元朝趙孟頫行草書法欣賞《襄陽歌》，來源：御刻三希堂石渠寶笈法帖第二十冊。

乾隆皇帝喜愛《襄陽歌》，每天臨摹《襄陽歌》，并聚集精工，模勒上石，鐫刻成帖。蘇州園林有“九曲回廊”，傳說乾隆下江南時令人在墻上的漏花窗刻上李白《襄陽歌》“清風(fēng)明月不須一錢買”詩句，寄托對大自然的感激之情，稱為一絕。

李白襄陽歌

落日欲沒峴山西， 倒著接籬花下迷。襄陽小兒齊拍手， 攔街爭唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事， 笑殺山公醉似泥。鸕鶿杓，鸚鵡杯。百年三萬六千日， 一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠， 恰似葡萄初酦醅。此江若變作春酒， 壘曲便筑糟丘臺。千金駿馬換小妾， 醉坐雕鞍歌《落梅》。車旁側(cè)掛一壺酒， 鳳笙龍管行相催。咸陽市中嘆黃犬， 何如月下傾金罍？君不見晉朝羊公一片石， 龜頭剝落生莓苔。淚亦不能為之墮， 心亦不能為之哀。清風(fēng)朗月不用一錢買， 玉山自倒非人推。舒州杓，力士鐺， 李白與爾同死生。襄王云雨今安在？ 江水東流猿夜聲。

作為元代的一位全能藝術(shù)家，趙孟頫在書法領(lǐng)域的造詣是非常高的。然而，關(guān)于他的書法觀念，后人的研究主要來自他的題跋，要還原他的完整書法思想是有一定難度的。經(jīng)過學(xué)者們的努力，概括出趙孟頫的書法觀點(diǎn)主要包括兩大核心：古意論和“用筆千古不易”。

古意論是趙孟頫藝術(shù)創(chuàng)作中的一種關(guān)鍵觀念，不僅在書法作品中有所體現(xiàn)，還融入到繪畫、篆刻和詩詞創(chuàng)作等方面。關(guān)于古意論的內(nèi)涵和解讀，學(xué)者們的看法各不相同，存在較大差異。有人認(rèn)為古意是一個時間概念，代表趙孟頫追求的古風(fēng)境界，強(qiáng)調(diào)對過去藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行還原和模仿。另一些人則覺得古意不僅僅是一個時間概念，更是一種審美范疇，與“高古”、“古淡”、“古雅”等概念相關(guān)，強(qiáng)調(diào)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和變革。

在趙孟頫的書法藝術(shù)中，“用筆千古不易”的觀念也受到了極大的重視。他主張書法創(chuàng)作過程中應(yīng)關(guān)注筆觸運(yùn)用，對筆墨處理有自己的見解，使作品充滿個性與意蘊(yùn)。這一觀念影響下，趙孟頫的書法作品往往具有獨(dú)特的美感，既有傳統(tǒng)的韻味，又有個人風(fēng)格。

我們可以從古意論和“用筆千古不易”這兩方面來審視趙孟頫的作品。在追求古意時，他能把古代優(yōu)秀美學(xué)成就與時代發(fā)展相結(jié)合，將其融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成了一種古雅秀逸風(fēng)格。同時，在“用筆千古不易”的引導(dǎo)下，他的作品更加注重內(nèi)在氣質(zhì)，特別是在用筆方面，塑造出自己獨(dú)特的特點(diǎn)。

趙孟頫的書法藝術(shù)對后世產(chǎn)生了很大影響。他的古意論和“用筆千古不易”的觀點(diǎn)為后代書法發(fā)展提供了重要借鑒。這不僅有助于書法藝術(shù)的創(chuàng)新，也激發(fā)人們對傳統(tǒng)書法美學(xué)的重新認(rèn)識和研究。這兩個書法思想反映了他對古雅美和個性風(fēng)格的追求過程。這種獨(dú)特的審美理念使他的書法作品在中國書法史上具有重要地位。接下來讓我們一起欣賞，趙孟頫書法作品錄李白詩文《襄陽歌》，文末附釋文。

趙孟頫書法錄李白詩文《襄陽歌》