謝稚柳?海棠富貴
鏡心 設(shè)色紙本
尺寸：40x36cm
估價(jià)：60000-90000
款識(shí)：癸丑（1973 年）秋日畫記，稚柳。
鈐?。褐闪?謝稚
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為一件不到兩平尺的畫寫足千字怕是難事，要么是這東西情牽足夠，要么是背后的故事婉轉(zhuǎn)。詩(shī)婢家2018春拍中國(guó)書畫專場(chǎng)封底給了謝稚柳1973年作《海棠富貴》。見(jiàn)到這件作品第一眼，就想起1973年由臺(tái)灣出版的那輯《謝稚柳畫集》（中國(guó)書畫社出版，8開(kāi)，12頁(yè)，平裝），潘伯鷹題的字，封面這件花鳥也好看得很，和這《海棠富貴》筆道相似極了。再看14年前，謝稚柳1973年作一件青綠山水在北京榮寶拍賣（2004年，北京榮寶秋拍中國(guó)書畫一）就拍出了66萬(wàn)人民幣——在中國(guó)近現(xiàn)代的畫壇上，謝稚柳是一位非常重要的藝術(shù)家。他和張大千是好哥們，是他的小兄弟，兩人經(jīng)常在一起，所以他最初的畫風(fēng)也受到一些張大千的影響。 謝稚柳的《海棠富貴》，實(shí)則是一則畫堂香事。 謝稚柳?海棠富貴 鏡心 設(shè)色紙本 尺寸：40x36cm 估價(jià)：60000-90000 款識(shí)：癸丑（1973 年）秋日畫記，稚柳。 鈐?。褐闪?謝稚 大部分對(duì)謝稚柳的印象還是在鑒定方面，他和徐邦達(dá)兩位“軸師”之懟讓人唏噓，著名的《雪竹圖》鑒定之爭(zhēng)后人看起來(lái)真是精彩之極，有時(shí)候看完又啞然失笑。后來(lái)讀了不少史料，知道相比于大富大貴出身的張蔥玉，謝稚柳來(lái)自一個(gè)相對(duì)普通的書香門第。但他一直的珍惜和努力，從繪畫到鑒定，精耕細(xì)研，孜孜不倦。中年爆紅，走上人生巔峰。 徐邦達(dá)?張泌《寄人》 立軸 水墨紙本 尺寸：85x38cm 估價(jià)：25000-40000 釋文：別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。 款識(shí)：張泌《寄人》詩(shī)，一九八九年之夏，徐邦達(dá)書。 鈐?。盒彀钸_(dá)印 李庵 張大千給謝稚柳的一碗湯 張大千最初是學(xué)石濤的，謝稚柳也是學(xué)明清畫起家的，上世紀(jì)30年代左右開(kāi)始，最早是學(xué)陳老蓮。明清畫家中，陳洪綬畫風(fēng)與宋畫比較接近，這也是謝稚柳選擇學(xué)他的原因，謝稚柳非常欣賞陳洪綬的寫實(shí)能力。在與張大千的交往中，謝稚柳見(jiàn)識(shí)到了更多的古畫，不斷地汲取營(yíng)養(yǎng)。 1937年，南遷的故宮文物曾在南京舉辦過(guò)展覽，謝稚柳、陳佩秋、鄭午昌、賀天健等人，都受這個(gè)展覽影響很大，開(kāi)始轉(zhuǎn)變畫風(fēng)。 謝稚柳與張大千的交誼非常值得稱道。最初，張大千的兄長(zhǎng)張善孖與謝稚柳的兄長(zhǎng)謝玉岑交好，謝玉岑是位大才子，文學(xué)詩(shī)詞造詣很高，張大千經(jīng)常請(qǐng)他幫助作詩(shī)。謝玉岑英年早逝，去世前，托付張大千說(shuō)，請(qǐng)他幫忙照顧自己的弟弟謝稚柳。就是由于這個(gè)原因，有些史料把謝稚柳說(shuō)成是張大千的學(xué)生，其實(shí)張大千一直把謝稚柳當(dāng)成小兄弟。