清中期畫壇“揚州八怪”的異軍突起，反映了當時藝術創(chuàng)作的發(fā)展方向：在一定程度上擺脫了宮廷提倡保守藝術的拘束，師造化抒個性、用我法專寫意、端人品博修養(yǎng)，也反映了社會審美意識的潛變。戴熙山水畫受“四王”派系影響深遠，能既學“四王”又能相參各家，藝術風格較獨立發(fā)展。他與湯貽汾齊名，世稱“湯戴”。

戴熙與湯貽汾均主張“摹繪造化”，提倡寫生。其在畫論中提到“凡畫譜稱某家畫法者，皆后人擬議之詞，畫者本無心也，但摹繪造化而已。吾心自有造化。泥古未有是處”?！拔醋焦P時不立一法，既擲筆后不留一法”。戴熙山水畫初從“四王”入手，追溯宋元，后期繪畫受金石畫家奚岡影響較重，筆意超逸而不單薄，畫藝求精致細密，風格清潤華滋，皴法自成一家曰“蟬翼皴”：以淡墨短線皴擦，間以重墨醒骨，見筆見線，更甚在積墨中見筆墨靈性，淡而不薄，厚而不悶，干濕并用，枯潤相依，在更濃厚更腴潤中豐富了筆墨的表現(xiàn)。

此作山石采用“披麻皴”參以“蟬翼皴”，此為戴熙常用皴法，蟬翼皴非一筆形成，而是以干筆經(jīng)數(shù)次皴擦，再淡墨皴染濃墨醒骨點苔，惜墨如金，用水適當，慢慢形成筆力透澈、筆墨濃郁、淡而不失厚度的層次效果，體現(xiàn)清腴蓊郁之筆墨特色。構圖簡潔，前、中、后景漸次遞進，清晰明快。紅樹、赭山、藍色遠山相互映襯，整體色彩雅致雋逸。（陰山工作室）

戴熙（公元1801－1860年），清代畫家。字醇士，號鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井東居士等，浙江錢塘（今杭州）人。咸豐翰林，官至兵部右侍郎，辭官歸里后主持崇文書院。能治印，工詩書，善繪事。四王以后的山水畫大家，被譽為“四王后勁”，與清代畫家湯貽汾齊名。山水早年師法王翚，進而摹擬宋元諸大家，對于王蒙、吳鎮(zhèn)兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡，在用墨方面有深切的領會。道光時宮廷書畫多出于其手。又能畫花鳥、人物，以及梅竹石，筆墨皆雋妙。秦祖永的評論是：“臨古之作形神兼?zhèn)?，微嫌落墨稍板，無靈警渾脫之致，蓋限于資也。所寫竹石小品停勻妥帖，尚為蹊徑所縛，未能另立門庭也。”著有《習苦齋集》、《題畫偶錄》等。