近日，第二遍觀看《臥虎藏龍》，仍然沒有覺得電影好在哪里。第一遍看的時候，就沒有看清楚，這里面究竟講的是什么故事，重看的時候，仍然覺得里面的故事線索非常薄弱，這是導(dǎo)致電影里究竟出了什么問題的關(guān)鍵原因。

從外在的形式來看，比較醒目的幾個場景，是俞秀蓮追玉嬌龍，采用了一種三D游戲式的拍攝方式，鏡頭跟隨人物，一路風(fēng)卷殘云，給人一種酣暢淋漓的感覺。這種鏡頭非常有穿透力，且一氣呵成，腳踩中國古典建筑，打破了古建筑對人物的壓制成份，如陳凱歌《刺秦》、張藝謀《大紅燈籠高高掛》中的人物都被建筑物壓制著，成為壓抑人性的一種枷鎖，所以，這種電影里的中國古建筑，是令人生厭的、令人窒息的，但李安鏡頭里的中國古建筑，卻是讓人物穿透它們的背景與道具。當(dāng)人物在屋頂上飛檐走壁，一覽天下小的時候，李安賦予了傳統(tǒng)的中國電影一種高人一等的透亮與光明，這也是這種場景，更能適應(yīng)西洋人的原因之一，它在中國傳統(tǒng)的元素上，發(fā)掘出了新鮮的觀察視角，找到了一種幻化成神奇的角度，這也正是影片能獲得國外觀眾歡迎的原因，其本質(zhì)上還是一種視角上的新鮮。

而李慕白竹林里追玉小姐的一場戲，同樣是這樣的一種感覺。在既往的中國電影中，竹林只能是人們活動的背景，很少有電影這樣采取一種壓制在身下的感覺，兩個人的表演，完全玉樹臨風(fēng)般地高懸在竹林頂上，在竹林枝頭間玩起了造型。這種一穿越，頓時，使電影發(fā)掘了一種全新的觀看中國風(fēng)景的視角，也使這一段落創(chuàng)下了中國武俠片絕無僅有的鏡頭典范。

影片的打斗場面，經(jīng)常是放在寫意式的城墻之間進行，這里的城墻，就像一幅按捺不住人物的風(fēng)景一樣，停留在人物的身后，不給人物的活動以任何的干擾與阻隔，這種拍攝方法，也改變了中國電影里經(jīng)常出現(xiàn)的畫框效應(yīng)，中國建筑物沒有成為束縛人物的框框條條（這種特征在陳凱歌《刺秦》中可以鮮明地看到。）

由于影片始終讓人物高超地躍身于背景之外，影片中對威亞吊索的運用，達到了一種無以復(fù)加甚至露出破綻的地步，應(yīng)該說，影片的打斗場面及追逐過程，都顯得生澀與虛假，人物擺出一個造型，突然凌空而飛，都過于寫實，與徐克的早期電影的那種模糊化背景的風(fēng)格相比，有一點太實的感覺。但這種實也帶來一種好處，就是人物與背景比較好地揉合在一起，可以充分地感受到人物對于背景的穿透力。

而影片中玉嬌龍回憶與小虎在大漠中相識的過程，明顯地可以感受到，李安并沒有多少高招，他不過學(xué)舌著中國西部片中的同樣的場景，并沒有多少新意，因為在漠漠荒原里，李安無法讓鏡頭上天入地，只能按部就班地葡伏在地面上，所以，這些段落，也沒有什么特別的新意，遠不如追逐與竹林的場景，更有一種創(chuàng)新意義。

除了這些外在鏡頭，給人一種強烈的視覺的震撼之外，影片的故事內(nèi)容明顯偏弱，似乎很難自圓其說，而其中的一些關(guān)鍵情節(jié)及人物的性格轉(zhuǎn)合，甚至沒有合理性的解釋。

俞秀蓮與李慕白兩人的性格，相當(dāng)?shù)哪：磺?。他們之間有著愛情的關(guān)系，當(dāng)年在江湖上，應(yīng)該有表述的可能，但兩人的關(guān)系一直這么文文縐縐地拖延著，直到李慕白去世的時候，兩個人才表白出這種積壓多年的愛情情愫，而且依舊充滿著那么曖昧與隱諱。