張大千有的學(xué)生年紀(jì)跟謝稚柳差不多大，但是見(jiàn)到他要叫師叔。 就在謝玉岑去世14年后的1948年，張大千說(shuō)：“中國(guó)當(dāng)代畫家只有二個(gè)半，一個(gè)是溥心畬，一個(gè)是吳湖帆，半個(gè)是謝稚柳。另半個(gè)已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑?！?/span> 20世紀(jì)80年代，謝稚柳到香港去，那時(shí)候張大千在臺(tái)灣，本可以去香港見(jiàn)他一面，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來(lái)說(shuō)，謝稚柳見(jiàn)張大千是會(huì)“犯錯(cuò)誤”的。張大千是個(gè)美食家，自己會(huì)做菜，為了不給謝稚柳添麻煩，就親自下廚煲了一碗湯，托人帶到香港，帶給謝稚柳。感人。 - - 前排：從左至右 謝稚柳、張大千、陳巨來(lái)。 1973年的波瀾細(xì)、舊日紅 1973年好像是謝稚柳花鳥畫整齊蓬發(fā)的一年。這一年他創(chuàng)作了多件后世傳誦的名作，比如《紅白荷花開(kāi)共塘》，濃郁奔放，與四十年代的溫婉內(nèi)斂大不相同，應(yīng)時(shí)此間歷經(jīng)滄桑，心境迥然所致。謝晚年回顧自己生平畫風(fēng)的變化，總結(jié)說(shuō)：“少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師?！?/span> 這件《海棠富貴》是一成都藏家十余年前拍自香港佳士得，不足1.5平尺，如今放出，依稀還透著當(dāng)年波瀾細(xì)、舊日紅的微露。 謝稚柳還有一個(gè)其他很多畫家所不能比擬的特點(diǎn)——研究。在當(dāng)時(shí)，與謝稚柳同水平的畫家，滬上有吳湖帆，北京有金城，謝稚柳并不是唯一的。而謝稚柳除了藝術(shù)創(chuàng)作外，還把整個(gè)宋朝的畫史搞了出來(lái)。拍賣業(yè)內(nèi)，經(jīng)常流行一個(gè)說(shuō)法：徐邦達(dá)看畫比較嚴(yán)謹(jǐn)，謝稚柳看畫比較輕松。徐邦達(dá)主要是研究明清繪畫，因?yàn)殡x得近，造假比較多，他不嚴(yán)謹(jǐn)不行；而謝稚柳主要是看宋畫，流傳到現(xiàn)在非常少，總共也沒(méi)幾張，不能輕易否定掉，留待后人去研究。 謝老基本上把唐宋畫史的脈絡(luò)搞清楚了，我們現(xiàn)在對(duì)唐宋繪畫的研究，基本上是在他的框框里轉(zhuǎn)。這些研究工作，對(duì)他的創(chuàng)作也是一種促進(jìn)。例如他晚年，20世紀(jì)70年代經(jīng)常運(yùn)用的“落墨法”。另外，謝稚柳盡管學(xué)唐宋畫的風(fēng)格，但格調(diào)非常清新，非常文趣，女孩子可能會(huì)喜歡。 山靜似太古 黃君璧一件大尺幅佳作此次要登陸詩(shī)婢家春拍，此作系畬玅枝舊藏，畬玅枝：（1943-1999），又名玅致，字青玉，浙江寧波人，生于上海。性忱繪事，早歲畢業(yè)于廣州暨南大學(xué)，復(fù)入嶺南藝苑，投趙少昂門下。七十年代先后從黎雄才、黃君璧游，亦隨商承祚習(xí)書法；八十年代移居加拿大，入卑詩(shī)大學(xué)深造，后于該國(guó)講學(xué)，并經(jīng)營(yíng)畫廊。她下筆甚勤，常伏案達(dá)旦，作畫研詩(shī)，然繪事袛為業(yè)余之嗜，故作品在市場(chǎng)流傳極稀。