《漁港》（二） 水墨設(shè)色  宣紙 1997年作

漁 港（二）

    “野渡無人舟自橫”，孤舟閑飄在寂寞的水面，倒影清晰，靜穆入畫，詩與畫之美于此悄悄相依。我畫過無數(shù)的舟船，從紹興的烏篷船到太湖的帆影，從舟山群島林立的桅檣到長江山城的游輪，從秦皇島的打漁船到印尼的突著大眼睛的彩艇……水上那漂浮的船體被蕩漾的水波搖晃著，形象瞬息多變，兼?zhèn)渚呦笈c抽象之美感?！扒迕魃虾訄D”中筆筆精到地刻劃了擁擠的船群之結(jié)構(gòu)，但同時(shí)掌握了其間整體造型之組織美。船在中國詩詞和繪畫中長期是啟發(fā)靈感之母體，“又恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”成為千古絕唱。

    我愛畫船，主要由于視覺美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、繩索交錯(cuò)、桅桿倒臥起伏、線纏繞著面、手忙腳亂的漁民、色彩的斑駁都給予畫家盡情揮寫的大好時(shí)機(jī)。緣此，我從煙臺到海南島，跑遍了祖國海岸的漁港。這幅漁港初稿作于溫州溫嶺石塘，當(dāng)時(shí)正遇上風(fēng)暴，海上的漁船統(tǒng)統(tǒng)駛進(jìn)港內(nèi)來避難，偌大的海港于是擠滿了各類船只。風(fēng)浪疊起，漁船奮進(jìn)，動(dòng)蕩中縱橫交錯(cuò)，浪打浪，船碰船，惟見黑壓壓的一片，顯然無法描繪單獨(dú)的船形。我竭力表達(dá)這水上戰(zhàn)場的壯觀，于是一次比一次更追求氣勢，一次比一次更接近黑、白間的抽象構(gòu)建。

    90年代 《文心畫眼》 吳冠中

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