《江湖兒女》是賈樟柯自《天注定》以后在黑幫片類(lèi)型上最為嚴(yán)肅地一次嘗試，這部電影百轉(zhuǎn)千回，講述了一個(gè)有關(guān)愛(ài)、醒悟和幸存的故事，再一次表達(dá)了賈樟柯對(duì)中國(guó)的精神脈絡(luò)的看法。有人評(píng)論，從電影的涉及范圍和規(guī)格上來(lái)講，這部電影是賈樟柯有史以來(lái)最具野心的一部電影。

這一次，賈樟柯比往常更為直白與踏實(shí)，他挖掘了兩位主人公在為原罪與榮耀付出巨大代價(jià)時(shí)透露出的最為脆弱的情緒。這部長(zhǎng)達(dá)141分鐘的片子，有些時(shí)刻節(jié)奏緩慢沉悶，卻是刻意為之，但最終還是依靠賈樟柯的繆斯女神也是他的妻子趙濤來(lái)拯救了這部作品，趙濤飾演的角色復(fù)雜而充滿(mǎn)魅力，而她本人也在表演過(guò)程中超越了自己。

賈樟柯曾是中國(guó)獨(dú)立電影的教父，無(wú)論他拍什么，影迷對(duì)他的期望都會(huì)成為強(qiáng)大的力量，幫助他進(jìn)軍歐洲藝術(shù)電影領(lǐng)域。正如當(dāng)初《白日焰火》在柏林電影節(jié)拿下了金熊獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的反饋可能要取決于《江湖兒女》在戛納的戰(zhàn)績(jī)，剛好，兩部電影都是由廖凡主演。

《白日焰火》中的廖凡

賈樟柯在一次采訪(fǎng)中說(shuō)到《江湖兒女》的靈感來(lái)自于他的《任逍遙》和《三峽好人》中的愛(ài)情線(xiàn)。片中巧巧這一核心人物可以看做是上述兩部電影的女主角的混合體。因此，《江湖兒女》中第一和第二部分的故事，地點(diǎn)設(shè)定在大同和奉節(jié)，分別是《任逍遙》和《三峽好人》中故事的發(fā)生地。

《任逍遙》

電影的中文片名為「江湖兒女」（「江湖」的兒子和女兒），既是明指黑道分子，也是暗指那些盡管出身卑微或清貧卻堅(jiān)持正義的人。「江湖」（河流與湖泊）這個(gè)詞常被用在經(jīng)典武俠文學(xué)中，象征著功夫世界。它的內(nèi)涵自相矛盾，既意味著手足情義，又意味著爭(zhēng)名逐利。在《江湖兒女》中，「江湖」代表了主人公所選擇的生活方式，也體現(xiàn)了他們對(duì)這個(gè)社會(huì)的看法，矛盾沖突。

有關(guān)于此，賈樟柯也親自做出過(guò)解釋?zhuān)附故侵袊?guó)文化中非常重要的一個(gè)部分，這兩個(gè)字在他看來(lái)有兩層意思：一是戲劇化的生活，二是危險(xiǎn)重重的地下世界。江湖還是一個(gè)冒險(xiǎn)的世界，但也是一個(gè)充滿(mǎn)了獨(dú)特感情的世界。他聲稱(chēng)自己對(duì)江湖中的愛(ài)情故事一直都很感興趣，在這樣的故事中，人物角色總是敢愛(ài)敢恨。

賈樟柯工作照

「這個(gè)故事設(shè)置在2001年到2018年之間，當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)歷了巨變。傳統(tǒng)價(jià)值觀和生活方式都發(fā)生了巨大改變。但是江湖中人依舊遵循著他們自己的行為規(guī)則和價(jià)值觀，以自己的方式行事。這種沖突是諷刺的，但對(duì)我來(lái)說(shuō)也充滿(mǎn)了吸引力?！官Z樟柯說(shuō)道，「電影中的男女主人公經(jīng)歷了愛(ài)、背叛、分離、重聚、再次分離。他們從未結(jié)過(guò)婚，而且在某種程度上都各自保有一定的自由。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部電影講的是背叛?！?/p>

以玩兒麻將為引子，這個(gè)故事跨越了二十一世紀(jì)的十八個(gè)年頭，從大同開(kāi)始，最后又結(jié)束在大同。斌哥（廖凡）是當(dāng)?shù)氐暮诘婪肿樱傆X(jué)得自己絕非池中之物，而巧巧（趙濤）則是他的女朋友。斌哥這一代人是看著香港黑幫電影長(zhǎng)大的，他以自己身在江湖而自豪，也很享受幫助地方商人和與之沖突的黑幫達(dá)成和解。

