文/吳白雨

八閩大地，山川如畫，必鐘靈毓秀。在中國繪畫史上福建名家輩出，僅明以來，邊景昭、李在、吳彬、曾鯨、黃道周、張瑞圖、上官周、華新羅、黃慎皆彪炳畫史。尤其是上官周、華新羅、黃慎三位具有革新精神的畫家，對福建畫壇影響最為深遠，且三位同誕于閩西。上個世紀，此地又走出了一位才華橫溢，修養(yǎng)全面的畫家——宋省予。

宋省予（1909—1966年），上杭縣人，原名連慶，字廉卿，號紅杏主人。幼承家學(xué)，七歲隨父習(xí)畫，十一歲入縣立中學(xué)讀書。1925—1937年間，先后在廣東梅縣美專、蕉嶺創(chuàng)兆、潮州鎮(zhèn)海等6所學(xué)校任美術(shù)教員，自創(chuàng)“省予畫社”、“美術(shù)人才養(yǎng)成所”，為粵東地區(qū)培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，回到上杭潛心作畫，曾舉辦個人畫展，捐資抗日救亡運動。1957年，赴梅縣創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)習(xí)班。1958年，與羅曉帆共創(chuàng)上杭藝術(shù)?？茖W(xué)校，并親自在該校任教。次年，受聘為福建師范學(xué)院藝術(shù)系教授。文革動亂中，含冤離世，年僅57歲。曾出版《宋省予花鳥技法講座》、《宋省予畫集》。

宋省予早年拜清廷遺老丘現(xiàn)丞為師，于詩文、書法傾力研習(xí)，“清晨研讀詩書，熟背唐詩，尤好《小倉山房集》。晚上溫書習(xí)字，于顏、趙、二王北碑五一不習(xí)” 。十五歲中學(xué)畢業(yè)，于樹人學(xué)校任教時即致力于花鳥畫的創(chuàng)作，畫風(fēng)日漸成熟。宋省予早年宗海派任伯年，后游歷嶺南，結(jié)識高劍父、張書旂、丘逢甲，與虞愚、豐子愷、王夢鷗、黃典誠、陳子奮、黃壽祺、李耕等人友善。宋氏花鳥畫情趣生動、生機盎然，用筆自然靈動，以書入畫，風(fēng)格奔放恣肆然而不乏細節(jié)之精微。

《鷓鴣圖軸》為宋省予1943年（時年34歲）為汀州 “抗日勞軍美展”所作, 乃宋氏早年代表作品之一。時值二次世界大戰(zhàn)如火如荼，日寇蠶食我中華，民族危機空間加劇，舉國上下同仇敵愾。宋省予毅然以筆作伐，頻舉畫展，籌集資金，支援抗戰(zhàn)。此圖為設(shè)色紙本，畫心縱82厘米，橫29厘米，以現(xiàn)實創(chuàng)作為題材，描繪夏日驟雨，鷓鴣簇擁于蘆葦叢的情景。整紙氣氛沉郁，筆勢迅疾，充滿動人心魄的戲劇效果。畫家以Z型構(gòu)圖使畫面產(chǎn)生強烈的動感，畫面頂端以重墨轉(zhuǎn)筆反復(fù)渲染，似烏云密布，山雨即來。畫面左側(cè)，畫家以爽勁的線條鉤出被狂風(fēng)吹亂的蘆葦，使畫面的氣氛更為緊張。畫面中部一群鷓鴣正相互依偎，等待著暴雨的考驗。六只鷓鴣刻畫細膩，情態(tài)生動，有的驚恐躁動，有的沉著安詳。其中，一只鷓鴣昂首提足，表情堅毅，似一位斗士毫無恐懼地屹立在鴣群中心，這難道不就是畫家內(nèi)心憂憤堅卓的象征嗎？透過此圖，我們可以明顯地感受到一個畫家在國家危難時所展現(xiàn)良知和大無畏的民族精神。藝術(shù)的精神性是藝術(shù)的本質(zhì)，宋省予有詩云：“不避時艱萬里行，天南游遍復(fù)西征。亂離到處留鴻雪，朝野于今識姓名。對我畫圖揮熱淚，問誰健筆斗奇兵。瘡痍滿目增傷感，夜半秋風(fēng)起武城。”他將憂憤之情化為筆端寫畫，以激勵民眾匹夫之心。半個世紀后的今天，觀此圖我們依然被深深地感動！反觀今日之中國畫壇，有些名家不言藝術(shù)，僅圖圈金，不用說關(guān)心國家之危，民族之興，就連起碼的道德底線也不恪守，自封“大師”，不思進取，長年累月重復(fù)幾筆窮山惡水、危房傻人，懸之于市，招搖撞騙，不斷出版，破壞生態(tài)，實乃良心大壞，令人憤慨之至！宋氏畫作所展現(xiàn)出的可貴的、真切的生命情感，在當下已難覓蹤影，誠為畫壇之悲，時代之殤。