玉嬌龍的角色性格同樣是莫明其妙的。她的性格最沒有規(guī)律，她為什么要偷青冥劍？自己為自己找麻煩，從而引起眾多高手上門？她與小虎在大漠里的那種愛情本該留下深刻的記憶，但她回到京城里后，居然突然冷淡下來，與傳統(tǒng)江湖恩怨里的癡情女完全背道而馳，根本沒有能體現(xiàn)出一種俠義的精神。李慕白一直想開導(dǎo)她，教她心訣，而她卻不領(lǐng)情，幫助她尋找自己的愛情，她同樣不以為然。俞秀蓮開始與她互道姐妹，但很快不敵她的“下套子”的誤解，老鐵SEO甚至俞幫助她與小虎到武當(dāng)山見面，都無法轉(zhuǎn)化她冰冷的心。她的選擇究竟是什么？在影片中介紹，碧眼狐貍一直教她武術(shù)，但是玉卻利用碧不識字的缺陷，自己習(xí)練了超強的武功，致使碧眼狐貍也視她為狠毒（她藏了心訣，八歲的孩子就有這樣心計，就是毒）?？梢哉f，在影片中，玉嬌龍的形象是冷艷的，心狠手辣的，無情無義的，她對自己的情人，竟然在見面后，趕其離開，在自己的恩師面前，她隱瞞了武術(shù)經(jīng)典，在俞、李的幫助面前，她同樣是惡語相加，大打出手。在這些性格的重大轉(zhuǎn)合處，影片都沒有寫出人物的合理性的成份。

影片最后，當(dāng)她中了碧眼狐貍的迷香，情不自禁地勾引李慕白的時候，更使人物陷入了失去主觀控制的不穩(wěn)定狀態(tài)，這樣的情節(jié)設(shè)置，只會更加分化人物的性格。

玉小姐的重大轉(zhuǎn)折，就是碧眼狐貍準備向她施放毒針的時候，李慕白代她受了一針。這時候，她突然轉(zhuǎn)變過來了，前去為李慕白尋找解藥。而這種最簡單的報恩心理，成為人物轉(zhuǎn)變的動力，前面的那種玄而又玄的矛盾沖突，便相當(dāng)?shù)睦速M。在前面的部分，描寫了她許多的碰撞，遭遇到了許多的話中帶話的引導(dǎo)，特別是李慕白對她多有教益，包括在她蒙面的時候，也有很多的勸誘，但這些勸誘的話，究竟是想要她做什么？不得其詳，所有這些努力，都在最后讓位于最簡單的英雄救美，使她改變了原來的人生定位。這樣的故事情節(jié)設(shè)置，實在是一種讓人不可理解的地方。也就是說，影片的前面的部分，玉小姐與俞、李之間的矛盾沖突，本來就沒有意義。那種偷竊寶劍的行動，有何意義？本身李慕白就是把寶劍送給貝勒爺?shù)?，說明劍已經(jīng)沒有什么意義了，但玉小姐卻去偷竊，引火燒身，有何必要？這樣的故事方式，還是早期武俠片的最濫俗的情節(jié)，電影無法為這樣的俗套的故事注入新鮮的東西，和合理的解釋，這是其弊病。

影片的中心情節(jié)，是在沒有曲折的故事中，加入一些玄而又玄的哲理表白，致使其主題更加含混不清。它立足的是一種舊有的比金庸小說更顯得原始的武俠故事模式，追蹤的東西，仍是武俠小說中萬變不離其宗的寶物，沒有社會背景，沒有愛恨情仇，人物的感情，不是放在最激烈的搏斗中而體現(xiàn)出來的，而完全是在一種松松垮垮的狀態(tài)下，進行表現(xiàn)的，比如俞李的愛情，除了兩人目挑神與地復(fù)雜化之外，并沒有在關(guān)鍵時候的沖撞與激越。這種小橋流水的愛情方式，是游離在情節(jié)之外的。

同樣對玉嬌龍的愛情，也根本沒有任何的進展與沖突的表現(xiàn)，玉小姐成婚嫁人，本應(yīng)是她與小虎愛情的矛盾焦點，但電影卻把表現(xiàn)重點放在兩個人在大漠里的相識過程，回避了矛盾的關(guān)鍵，反而津津有味地去表現(xiàn)愛情的回憶，老鐵SEO實在是結(jié)構(gòu)上的重大敗筆，當(dāng)然這一段是為了展現(xiàn)邊關(guān)風(fēng)光，也是展覽中國西部元素的重要成份，但這些情節(jié)幾乎沒有加入到矛盾的線索中去，砍掉也是無所謂的。

影片中的許多情節(jié)都是冗贅而與核心情節(jié)沒有關(guān)系。比如玉小姐出走后在酒店里遇到的那一幫江湖客，完全沒有必要出現(xiàn)這些只有一次照面的人物，致使這些人物猶如過眼煙云。

而最后玉小姐放棄愛情，投身深谷，同樣找不到心理的原因，實在給人一種莫名其妙的感覺。

所以，這個電影中除了有神奇的穿透力（從穿透現(xiàn)在與歷史兩個層面），內(nèi)在的情節(jié)上沒有合理的基礎(chǔ)，沒有人物的情感轉(zhuǎn)合，沒有矛盾的交鋒，整個是一個莫名其妙的東西，這也是這部電影使人不以為然的原因，獲得奧斯卡最佳外語片獎，還應(yīng)該是影片里的鏡頭的直觀感覺，觸動了不會計較中國文化精神的外國人對視效的最外在化認同。