其花鳥、山水兼擅，筆墨沉穩(wěn)老辣，色調(diào)輕靈絢麗，得少昂師承而不失個(gè)人演繹之妙。作品屢獲奬項(xiàng)，曾出版多本畫集，先后展覽于香港、北京、加拿大及亞洲多個(gè)城市。 黃君璧?山靜似太古 鏡心 設(shè)色紙本 尺寸：56.5x91cm 估價(jià)：200000-300000 款識(shí)：山水有清音，高坐獨(dú)坐時(shí)；此心如太古，惟有白云知。壬戌（1982年）春日于香江容安樓，八十五叟黃君璧。 鈐?。狐S君璧 君翁 容安樓 黃君璧?日暮數(shù)峰青似染 鏡心 設(shè)色紙本 尺寸：34.5x34cm 估價(jià)：30000-60000 款識(shí)：戊午（1978年）春日畫于白云堂，黃君璧。 鈐印：黃君璧 君翁
黃君璧、梁寒操與諸家集錦冊(cè) 冊(cè)頁(yè) 設(shè)色/水墨紙本 尺寸：27x36cmx11 估價(jià)：80000-120000 款識(shí)：1.氣節(jié)千秋一日，精神萬(wàn)古常新。中華民國(guó)四十八年五月，守庸女士屬書。張群。2.集句書似守庸世講，寒操。3.將為善，思貽父母以令名，必果；將為不善，思貽父母以羞辱，必不果。錄禮記。守庸女士。張厲生。4.天之所助者，順也；人之所助者，信也。守庸世侄女。己亥（1959年）五月吳忠信。5.峨眉金頂。守庸仁棣屬畫。己亥（1959年）初夏，黃君璧。6.四季吉羊。守庸小姐雅正。又銘。7.守庸小姐雅正。己亥（1959年）四月。中銘。8.觀古今于須臾，撫四海于一瞬。守庸女士屬題。武進(jìn)張壽賢。9.鯉庭株蕙卓稟瑰姿，氣宇軒朗不讓鬢眉。亦文亦禮善述吾師，黌班異序?qū)W溯同支。進(jìn)修逰美飛倦歸遲，省親存舊敬長(zhǎng)賓耆。遽復(fù)言別何詞贈(zèng)之，云平萬(wàn)里奮翮勿疑。守庸屬題。鄭彥棻。四八（1959年）．十一．二十日。10.守庸女士雅屬。己亥（1959年）夏日。陳雋甫畫燕，吳詠香補(bǔ)景。11.守庸女士清賞。邵幼軒寫荷，中行蓼花。12.若說(shuō)風(fēng)情老無(wú)分，青松何事晚彌蒼。守庸女士屬。己亥（1959年）夏陳子和寫。13.守庸女士清賞。寧復(fù)季康。14.蘭香遠(yuǎn)韻。守庸女士清賞。己亥（1959年）夏向前寫。 鈐印：1.張群之印 2.寒操之鉥 3.張厲生 4.吳忠信印 5.黃氏 君璧 6.又銘 愛(ài)蓮軒 7.中銘 梁 8.張壽賢 9.鄭彥棻 10.雋甫 詠香 鴛鴦 11.中行 幼軒 12.復(fù)齋 百葉館 13.寧復(fù)畫記 季康 14.向前 義方書畫 太平山人 關(guān)于黃君璧，筆者曾寫過(guò)好幾次專題推送，“渡海三杰”人人都功成名就，想起抗戰(zhàn)時(shí)期徐悲鴻、張大千、黃君璧、董壽平、趙望云、馬萬(wàn)里、豐子愷、鄭曼陀等大家都跟成都詩(shī)婢家來(lái)往密切，不僅裝裱業(yè)務(wù)要照顧詩(shī)婢家，和老板鄭伯英本人也建立了友誼。鄭伯英也根據(jù)南北書畫家的需求，不斷改進(jìn)裝裱技術(shù)，樹立了行業(yè)聲譽(yù)。
董壽平?虛心勁節(jié) 立軸 水墨紙本 尺寸：88x48cm 估價(jià)：100000-150000 款識(shí)：瓊久同志囑正，董壽平。 鈐印：壽平 備注：嘉州畫派創(chuàng)始人李瓊久舊藏 此番詩(shī)婢家征集到的春拍作品，好多都與詩(shī)婢家本身的歷史氣格有關(guān)。四十年代，詩(shī)婢家在行業(yè)里影響最大，書裱店都有一個(gè)坐堂的，像周慶先、謝無(wú)量、余中英的作品都在賣。
