiàn)有燒制哥窯窯址。（古文獻(xiàn)所指哥窯，僅僅是指溪口窯？還是包括小梅窯、大窯之黑胎瓷器？未可知也）
溪口窯小碟標(biāo)本
南宋期間龍泉青瓷達(dá)到頂峰的還有弟窯粉青和梅子青器物，目前器物遍布全球諸多博物館，殘器大量的在南宋都城臨安（杭州）發(fā)現(xiàn)。
以上羅列的北宋刻劃、北宋官窯、南宋粉青、梅子青、哥窯這幾類器物，共同構(gòu)成了宋代龍泉青瓷的頂峰，也是天下青瓷的頂峰。
粉青簋式爐
宋代長(zhǎng)頸瓶。龍泉青瓷釉色以青色溫釉如玉者為佳，然因?yàn)榛鸷钤?，還原不充分會(huì)導(dǎo)致釉色呈現(xiàn)灰青、米黃等狀態(tài)…更使得龍泉青瓷呈現(xiàn)豐富多彩的面貌。
粉青蓮瓣蓋碗。此器呈粉青冰裂，釉質(zhì)極潤(rùn)、釉色極佳。
元代 ，青瓷生產(chǎn)規(guī)模繼續(xù)擴(kuò)大，青瓷外銷量比宋時(shí)大幅度增加。龍泉境內(nèi)瓷窯發(fā)展到330多處。多出窯場(chǎng)瓷器有元代官府用文字'八思巴文'，說明已有部分官辦或半官辦窯場(chǎng)，為朝廷燒制器皿。（圖：元代香爐）
明代洪武年間，《格古要論》載：'龍泉窯在今浙江處州府龍泉縣，盛產(chǎn)處器(青瓷)。'當(dāng)時(shí)供奉皇宮、貴人用的器皿仍由'饒 (景德鎮(zhèn))、處 (麗水龍泉)等府燒造'。2006發(fā)現(xiàn)的大窯峰洞巖窯址被確定為官窯。永樂至宣德年間，鄭和下西洋，海外貿(mào)易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)。成化、弘治(1465～1505)以后，青花瓷興起，窯數(shù)減至160多處。
明洪武刻花盤底
清初，窯場(chǎng)所剩無幾。清中葉，僅剩南窖、瀑云埠頭村、青溪孫坑村等地70余座窯。產(chǎn)品胎質(zhì)粗糙，釉色青中泛黃。唯孫坑村范姓窯技藝家傳，堅(jiān)持燒制至民國(guó)初期。盛極幾個(gè)朝代的龍泉青瓷之花至此凋零。
清末民初，日本、德國(guó)、美國(guó)先后有人來龍泉搜羅古青瓷，繼之國(guó)內(nèi)大批古董商紛至沓來。由此，一方面引發(fā)了龍泉挖掘古窯址和盜掘古墓之風(fēng)；另一方面一批民間制瓷藝人開始研制仿造古青瓷。此時(shí)寶溪一帶少量民間窯廠仿制古龍泉青瓷，質(zhì)量?jī)?yōu)劣不穩(wěn)，但使得龍泉青瓷技藝得以傳遞，直到上世紀(jì)50年代政府恢復(fù)龍泉青瓷生產(chǎn)。在之后的國(guó)營(yíng)瓷廠時(shí)期，龍泉青瓷完成了恢復(fù)準(zhǔn)備。2000年國(guó)營(yíng)瓷廠改制之后，龍泉青瓷進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。經(jīng)過十余年的發(fā)展，它已經(jīng)呈現(xiàn)出空前的繁榮景象，但遠(yuǎn)沒達(dá)到南宋之高度。要達(dá)到龍泉青瓷之頂峰、贏得龍泉青瓷昔日之榮耀，仍需后人不斷努力。（圖：孫坑窯青瓷）
龍泉窯美器欣賞：
請(qǐng)不要用思想，用心去感受
以下為當(dāng)代龍泉青瓷作品，抱器軒青瓷工作室出品。
盛名往往來源于誤解和盲從。
以實(shí)力論，龍泉窯，單色釉青瓷天下第一窯！
龍泉窯以外的宋代官窯加一塊，未必抵得上一個(gè)龍泉窯！汝窯在龍泉窯面前更像是小兒科。
汝窯龍泉窯粗略比較如下：1、名份。汝窯官窯身份確鑿。龍泉窯官窯身份原來不明朗。目前已確定和將確定的有：明洪武官窯、哥窯、北宋官窯?。2、時(shí)間、體量。寶豐清涼寺汝窯作為官窯存在或者說高峰期時(shí)間大約20年，以當(dāng)年龍窯的燒制速度，20年實(shí)在太短，也就是說尚未發(fā)展到頂峰就被金兵滅了。而龍泉窯，宋末元初乃至上延到北宋晚期，至少100多年處于頂峰期，且有數(shù)十條窯品質(zhì)極高。頂峰期體量上百倍甚至數(shù)百倍于汝窯。3、藝術(shù)水平。汝窯受命于朝庭，從技術(shù)、資金、文化等方面有優(yōu)勢(shì)，但為朝庭定制，從藝術(shù)角度恰恰是短處，使得創(chuàng)造力受限，汝窯寥寥無幾的器形便是證明，當(dāng)然這其中另一個(gè)原因是因?yàn)樗堂?。而龍泉窯發(fā)端與民間，眾多高手自由學(xué)習(xí)比拼上百年，極大的發(fā)揮了創(chuàng)造力，如當(dāng)下之市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，這從龍泉青瓷層出不窮形態(tài)各異的器物中得到體現(xiàn)。4、汝瓷釉色過于偏藍(lán)而不夠自然，玉質(zhì)感不強(qiáng)、溫潤(rùn)度不足。龍泉瓷無論是粉青、梅子青還是冰裂紋，真是堪稱巧奪天工達(dá)到了如冰似玉之境地。好多所謂的專家并未真正深入過龍泉窯、全面了解龍泉瓷，以為只有博物館那些器物，誤導(dǎo)了大眾。5、龍泉窯是青瓷之集大成者，由于時(shí)局動(dòng)蕩人員南遷，它吸收了越窯、耀州窯、汝窯等眾多窯口之藝術(shù)特征。
未完成的宋代、未完成的龍泉
宋代之形態(tài)大致定格于960-1279年這一段時(shí)空之中，它已經(jīng)結(jié)束并遠(yuǎn)去，然而它并未完成。
黃河彩陶、長(zhǎng)江商周印紋陶、春秋戰(zhàn)國(guó)原始瓷、兩漢成熟青瓷、魏晉六朝青瓷之發(fā)展、唐宋越窯青瓷之高峰、宋元龍泉青瓷之頂峰、明淸龍泉青瓷之延續(xù)式微……
回望人類文化史，猶如一座座山峰之延遞，文化傳承必是從頂峰出發(fā)。＂差即不是＂、＂志不強(qiáng)者智不達(dá)＂先人教誨如棒喝在耳……
你恰好喜歡傳統(tǒng)文化，喜愛龍泉青瓷，請(qǐng)與我們同行。
此文謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。
歡迎 轉(zhuǎn)．發(fā)