新中國建立后，百廢待興，宋省予開設(shè)畫室，授徒辦展，聲名漸盛，迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，特別是1959年他調(diào)入福建師院藝術(shù)系（今福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院），身份徹底從民間畫師轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)畫家和專職教師，生活上也相對安定，此間，宋省予教學(xué)之余更加勤奮地創(chuàng)作，繪畫技法上更加完善，筆墨日漸澄明。陳子奮觀宋氏作品后道：“你的花鳥，雅俗共賞，千變?nèi)f化，甚得任伯年之畫風(fēng)，然流暢的書寫意趣，又有吳昌碩之大寫意神韻，再觀你之詩、書、畫、印的整體配合，氣韻生動，神完意真，堪稱當今之大家也”?！峨p鴨圖》（圖二），畫心縱68厘米，橫40厘米，款識：“1960年庚子之秋寫于福建師院藝術(shù)系，紅杏樓主”。此幀形神皆備，意境寧靜恬淡，設(shè)色清麗潤澤，用筆不溫不火。畫中雙鴨相對悠游，圖面左側(cè)頂部至下，以數(shù)筆草法勾勒低垂蘆葦形成近景，筆意凌麗瀟灑，穿插有序，既使畫面不至呆板又增強了疏密對比。宋氏畫作意態(tài)自如，筆墨酣暢之特色于此圖可見。

“不襲今人與古人，自家有法寫風(fēng)神。一枝一葉常觀察，胸竹何如眼竹真”。宋省予十分注重“師造化”，對繪畫形象的觀察極下功夫?！巴鈳熢旎械眯脑础?，形象因其準確而能活，是宋氏花鳥畫又一特色?！哆€來就菊花》（圖三）創(chuàng)作于1961年，是年，宋省予加入中國美術(shù)家協(xié)會，并有多幅作品出版。據(jù)題跋：“還來就菊花，辛丑初冬省予寫。進泉同學(xué)存念，六二年八月紅杏主人贈。”考之，此圖為畫家乃于1961年所作，并于次年八月贈予學(xué)生黃進泉之物，宋氏留存此作半年有余，并兩次題跋，定為其得意之作。此圖繁華似錦，色調(diào)明快，氣勢開張。筆法迅疾淋漓，雜中有序；線質(zhì)剛勁有力，舒暢自然，顯示出畫家晚期的筆墨功夫已近爐火純青之境。于一圖之上寫菊花寬瓣、蟹抓、松針、垂絲數(shù)類，共紅、粉、黃、白四色，如果沒有常年細致入微的觀察，是很難將如此眾多的菊花組織在同一畫面的。畫面下端，隨意鉤點櫻桃數(shù)顆，配以冷色調(diào)花青酒盅一只，起提醒畫面之用。品評此圖，觀畫懷人，暢想宋省予于月林山館燈下描繪此圖，竟有蘅蕪君：“淡濃神會風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。”之詩意。

宋省予的藝術(shù)是可貴的，他不須臾離的藝術(shù)品格尤其可貴。他的花鳥畫，筆墨活脫，功力深厚，并有一股爽朗清麗之俊氣。觀他的某些畫作，意境深遠，用筆穩(wěn)妥，水準絕不在高劍父、陳子奮、張書旂、鄭乃珖之下。然而，就在宋氏正欲變法之期，卻遭時亂而英年早逝，惜哉！假天命再續(xù)二十年，料想宋氏進入二十世紀中國繪畫史冊，因不為妄談！