謝無(wú)量?本無(wú)莫負(fù)聯(lián) 立軸 水墨紙本 尺寸：134x32cm 估價(jià)：200000-300000 釋文：本無(wú)華屋念，莫負(fù)碧譚心。 款識(shí)：無(wú)量。 鈐?。褐x
施孝長(zhǎng) 謝無(wú)量?山水 書法 成扇 尺寸：134x32cm 估價(jià)：60000-90000 釋文：二月江城尚鹖冠，生事悠悠秖畫墁。盡說(shuō)齊人知管晏，不聞唐世放共驩。行憐罔兩終朝待，味到醯雞徹體酸。大地陽(yáng)回看有日，春風(fēng)新入總嚴(yán)寒。 款識(shí)：1.丁亥（1947年）夏，寫似靜僧老兄粲正，宋丁施孝長(zhǎng)。2.丁亥（1947年）春寒即事，靜僧老兄正句，無(wú)量。 鈐?。菏┬㈤L(zhǎng)六十歲后所作 詩(shī)婢家當(dāng)時(shí)的坐堂書家有公孫長(zhǎng)子（名于切），劉豫波、謝稚柳、關(guān)山月等，謝稚柳前文已述，曾是國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，有好多書畫真假原來(lái)都是他說(shuō)了算。他在書裱店等于是個(gè)媒介。 我查一份難得的詩(shī)婢家史料，詩(shī)婢家一位資深裝裱師傅毛永壽就回憶說(shuō)，“坐堂就等于是接件，我想要某某大畫家的畫，書裱店就替我去求他的一幅畫，比如周慶先和于右任，于當(dāng)時(shí)是官方人物，國(guó)民黨監(jiān)察院長(zhǎng)，周慶先當(dāng)時(shí)就把于右任包干了，于右任這些人物的書畫，他不好說(shuō)出來(lái)賣錢，就要有媒介，寫幅對(duì)子20塊，一長(zhǎng)方屏100塊，那時(shí)是大洋。寫一幅很漂亮的對(duì)子，連介紹費(fèi)才掙幾塊錢?！?/span>
于右任?書法 立軸 水墨紙本 尺寸：100x50cm 估價(jià)：60000-90000 釋文：何人能建新時(shí)代，天地?zé)o私并覆載。無(wú)饑寒亦無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)，天下之平本乎愛(ài)。 款識(shí)：仁山先生正之，于右任。第二次大戰(zhàn)回憶歌。 再說(shuō)幾件本場(chǎng)拍賣中個(gè)人比較喜歡的作品。90號(hào)溥雪齋書陶淵明《桃花源記》和96號(hào)溥心畬《話舊圖》。
溥雪齋?陶淵明《桃花源記》 鏡框 水墨紙本 尺寸：26x37.5cm 估價(jià)：25000-40000 釋文：晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之。復(fù)前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)。具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。村中聞?dòng)写巳?，咸?lái)問(wèn)訊。自云先世避秦時(shí)亂，率妻子邑人來(lái)此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問(wèn)今是何世，乃不知有漢，無(wú)論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語(yǔ)云：“不足為外人道也。”既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路。后遂無(wú)問(wèn)津者。 款識(shí)：甲申（1944年）五月，雪齋書。 鈐印:溥伒印信長(zhǎng)壽 南石翰墨
