|
筋囊壺 筋囊壺是通過(guò)線與線的交織與結(jié)合，給人予美感?；疽笫牵?筋紋跟著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清楚。 光壺 分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。 花壺 花壺以仿生為主，表現(xiàn)界動(dòng)、植物及糊口中的形態(tài)，別具情趣。 塑器造型一般稱為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將糊口中所見(jiàn)的各種形象和各種物象的形態(tài)透過(guò)藝術(shù)手法，設(shè)計(jì)成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹(shù)樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，老是要求寧簡(jiǎn)勿繁，做到主次分明，以達(dá)到視覺(jué)上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于，而高于，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格灑脫”。例如斯類壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí)，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨(dú)俏，素枝閑花，以簡(jiǎn)為主，達(dá)到疏中見(jiàn)密，少里寓多，富有活力氣味的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)效果。 包漿 包漿之為術(shù)語(yǔ)使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽(tīng)起來(lái)一頭霧水像是在聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)，讓人不知所以。 “包漿”，實(shí)在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)由長(zhǎng)年久月之后，才會(huì)在表面上形成這樣一層的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常蘊(yùn)藉，若不仔細(xì)觀察則難以分辨包漿之為光澤，蘊(yùn)藉溫潤(rùn)，幽幽的不張揚(yáng)，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺(jué)到東風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養(yǎng)。假如是嶄新的器物，表面就不會(huì)有“包漿”，而是普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個(gè)古董行專有詞匯來(lái)形容，稱之為“賊光”。 煉泥 用手工提煉泥料純粹是個(gè)人的喜好題目。手工提煉出來(lái)的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機(jī)械提煉的泥料相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較細(xì)(真空煉泥)。手工提煉出來(lái)的泥料沒(méi)械提煉出來(lái)的泥料要求高。不會(huì)影響到泥料的光澤。機(jī)械提煉出來(lái)的泥料做的壺要比手工提煉出來(lái)的泥料做的壺細(xì)膩些。 灌漿 灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開(kāi)，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因?yàn)楣酀{所需紫砂顆粒少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產(chǎn)且本錢較低，灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300-500個(gè)。所以比較輕易知足茶藝市場(chǎng)的要求。 灌漿壺里面沒(méi)有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個(gè)小時(shí)，就變成很細(xì)的泥漿，然后再把漿灌到開(kāi)好的模具里面，等1-2分鐘拿出來(lái)，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒(méi)有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì)，無(wú)顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。 模具
模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，掏出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時(shí)也使一些工匠在學(xué)會(huì)打泥片之后，就不再需要學(xué)習(xí)打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。也恰是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，立異精神被大地打擊。因?yàn)槟＞邏卦煨痛舭?，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用?/p>
全手工 全手工制壺工藝大概過(guò)程是：1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開(kāi)壺口8.修光、精加工9.落印款.。因?yàn)槿止ぶ茐匾笾谱髡卟粌H要把握泥胚成型技巧，還必需利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營(yíng)造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品賞識(shí)，還具有藝術(shù)珍藏價(jià)值。 目數(shù) 通常來(lái)說(shuō)是指的泥料的粗細(xì)。一般來(lái)說(shuō)，60目以下的算是粗的，反之則為細(xì)的。目數(shù)越大，泥料也就越細(xì)。反之，泥料的顆粒感就會(huì)很強(qiáng)烈。 紫砂泥料的陳腐 泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，俗稱困料、困泥。即儲(chǔ)泥。紫砂礦泥加工工序之一。