因?yàn)楦衤稍?shī)的演變是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，不同時(shí)期會(huì)有不同的形式出現(xiàn)，最早南朝的陰鏗就有完全合律的詩(shī)，但是規(guī)則到初唐并沒(méi)有完全定型。

我們奉之為圭臬的《唐詩(shī)三百首》收錄了各種不合標(biāo)準(zhǔn)格律的律詩(shī)。后人創(chuàng)作律詩(shī)時(shí)越來(lái)越嚴(yán)格，這些不合標(biāo)準(zhǔn)律的律詩(shī)在中唐以后就非常少見(jiàn)了。

《唐詩(shī)三百首》所選七言律詩(shī)，共53首 ，分盛唐中唐晚唐盛唐，可見(jiàn)蘅塘退士認(rèn)為初唐的七言律詩(shī)好的不多，初唐唯一的一首被選入的標(biāo)準(zhǔn)律詩(shī)他還歸類到了七言樂(lè)府里，就是《古意呈補(bǔ)闕喬知之 / 獨(dú)不見(jiàn)》。五言律詩(shī)有80首，其中有不少不完全符合格律的情況，很多剛開(kāi)始學(xué)習(xí)格律的朋友拿起《唐詩(shī)三百首》很容易看得稀里糊涂。

我以前曾經(jīng)寫過(guò)兩篇文章《老街味道 唐詩(shī)三百首格律淺析上篇樂(lè)府與古體詩(shī)》《唐詩(shī)三百首格律淺析下篇律詩(shī)與絕句》，按照各體目錄大概說(shuō)了一下。題主說(shuō)的兩首詩(shī)確實(shí)不是嚴(yán)格的格律詩(shī)。

1、通篇不對(duì)仗的律詩(shī) 這類詩(shī)嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》專門提到：

有律詩(shī)徹首尾不對(duì)者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩(shī)：“掛席東南望，青山水國(guó)遙。軸轤爭(zhēng)利涉，來(lái)往接風(fēng)潮。問(wèn)我今何適？天臺(tái)訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標(biāo)?！庇帧八畤?guó)無(wú)邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無(wú)對(duì)偶）。

我們看看這首《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

2.還有首聯(lián)對(duì)仗，后邊不對(duì)仗的偷春體

偷春是一種比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前開(kāi)放，實(shí)際就是指格律詩(shī)中第一聯(lián)就對(duì)仗，而應(yīng)該對(duì)仗的中間二聯(lián)反而有一聯(lián)不對(duì)杖，例如王勃的這首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩(shī)第一聯(lián)和第三聯(lián)對(duì)仗，第二聯(lián)反而不對(duì)仗，這種詩(shī)就是標(biāo)準(zhǔn)的偷春體律詩(shī)。但是這首詩(shī)的第一句是平收，所以上下句的平仄并沒(méi)有嚴(yán)格對(duì)仗。下面這一首李白的《送友人》因?yàn)榈谝痪涫秦剖?，所以第一?lián)是完全標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)仗：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

另外還有常建的一首著名的《題破山寺后禪院》也是這樣的偷春體，其中第一句和第五句還是三仄尾，后面也會(huì)說(shuō)到。

清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。

3、還有僅僅一聯(lián)對(duì)仗的，叫做蜂腰體

盛唐五律中比較多見(jiàn)，賈島、王維、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰體詩(shī)作。就是首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒(méi)有對(duì)仗，整首詩(shī)只有第三聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗。類似于蜜蜂之細(xì)腰。如王維的這首《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》只有第三聯(lián)“渡頭馀落日，墟里上孤煙”對(duì)仗。

寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。 復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。

4、犯孤平的律詩(shī)

孤平自古以來(lái)沒(méi)有嚴(yán)格的定義，現(xiàn)在一般認(rèn)為有王力、王世貞、啟功的三種說(shuō)法，細(xì)節(jié)就不說(shuō)了，不清楚的可以看看《老街味道 關(guān)于孤平王力啟功王士楨三人怎么說(shuō)？》。李白的《聽(tīng)蜀僧濬彈琴 / 聽(tīng)蜀僧浚彈琴》第一句”蜀僧抱綠綺“，孟浩然《留別王維》第七句”只應(yīng)守寂寞“，《過(guò)故人莊》的”故人具雞黍“，是平平仄平仄的第一個(gè)字用了仄聲。這三個(gè)例子是王士楨和啟功對(duì)于孤平的看法。

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松?？托南戳魉囗懭胨?。不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

5、律詩(shī)大忌， 三平調(diào)的律詩(shī)

三平調(diào)就是指平收押韻的這一句，收尾三個(gè)字都是平聲。下面王維的《終南別業(yè)》中第二句“晚家南山陲”和第八句“談笑無(wú)還期”中的后面三個(gè)字都是平聲，這就是“三平調(diào)”，古體詩(shī)常常用這種句法。三平調(diào)是格律詩(shī)的大忌，如果有三平調(diào)就不能稱為格律詩(shī)。特別第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律體。

中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。

還有劉昚虛的《闕題》中第二句的“青溪長(zhǎng)”也是三平調(diào)，而且最后一聯(lián)（幽映每白日，清輝照衣裳）也不是標(biāo)準(zhǔn)的律句，后邊都會(huì)說(shuō)到。

道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。閑門向山路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳。

6、孟浩然使用的一種特別的句式

仄仄平仄平，這種拗體在《唐詩(shī)三百里》好像只有孟浩然在用。從對(duì)句”平平仄仄平“來(lái)看，出句應(yīng)該是仄仄仄平平，孟浩然的這種句式是把第三個(gè)字和第四個(gè)字的平仄顛倒了。孟浩然至少有兩首用的這種句式。如《歲暮歸南山》的第一句”北闕休上書“和《 臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》的第一句”八月湖水平“。這也不是律體詩(shī)的句式。

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

7、 題主說(shuō)的崔顥的半首律詩(shī)·

嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》有這么一句：有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律，有頷聯(lián)，有頸聯(lián)，有發(fā)端，有落句（結(jié)句也）……崔顥的《 登黃鶴樓》就是這一種吧，上半首完全就是古體詩(shī)，下半首是標(biāo)準(zhǔn)的律詩(shī)。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

崔顥和李白都有標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)作品，可是最好的詩(shī)卻不完全合律。

8、李白被選入的失粘律詩(shī)

李白在《唐詩(shī)三百首》中是唯一的一個(gè)人，每一種詩(shī)體目錄下都有他的詩(shī)作，這一點(diǎn)杜甫都比不了。李白的七律歷來(lái)評(píng)價(jià)都不高，孫洙只選了一首七律，說(shuō)明了他也認(rèn)為李白的七律遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如杜甫、李商隱等人，李白的這首律詩(shī)上下都失黏，被稱為折腰體。

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

結(jié)語(yǔ)

蘅塘退士的這本書不是按照格律和非格律劃分的，因此樂(lè)府里有格律詩(shī)也有非律詩(shī)，絕句里有律絕句也有古絕句，特別是五七言律詩(shī)中有很多不完全合律的律詩(shī)，很容易給初學(xué)者造成困惑。上面提過(guò)嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》里提到過(guò)“古律”與“今律”，這里面的好多律詩(shī)應(yīng)該算是古律了。

@老街味道