溥心畬?話舊圖 鏡框 水墨絹本 尺寸：43.5x18cm 估價(jià)：200000-300000 款識(shí)：削石闈高閣，開(kāi)簾望雪時(shí)。小梅初放蕊，綴至在寒枝。心畬題。 鈐?。焊麩?舊王孫 心畬 溥雪齋故事太多，舊朝遺民的幽暗星火在新時(shí)代徹底燒化了琴古木痕，為權(quán)力服務(wù)，也未必能規(guī)避權(quán)力的紊亂和遮蔽。文革開(kāi)始，查阜西、吳景略等中央音樂(lè)學(xué)院的古琴教授受到?jīng)_擊，溥雪齋作為帝王子孫和滿清皇族，自然被抄家和批判，1966年8月30日那個(gè)傍晚，他黯然出走。從此他的情況就像是古琴界的一個(gè)儲(chǔ)安平，不過(guò)當(dāng)安平是右派時(shí)就失蹤了。溥雪齋則在著名的“紅八月”風(fēng)暴中消失了，那之后再也沒(méi)有人知道他去了哪里，死在哪里，遺骸至今不見(jiàn)蹤影。 他書的《桃花源記》像是段命運(yùn)的箴言。
- - 溥雪齋 、裴鐵俠 人們幻想著這位高貴老琴人，忽然出現(xiàn)在某一天的街上，雅集上，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的山羊胡子，為大家彈《普安咒》和《歐鷺忘機(jī)》。其實(shí)還算幸運(yùn)，他還留有錄音和這樣的書法，不像那位凄苦的裴鐵俠，只有琴譜，連琴聲都沒(méi)能留下，可我最深的印象不是他的死，而是他死前能想到用“金徽留作葬費(fèi)”的細(xì)膩。 溥雪齋的失蹤之謎，像是段命運(yùn)的琴聲。 龍應(yīng)臺(tái)有句話說(shuō)，“有時(shí)候，在最悲壯的事情發(fā)生時(shí)，六十年后你記得的，反而是——聽(tīng)起來(lái)如芝麻蒜皮那樣的小事?！苯袢罩娜?、琴人，常奢談榮耀，自詡高深，可一旦面對(duì)風(fēng)暴和權(quán)益，缺的也許就是這樣一份最起碼的不合作情緒與憂心。 這也許就是后來(lái)琴人看到這件溥雪齋《桃花源記》時(shí)的感受。 ps:部分琴文參考楊典《從裴鐵俠之死到溥雪齋失蹤》一文。另感興趣的讀友，藏家可參考溥再傳弟子梁基永的《曾經(jīng)的皇族——溥雪齋》一文，致謝維兄提醒。
趙熙?書法 橫推 水墨紙本 尺寸：26.5x148cm 估價(jià)：30000-50000 釋文：秋水三巴，朝陽(yáng)孤鳳，思君夢(mèng)下渝州。斷鴻聲里，吹月照詩(shī)愁。自別于今更老，知交在，長(zhǎng)掛心頭，經(jīng)年事，驪歌進(jìn)酒，花影薛濤樓。風(fēng)流重九節(jié)，陶家故事，何地扁舟。喜向平，無(wú)恙約我郊游，試檢咸通舊史，甘陵部，早悟息仇，歸心動(dòng)，山風(fēng)一騎，紅葉萬(wàn)山秋。六月余。 款識(shí)：滿庭芳。寄陶居士。振宇尊兄雅屬。鄉(xiāng)居趙熙。 鈐?。合闼伍L(zhǎng)壽 備注：原裝原裱。上款人振宇全名王振宇,其為民國(guó)時(shí)期商業(yè)大亨，云南騰沖人，少年時(shí)入云南茂延記商行，為辦事員。1930 年，該行改組，更名「茂恒」，1935 年赴印度考察并設(shè)機(jī)構(gòu)，旋任印緬區(qū)經(jīng)理。1937 年兼任副總經(jīng)理|。1942 年回國(guó)任總經(jīng)理兼昆明經(jīng)理。1945 年設(shè)上海分號(hào)，兼任總經(jīng)理。