開(kāi)采后的紫砂礦泥，經(jīng)翻曬、破碎摧毀、風(fēng)化、研磨、過(guò)篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長(zhǎng)一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗濕潤(rùn)處(地窖)，需保持溫度和濕度，貯存起來(lái)，以改善泥料之機(jī)能。濕泥經(jīng)慢慢陳腐，成為“腐泥”。其水份得到平均分布，以利 坯料氧化，物質(zhì)可得到充分分解 (腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥 : 1.可進(jìn)步、增強(qiáng)可塑性 ; 2.可減少成型和干燥時(shí)開(kāi)裂。泥料陳腐時(shí)間愈長(zhǎng)，所制陶器質(zhì)量愈好。我國(guó)古代陶瓷制作中，以為儲(chǔ)泥陳腐是一個(gè)部驟，陳腐時(shí)間大多在一年以上。 老泥、新泥實(shí)在是不少壺友存在的一個(gè)誤區(qū)。紫砂的形成到今天都是經(jīng)由了千萬(wàn)年甚上億年的時(shí)間了，都可以說(shuō)是老泥。尋常所說(shuō)的新泥、老泥只是在陳腐期上區(qū)別而已。泥料的陳腐期某種程度上來(lái)說(shuō)是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌?。陳腐期久的泥料光彩相?duì)于陳腐期短的泥料要溫潤(rùn)，可塑性要高一點(diǎn)。感覺(jué)沒(méi)有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺?zé)o水色，較丟臉。陳腐期長(zhǎng)的有水色，較好看，經(jīng)由泡養(yǎng)，溫潤(rùn)凝重，不作任何加工，入手便光潤(rùn)古雅，可比三代銅器。 半手工 半手工壺，一般來(lái)說(shuō)含有手工的成分在里面。簡(jiǎn)樸說(shuō)來(lái)就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作?！鞍胧止ぁ币部梢允峭ㄟ^(guò)手工制作，在后用范型模具為作品整形，完成后的校準(zhǔn)工作等。在整個(gè)制壺過(guò)程中運(yùn)用范型工具過(guò)未幾也可稱“半手工”。 手拉坯
所謂手拉胚壺就是：機(jī)械操縱，下面一個(gè)馬達(dá)，上面一個(gè)圓盤(pán)。把泥料放在圓盤(pán)上，開(kāi)關(guān)一開(kāi)，馬達(dá)旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個(gè)壺型來(lái)。拉出來(lái)后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經(jīng)由燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注：手拉胚成型要加量的化料，如加量的高嶺土) 所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種外形的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。 手拉胚壺里面有條紋，手拉胚壺一個(gè)人一天可以拉200-300個(gè)。 燒結(jié)度高聲音相對(duì)較脆.吸水率低.顏色潤(rùn)澤滋潤(rùn).燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音煩悶,吸水率高,顏色晦澀無(wú)光澤. 主要是次燒成燒結(jié)度不一。若次燒結(jié)度較高，捂灰成色會(huì)潤(rùn)一點(diǎn)，燒結(jié)度相對(duì)底一點(diǎn)，則捂灰以后會(huì)感覺(jué)壺表有些“澀”，但后者相對(duì)輕易泡養(yǎng)一點(diǎn)。 現(xiàn)在宜興很多搞泥料的人,專業(yè)知識(shí)比較貧泛.只在乎燒成"眼"效果.對(duì)一些泡養(yǎng)以后效果并不在意. 聲音嘶啞仍是清脆主要和燒成玻化程度有關(guān). 好的泥料應(yīng)該純,凈.燒成后要友質(zhì)感.在制作過(guò)程中,對(duì)制作藝人來(lái)說(shuō)可塑性要強(qiáng).成品率要高過(guò)去由于窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對(duì)底些. 燒成以后沾接部位的強(qiáng)度(可以是正或負(fù))主要是泥坯沾接決定.，泥坯沾接是一個(gè)物理過(guò)程,沾接強(qiáng)度主要處決于水分空間,重新充填程度.燒成過(guò)程是一個(gè)物化過(guò)程.主要處決于泥料成分結(jié)構(gòu). 泥料不經(jīng)由除鐵的話燒成成品大多會(huì)泛起玄色雀斑.溫渡過(guò)高會(huì)泛起熔點(diǎn)孔 拖尾 拖尾現(xiàn)象主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時(shí)"明真"打來(lái)時(shí)將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象. 一般配制團(tuán)泥相對(duì)比較輕易泛起此類現(xiàn)象. 團(tuán)泥中的紫泥料軟化,在制作時(shí)被"明針"壓碎,造成"拖尾"現(xiàn)象.團(tuán)泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會(huì)呈紅色或紫色. 泥料上的玄色暈紋 底皂青泥料在長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,如果使用時(shí)藝人不留意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生玄色暈紋.因此藝人在用陳腐時(shí)間較長(zhǎng)的底皂青原料時(shí)要重新杵打充分,才可以制作. 料長(zhǎng)時(shí)間陳腐后,成品輕易產(chǎn)生"玄色暈紋"到底是何種原因,目前還沒(méi)有一個(gè)權(quán)勢(shì)巨子的說(shuō)法.按我得看法,在儲(chǔ)存過(guò)程中著色離子游離集聚的可能性較大. 紫泥(沒(méi)有添加色料)類的泥料泛起該現(xiàn)象的可能性較大.老壺中也有此類現(xiàn)象.但較少.由于以前藝人用泥的習(xí)慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會(huì)把將用的泥料重新杵過(guò),而現(xiàn)今藝人由于習(xí)慣用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料時(shí)常會(huì)范此類錯(cuò)誤. |
|
|