片中有一個(gè)場(chǎng)景是斌哥和其弟兄暢懷豪飲，喝得酩酊大醉，還有舉杯發(fā)誓互相忠誠(chéng)，這一幕集中表現(xiàn)了這一群人的自負(fù)，賈樟柯也借此捕捉到了這個(gè)時(shí)代的騷亂不安。由臺(tái)灣歌手葉倩文演唱的《喋血雙雄》的主題曲《淺醉一生》像是時(shí)間膠囊般貫穿了全片，導(dǎo)演想要以此致敬以塑造帶有史詩(shī)意味的兄弟情而聞名遐邇的吳宇森。

然而，世事變遷，一群年輕小混混不可阻擋地突然出現(xiàn)，對(duì)甚至還算不上老舊的江湖規(guī)矩發(fā)起挑戰(zhàn)，這象征著社會(huì)的迅速變化。他們出其不意地將斌哥置于險(xiǎn)境，方式單調(diào)無(wú)聊卻招招致命（讓人想起《俠女》中的場(chǎng)景）。為了救斌哥，巧巧不得不蹚這趟渾水，最后被判入獄五年。2006年，巧巧刑滿(mǎn)出獄，她找到斌哥，斌哥帶著她一路來(lái)到三峽一帶的奉節(jié)，然而這座城市卻即將被淹沒(méi)。

《江湖兒女》在時(shí)間線(xiàn)和三幕劇結(jié)構(gòu)上與賈樟柯上一部長(zhǎng)片《山河故人》相仿，另外，《山河故人》中的夫妻在最初的青春、樂(lè)觀的戀情宣告結(jié)束后各奔東西，《江湖兒女》中也有與之相似的設(shè)定。

但是，《山河故人》里的離婚女人（也由趙濤出演）一直都知道自己的命運(yùn)被這個(gè)國(guó)家巨大的跳躍式進(jìn)步所困，而《江湖兒女》中的巧巧則是掌握了自己的人生，盡管絕望卻充滿(mǎn)智慧，這使得她代表著中國(guó)人能克服一切的精神。

她在受到欺騙后轉(zhuǎn)而欺騙別人，這成為了全片最具魅力的章節(jié)，在這個(gè)千變?nèi)f化的時(shí)代洪流中提供了人性的視角來(lái)觀察生存問(wèn)題。用她自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，她最終為了找到斌哥，還是用了江湖的把戲，然而諷刺的是，斌哥卻不再屬于江湖。

當(dāng)巧巧終于找到斌哥的時(shí)候——巧巧（以及觀眾）感覺(jué)受到了背叛，或者她渴望證明自己，而這些情緒卻被斌哥各出人意料的悲愴哀傷給蓋住了。巧巧踏上了更遠(yuǎn)的旅程，遇見(jiàn)了更多的人，卻在最后一幕，即十二年之后，再次與斌哥見(jiàn)面。

兩人之間的新關(guān)系重新定義了「江湖」這個(gè)概念，這是一種責(zé)任感與聽(tīng)天由命的態(tài)度，之前的浪漫主義和冒險(xiǎn)精神早已消失不見(jiàn)。雖然最后的部分太過(guò)冗長(zhǎng)，但戲劇化的情境和角色的情感，比起《山河故人》第三幕中人造的未來(lái)場(chǎng)景遠(yuǎn)要真實(shí)感人得多。最后的結(jié)論是，無(wú)論好壞，人們總是和自己的根緊密相連，而這樣的結(jié)論是可以引起普遍共鳴的。

選擇廖凡（《師父》）與趙濤搭戲，讓這兩人成為賈樟柯所有電影里的最佳銀幕搭檔。留著一副胡子的廖凡，透露出陰暗墮落的氣息，他是中國(guó)大陸為數(shù)不多的幾位可以毫不費(fèi)力地出演無(wú)賴(lài)、充滿(mǎn)暴力色彩的男演員（比如說(shuō)《一半海水一半火焰》）。

《一半海水一半火焰》

盡管他的表演可能會(huì)過(guò)度緊張，但趙濤時(shí)刻準(zhǔn)備的專(zhuān)業(yè)精神又可以隨時(shí)與他應(yīng)和。另一方面，選擇馮小剛、刁亦男、張一白和徐崢這些知名導(dǎo)演來(lái)客串，則更賦予了這些角色一種空虛的姿態(tài)，因?yàn)檫@些角色可能會(huì)讓任何人來(lái)扮演。

技術(shù)方面，大多都由法國(guó)頂尖的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。賈樟柯通常請(qǐng)余力為來(lái)掌鏡，而這次則是由法國(guó)攝影師埃里克·戈蒂耶（《屬于我們的圣誕節(jié)》《摩托日記》）來(lái)接手，戈蒂耶在DV（學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)框比）、錄像帶、高清視頻、電影和Redweapon攝像機(jī)之間不停地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，讓觀眾與時(shí)代無(wú)縫對(duì)接，與此同時(shí)也在為不斷變化的時(shí)間創(chuàng)造不同的質(zhì)感韻味