鐘道泉?白牡丹 立軸 設(shè)色紙本 尺寸：61x49cm 估價(jià)：10000-15000 款識(shí)：道泉作于成都。 鈐?。旱廊?/span>
徐無(wú)聞?修身作事聯(lián) 立軸 水墨紙本 尺寸：139x29cm 估價(jià)：30000-40000 釋文：修身豈為名傳世，作事常思利及人。 款識(shí)：書古格言，辛未（1991年）歲中春，無(wú)聞年六十。 鈐?。盒煊滥?無(wú)聞 備注：作品得自徐無(wú)聞?dòng)H屬
戴熙?訪文同筆 立軸 設(shè)色紙本 尺寸：133x45cm 估價(jià)：30000-40000 款識(shí)：（1）仿關(guān)同筆，醇士。（2）少甫俞先生道光己丑遇于京師，嗣后蹤跡闊絕，忽忽三十年。今夏來(lái)游西湖遂獲把晤一見(jiàn)，彼此以銀髭雪鬢 相傲然。憶旅館談藝時(shí)尚如昨日也，今次出自作畫幅想帖見(jiàn)貽，筆墨之妙，辭句之雅，真乃一時(shí)無(wú)兩，自顧傖荒不覺(jué)愧汗矣。因撿近作書畫數(shù)紙請(qǐng)正。非以云報(bào)，亦欲得指導(dǎo)指導(dǎo)，庶幾年老而業(yè)進(jìn)耳。咸豐九年己未（1859年）四月井東居士戴熙題記。 鈐?。号c江南徐河陽(yáng)郭同名 戴熙 醇士 井東居士
陳子莊?蜀山 鏡心 設(shè)色紙本 尺寸：26x33cm 估價(jià)：150000-200000 款識(shí)：壬子（1972年）三月，石壺寫。 鈐印：石壺 陳 陳子莊：（1913-1976）出生于四川省榮昌縣（今重慶市榮昌縣），現(xiàn)代畫家。陳子莊早期作畫，時(shí)號(hào)蘭園，中期號(hào)南原、下里巴人、陳風(fēng)子（陳瘋子）、十二樹梅花主人、石壺山民等，晚年號(hào)石壺。 著錄：《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集—陳子莊》人民美術(shù)出版社2013年11月印刷出版，第18頁(yè)
陳子莊?彭山稿 鏡心 設(shè)色紙本 尺寸：34x21cm 估價(jià)：150000-200000 款識(shí)：石壺。 鈐?。宏惏⒕?/span> 著錄：《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集—陳子莊》人民美術(shù)出版社 2013年11月印刷出版，第142頁(yè)
謝禮恒最新藝術(shù)散文集《何不憐取眼前人》（2018年5月，四川人民出版社）特別選在6月2日太古里博舍酒店九張畫廊葉瑞琨個(gè)展雅芬首發(fā)。 散文集涵蓋十多位四川著名書畫家之訪談故事、生活雅趣。
詩(shī)婢家2018春季藝術(shù)品拍賣會(huì) 時(shí)間：5月31（星期四）- 6月2日（星期六） 預(yù)展地點(diǎn)：成都詩(shī)婢家美術(shù)館（琴臺(tái)路7號(hào)） 拍賣時(shí)間：6月3日（星期日）下午14:00 拍賣地點(diǎn)：成都香格里拉大酒店錦官城廳（濱江東路9號(hào)） |
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